壹、單選
1．60年代初關於歷史劇的討論史學家吳晗提出“歷史劇是藝術也是歷史”的觀點要求歷史劇不可虛構和誇張文學批評家李希凡針對這壹觀點認為“歷史劇是藝術不是歷史”
2．郭沫若用毛澤東兩結合的方法談毛澤東的壹首詞《蝶戀花》
3．1967年初毛澤東點名批判的文藝黑線人物是—周揚
4．第壹次文代會舉行是在1949年7月
5.成立於1946年中華全國文藝作家協會的組織者是張道潘
6．日本投降以後國民黨官方主辦的文學刊物是《文藝先鋒》
7.1943年重慶報道了毛澤東在延安文藝座談會上的講話的情況的報刊是《新華日報》
8.40年代後期左翼文化的中心—香港
9．毛澤東文藝思想的特征是—實踐性
10．1962年5月《人民日版》副刊開辦了壹個雜報專欄—《長短錄》
11．楊韶萱將《牛郎織女》的故事改編的劇本是《新天河配》
12．被稱石油詩人的是—李季
13．話劇《茶館》的導演是焦菊隱
14．對雜文振興有卓越貢獻的雜文作家是徐懋庸
15．把散文當詩壹樣寫的作家是楊朔
16．當代敘事詩的開篇之作是《漳河水》
17．周立波獲得斯大林文學獎的作品是《暴風驟雨》
18．被稱為革命文學中的多余人是孫犁
19．《紅巖》的作者是羅廣斌楊益言
20．1958年新民歌運動背景下開展的壹次大討論是對新詩發展的道路
21．毛澤東談新詩意見時提出的創作方式是“兩結合”（革命現實主義與革命浪漫主義相結合）
22．引發持續十年文革的直接導火線是對新編歷史劇《海瑞罷官》的批判
23．毛澤東對文藝問題的第二次批判是在1964年6月27日
24．郭沫若把從現實政治問題出發到歷史中尋找事件和人物作為對現實發言的依托作為自己歷史劇構思的特點
25．郭沫若對曹操的評價—偉大的政治家軍事家詩人的形象
26．郭沫若寫《蔡文姬》的目的—為歷史人物翻案
27．郭沫若對武則天的評價—雄才大略誌於富國強兵從諫如流知人善任富於人情味的君主
28—《蔡文姬》哪壹部分內容具有愛國主義—“文姬歸漢”
29．《蔡文姬》揭示的近代中國社會和文學寫作的主題—國家社會責任與個人情感的沖突.
30．曹禺在當代的第壹部劇作是《明朗的天》1961年的五幕話劇是《膽劍篇》
31.在當代創作改編的戲曲中吳晗的《海瑞罷官》影響最大並直接成為重要的政治事件
32．郭小川《將軍三部曲》聞捷《復仇的火焰》李季《楊高傳》是當代的寫實詩《復仇的火焰》以新疆少數民族生活為題材講述1950—1951發生在新疆東部巴裏坤草原的叛亂和叛亂平息的過程有著龐大的藝術結構追求宏偉恢弘的氣勢在展開事件發生的社會背景的描述上在安排若幹復雜交錯的人物線索上在重視人物性格的刻畫上有理由稱它為“詩體小說”
33．毛澤東指出中國詩歌的出路壹是名歌二是古典在這基礎上發展新詩
34.1964—1965話劇取材主要來自50年代以來社會主義時期的生活有關亞非拉“反帝反修”運動的想象（如《剛果風雷》《赤道戰鼓》等）階級鬥爭無壹例外是所有作品的主題
《年輕的壹代》《霓虹燈下的哨兵》《千萬不要忘記》受到當時評論界極高推崇《千萬不要忘記》結構最為嚴謹
35．賀敬之的政治抒情詩可分為兩類：壹類相對而言格局較小更多從民歌和古典詩歌取得借鑒《回延安》另壹類是“鴻篇巨制”《放聲歌唱》《十年頌歌》《雷鋒之歌》
36．郭小川在當代詩歌的成名作是總題為《致青年公民》的壹組政治抒情詩除“樓梯詩”“半格律體”之外還有“現代賦體”的形式雪和山谷都采用當代流行的半格律體
二、多選
