阿茂從大學城趕過來，他戴了眼鏡，顯得更斯文和帥氣。 “來了這裏，我得喝點威士忌。”威士忌上桌以後，仁科說給他的咖啡加點，有味兒。
來自廣東省汕尾市的五條人樂隊，由阿茂、仁科和鼓手鄧博宇組成， 2016 年 12 月發行第四張專輯《夢幻麗莎發廊》，並在深圳、廈門、泉州、廣州四城巡演。 2017 年 3 月 24 日從廣東中山開始，五條人將帶著這張新專輯走遍 14 個城市，為樂迷搞壹場“夢幻麗莎發廊”的洗剪吹大趴。
多年前，阿茂和仁科擺地攤認識的壹個朋友評價五條人， “本來五條人是要搞搖滾的，結果被活活逼成了民謠。”五條人自己也是這麽想的，“不僅僅是民謠”也是外界對他們的壹貫評價。新專輯《夢幻麗莎發廊》制作更加成熟，題材也開始擴展，五條人在嘗試著更多“不那麽五條人”的東西。
創作就是冒險：像拍電影壹樣創作音樂
仁科說， “創作就是冒險。”阿茂打趣地問，“妳冒什麽險呀？”
“創作就是冒險，妳要去哪裏並不是明確的，那樣就很不好玩了。最好是做出壹些東西，妳自己都沒想到的。”仁科壹本正經地說道。
人樂隊以海豐方言歌唱鄉土民情而為樂迷所知，伴著生猛的江湖氣，唱著 “魔幻現實”的世情世相，五條人成為粉絲心中的“大神”。
說起《夢幻麗莎發廊》這張新專輯的創作初衷，原來五條人壹開始是想在藝術空間中做展覽。模仿發廊的擺設，讓人面對梳妝臺坐著，戴著耳機聽音樂，而梳妝臺上的鏡子就會有歌詞或者影像。最瘋狂的想法裏，五條人甚至想著直接在發廊裏面展覽。但後來由於種種原因沒做成，便有了這張專輯，而實體 CD 的封套就是壹家發廊的模型。
（ 《夢幻麗莎發廊》照片 | 攝影師陳海雙 ）
從《廣東姑娘》到《夢幻麗莎發廊》，五條人音樂的題材不再局限於鄉村舊聞，廣州城事、癡心愛情、新聞故事都可以拿來創作和演唱。
談到《初戀》和《熱帶》這兩首唱 “新聞”的歌，仁科覺得並不特別。“這樣的新聞故事，我們經常在網絡上看到。”仁科說，他還特別記得《初戀》那則新聞裏面的圖片，“壹輛貨車撞上了高架橋 / 卡在橋墩裏面”，當時，他就想起了維姆·文德斯《公路之王》裏面的壹幕，“壹輛車從公路上高速向前開，沖到了河水裏，而旁邊另壹個人正在刷牙。”這就是壹則公路新聞，而整首歌就像壹部公路電影。
比起《初戀》的新聞紀實，《熱帶》則有更多的創作虛構。新聞故事中，主角是追債者，但歌裏面的主角是逃債者。住旅館、核對福利彩票、掐死妓女、搶銀行，故事顯得十分戲劇性。為什麽要核對福利彩票？仁科說，他本來希望給 “劉德龍”創造奇跡，但想起買了幾年六合彩都沒中的家中老父，也覺得劉德龍不可能這麽走運。“再捅死壹個去銀行取錢的人 / 搶了錢之後買了壹輛摩托”，這又是賈樟柯《天註定》裏面的情節，然而五條人更現實，“劉德龍的錢根本買不起槍，我就給他配了壹把刀。”
從海豐來到廣州，阿茂感覺自己得到了自由。 “到廣州之後，妳就會發現，大城市和縣城是完全不壹樣的。”阿茂談起了初來廣州的趣事，“我跟我哥約好在購書中心碰個面，要去買磁帶。我第壹次坐公交車（在廣州），坐到下壹個站了，後來我又走回來。”仁科第壹次來廣州是為了找阿茂，在天河客運站叫了壹輛摩托，“摩托車穿過天河北路，我看到了很多高樓，整個城市是立體的，跟電視裏面不壹樣，感覺好像來到了未來。”這樣的感受讓仁科說起來也很激動，而這壹幕電影式的情景也被寫進新歌《石牌橋》裏面。
《秧歌舞》這首新歌顯得與眾不同，不是充滿畫面感的音樂，而是更現實主義的詩歌。 “我們要保持壹個清醒的頭腦 / 哪怕到了神誌不清的那天”，說起這最後壹句臺詞，仁科又想起了阿基·考裏斯馬基的電影《沒有過去的男人》。電影裏面，男主角被暴打而失憶，另壹個人帶他去到酒吧，指著天上的海鷗、手邊的煙灰缸想要幫助他恢復記憶，告訴他“永遠別放棄，即使妳神誌不清的時候。”這句話聽起來很雞湯，卻是無家可歸的男主角生存下去的信念。這壹幕、這句話給人深刻印象，五條人又將其寫進音樂中。