作者：韓元吉——《六州歌頭·桃花》
內容
東風著意，先上小桃枝。
紅粉膩，嬌如醉，倚朱扉。
記年時。
隱映新妝面，臨水岸，春將半，雲日暖，斜橋轉，夾城西。
草軟莎平，跋馬垂楊渡，玉勒爭嘶。
認蛾眉凝笑，臉薄拂燕脂。
繡戶曾窺，恨依依。
***攜手處，香如霧，紅隨步，怨春遲。
消瘦損，憑誰問？
只花知，淚空垂。
舊日堂前燕，和煙雨，又雙飛。
人自老，春長好，夢佳期。
前度劉郎，幾許風流地，花也應悲。
但茫茫暮靄，目斷武陵溪。
往事難追。
鑒賞：
《六州歌頭》這個詞牌大多是與悲壯激越的聲情聯系在壹起的，如李冠（壹作劉潛）的“秦之草昧”，賀鑄的“少年俠氣”，張孝祥的“長淮望斷”。宋人程大昌早就說過：《六州歌頭》本是鼓吹曲，音調悲壯，不與艷詞同科（《演繁露》）。但是，韓元吉的這首《六州歌頭》偏與常情相反，竟是壹首典型的艷詞！
這就象古時布陣打仗那樣，雖有“常法”，然而“運用之妙，存乎壹心”（嶽飛語），只要用兵者別具“運用變化”之良才，是能收到“出奇制勝”的妙效的。韓詞那纏綿徘徊悱惻、低回往復之情，不就是通過短聲促節、繁句密韻的此調而熨貼酣暢地表達出來了嗎？
詞題是“桃花”，但實際內容卻是借桃花訴說壹段香艷而哀怨的愛情故事。唐崔護《題都城南莊》詩雲：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風”作者借崔詩之韻，再引入壹些有關桃花的典故、成句，構成此詞的“骨架”。作者在這個骨架上加以渲染、變化、展衍、引申，添上了茂枝繁花，使它形成了現在這樣娉娉的特有風姿。
開頭先以春風怡蕩、紅桃初綻起興。“東風著意，先上小桃枝”，意可兩解。壹說，桃花中有壹種“小桃”的特殊極品，它在正月即行開放（見陸遊《老學庵筆記》），因此此句解為春天剛剛來臨，小桃就獨得東風之惠而先行開放。另壹說則作壹般性的理解，“先上”雲雲意在突出桃花形象之鮮妍，謂其占盡壹時春光之美。二說可以並存，並不妨礙對於詞意的理解。
“紅粉膩，嬌如醉，倚朱扉”三句則佳人比花，且漸由花引人。李白《清平調詞》雲“雲想衣裳花想容”，那是以花來比人；這兒卻是以人比花，——妳看這朵桃花，豈非那濃施紅粉、嬌癡似醉、斜倚朱扉的佳人？
這樣的寫法，不僅使靜物富有了人的麗質和生氣，更為下文的由花及人作了鋪墊。於是乃引出了“去年今日此門中，人面桃花相映紅”式的回憶：“記年時，隱映新妝面”兩句，就是前兩句唐詩的“翻版”。不過作者在此之後又作了大段的渲染：“臨水岸，春將半，雲日暖，斜橋轉，夾城西。草軟莎平，跋馬垂楊渡，玉勒爭嘶。認蛾眉凝笑，臉薄拂燕脂。”這裏就交代了會面的時間、地點、所見佳人之面容，與前兩句唐詩相比更顯具體細膩。而這體現了宋詞（長調）
“鋪敘展衍”的特點以及《六州歌頭》短句促節的“優越性”。讀到此處，我們不難想象中詞人如何與佳人邂逅，從這麽細致委婉的筆觸中我們不難感到詞人鐘情之深了。但是，就在這個時候，詞情忽生轉折：“繡戶曾窺，恨依依”。這兩句中所包含的內容，實際上概括了兩人之間的愛情曲折：“繡戶曾窺”寫他尋訪、追求佳人的過程：“恨依依”則寫他尋人不遇或未能如願的惆悵失意。作者在此壹筆帶過，不去為它多花筆墨。這是因為，這壹段情節不是本詞的重點，它只在上文的“初遇驚艷”和下文的“別後相思”中占著壹個“過渡”的地位。所以下片就轉入第二次詳細的描寫——對於今日此地睹花而不見伊人之懊惱情緒的盡情描繪。
下片開頭即以壹“***”字相轉接。仍在當年“***攜手處”（這就暗示他在“窺戶不遇”之後終於與她會面、結合了。這中間省去許多情節，細心的讀者自不難體會出來）徘徊，可現今所見之桃花卻已非往日的艷嬌花可比，它早變得落紅隨步、香薄似霧，因而作者不由得要埋怨起春光的遲暮了。接下去四句則繼言自身面對落花而垂淚的相思苦痛：“消瘦損，憑誰問？只花知，淚空垂”。由於伊人已不復可見，所以自己被別離折磨得消瘦憔悴，只有桃花可以作證，而她則毫不知聞，這就更添了壹層愁悶。這上面六句，又是從花寫到人，以落花的雕謝來映襯自己的傷感之情。行文至此，心緒益發紊亂，故下文就錯雜寫來，越見其觸物傷情、哀緒紛呈：“舊日堂前燕，和煙雨，又雙飛”，這是由“舊日堂前”的雙燕所對照引起的“孤棲”心緒（其中暗用了劉禹錫《烏衣巷》詩句）：“人自老，春長好，夢佳期”，則從上文的“人不如燕”再次引出“春好人老”的悲感，且又以“夢佳期”三字綰合、呼應前面的“***攜手”：“前度劉郎，幾許風流地，花也應悲”，又壹次扣住桃花，抒發了自己“劉邦重到”（暗用劉禹錫“桃花盡凈菜花開”、“前度劉郎今又來”的詩意，又兼用劉晨、阮肇於天臺逢仙女的典故）的傷逝心情。經過這壹番纏綿往復的詠嘆，最後結以“但茫茫暮靄，目斷武陵溪，往事難追”，點明了感傷往事、舊夢難續的主題。因為“武陵”壹語中暗藏著“桃花源”典故，所以仍與題面“桃花”關合。
總體來看，此詞以詠“桃花”為線索，或明或暗地敘述了壹段戀愛的故事：先在桃花似錦的良辰相遇，後在桃花陌上攜手同遊，再後來則舊地重來，只見桃花飄零而不見如花人的蹤影，於是只能躑躅徘徊於花徑，唏噓生悲。而在訴說這段愛情的故事時，作者又始終緊扣著“桃花”這個題是面，曲折地抒發了自己的愁緒。所以確切說來，這首詞是“詠物”與“詠懷”的巧妙集合，它是借物以抒情，借物以懷人。比之崔護那首結構較簡單的七絕詩來，委婉風情和綺麗文采更勝壹籌。而這，又是與作者活用《六州歌頭》長調的特有聲情分不開的。