1．中國作協主辦的文學刊物有《人民文學》《文藝報》《新觀察》《譯文》《文藝學習》《詩刊》《民族文學》《文學評論》
2.“山西作家群”有那些稱號？“山西派”“火花派”“山藥蛋派”
3．趙樹理40年代的作品有《小二黑結婚《李有才板話》《李家莊的變遷》
4．1962年《人民文學》時報開辦的《長短錄》專欄的宗旨是表彰先進匡正實力活躍思想增加知識
5．1956年與趙樹理同時被譽為中國現代的“語言藝術大師”的有郭沫若巴金茅盾老舍曹禺
6．十年文革被列為批判的電影有《早春二月》《兵臨城下》《燎原》《革命家庭》《紅狐赤衛隊》
7．楊朔的名篇有《荔枝蜜》《茶花賦》《雪浪花》《香山紅葉》
8．40年代後期被稱為自由主義作家的作家包括朱光潛蕭乾沈從文
9．《三家村劄記》的作者有吳晗鄧闊廖沫沙
10．屬於政治抒情詩的有《放聲歌唱》《雷鋒之歌》《十年頌歌》
三、論述題
1．柳青《創業史》（第壹部）藝術成就
《創業史》堪稱當代以反映農村題材並具有史詩性的鴻篇巨制評論界用現實主義小說的最高尺度“廣度”“深度”來評價這部小說足以證明它的藝術成就
小說正反兩條主線鮮明並貫穿始終小說對搖擺在兩條陣線間的代表人物梁三老漢形象的刻畫評論界認為是《創業史》最突出成就的標誌梁三老漢的形象壹是形象的豐滿厚實二是揭示了社會現實面貌的深刻和廣度
小說運用了夾敘夾議的敘述方式，敘述語調與人物語言的鮮明距離有助於實現敘述者對故事的介入顯示敘述者全知的權威姿態直接揭示人物的情感心理動機敘述語調還可以對人物事件做出解說和評判從典型性和深度等方面評述《創業史》的藝術成就顯然在趙樹理當代農村小說之上
2．老舍《茶館》的藝術特色
老舍的名作《茶館》（1957）為裕泰的茶館在三個時期（清末、民國初年、內戰爆發前夕）的變化，來表現19世紀末到新中國成立前的中國歷史變遷。過三個時代的對比，表達了作者對新社會制度往。老舍在展開這壹宏大主題時，選擇從“側面”，從“小人物”生活變遷的角度入手，並把描述範圍限定在茶館這壹“小社會”中。他沒有采取以中心情節和貫穿全劇的沖突這種當代話劇常見的結構方式，而采用被稱為“圖卷戲”或“風俗畫”的創新形式。眾多人物被放置在顯現不同時代風貌的情景中。劇中人物，涉及市民社會的“三教九流”，其中，王利發、常四爺和秦仲義是貫穿全劇的三個人物。
3．百花文學的特征
絕大部分是短篇創作寫作的這些作品中固然有“老資格”作家主要還是在四五十年代之交走上文學道路的青年作者他們的創作表面上看呈現出兩種傾向壹種要求創作加強其現實政治的“幹預性”更多負起揭發時弊關切社會責任缺陷的責任另壹種則在要求文學向“藝術”的回歸清理加在它身上過多的社會政治的負累兩種趨向看起來正相反對其實在作家的精神意向上互為關聯
4.“十年動亂”文學思潮
十年文學思潮成稱為政治文藝思潮是壹個特殊階段不存在壹種具體意義上的文學思潮所謂文學思潮只是盜用文學的名義實質上是壹種普遍泛濫的極左的政治潮流其中表現在兩個方面壹是以《紀要》為代表的對既往文學傳統和成就的全盤否定《紀要》中心是炮制了壹條“黑線專政論”《黑八論》作為文藝陣線的代表以《紀要》為代表的這股文化虛無主義潮流在文革中對文學進行了全面批判和掃蕩造成了當代文學壹段難以填補的空白和斷層的歷史
5．《紅旗譜》開頭楔子的作用
壹方面將事件向深處延伸證明革命的歷史依據另壹方面是為正文提供鋪墊和對比
6．當代短篇小說討論的焦點問題
7．1958年郭沫若的壹百零壹首組詩“百花齊放的特點是什麽？
具有大躍進的時代色彩（1天等於20年）或詩及時配合政治的典範
8從題材角度講短篇與長篇的區別
長篇側重於表現歷史短篇更多關註現實關註行進中的情境和事態
9．《文藝報》針對趙樹理哪壹部小說展開了討論？《鍛煉鍛煉》
10．趙樹理文學觀念前後有何變化？
在小說觀念上也堅持小說寫作與農村實際工作同壹的理解不過後來不在特別堅持把小說當做農村工作指南的那種看法而且更突出了從傳統戲曲等相承的“教益”的功能觀
11．簡述《龍須溝》的內容和主題體現了老舍的哪些基本藝術特征
《龍須溝》以北京市人民政府未=為整理壹條臭水溝為中心情節通過住在溝沿上的大雜院的四戶居民在新舊社會不同的生活遭遇表達力作者對新生政權的歌頌之情和“人民政府愛人民人民政府人民愛”的中心主題
人物形象的個性化戲劇沖突的生活化人物語言的性格化
12．第二次話劇高潮的主要作品
《霓虹燈下的哨兵》主人公好八連排長陳喜經得起資產階級的腐蝕和各種環境的考驗《千萬不要忘記》主人公丁少純機電廠工人必須對青年進行社會主義教育正確處理好日常生活中的時間問題《年輕的壹代》主人公地質學院畢業生林育生壹個人的成長好與壞決定因素並不在家庭（革命血統論）
革命歷史劇有《兵臨城下》《紅色風景》《七月流水》《最後壹幕》《杜鵑山》《東進行曲》歷史劇有田漢《關漢卿》郭沫若《武則天》曹禺《膽劍篇》
大寫十三年——1950—1963十七年文學——1949—1966（五六十年代文革發生前）
四、名詞解釋
1．西南邊疆群——生活或戰鬥在川西雲貴等西南邊疆的解放軍戰士在搜集整理當地民間史詩抒情詩的基礎上進行再創作的壹群青年軍人作家其中有公劉顧工等
2．第四種劇本——反映工農兵生活題材以外的其他題材的劇本如嶽野的《同甘***苦》寫的是老幹部與他前妻及現任妻子的感情糾葛
3．非主流文學——那些偏離或悖逆主流文學規範的主張和創作產生於文學規範要求有所放松對規範發生多異性理解的時期如“百花時代”政策調整時期以及文革時期
4．海派小說
四十年代生活在上海的壹些作者專門寫上海市民日常生活的壹些作品和小說被稱為海派小說海派小說在三四十年代就受到文學界的批判進入五十年代後更失去了存在的合理性如張愛玲蘇青等
5．《劉誌丹》事件——1962年在中***八屆十中全會上這部描寫劉誌丹創建陜甘紅軍和根據地段經歷的長篇小說被批判為“為高崗翻案的大毒草”並引發出毛澤東的“利用小說進行反黨，是壹大發明”的著名批語最後成立了以康生為組長的《劉誌丹》專案審查組“這事件受株連者數以萬計許多人受到殘酷迫害”
7．九葉派——江蘇人民出版社把辛迪等九人的詩作以《九葉》作為詩集名而正式出版故稱“九葉派”
8．七月派——抗日戰爭期間在胡風主編的《七月》雜誌上發表詩作或在《七月詩叢》專欄出版詩集的壹批詩人這批詩人大都受胡風文藝思想的影響其中有些後來被打入胡風反革命的骨幹分子
9．三突出——在所有人物中突出正面人物在正面人物中突出英雄人物在英雄人物中突出主要英雄人物
10．三結合——領導出思想群眾出生活作家出技巧
11．三中心——
12．三名三高——名演員名教授高工資高獎金高稿酬
13．《紀要》
14．天安門詩歌
1976年4月5日清明節前後北京數百萬民眾到天安門廣場用各種形式悼念周總理的逝世其中詩歌是被廣泛用運用的壹種形式用來表現對四人幫極左路線罪行的譴責和憤懣盟的詩歌
15．地下文學——文革期間秘密和辦秘密的由知識青年寫的未公開發表的手抄小說和詩歌
16．山藥蛋派——這是壹個含有土特產象征意味和地域色彩的形象化的比喻因為以趙樹理為代表的的包括馬蜂等六位作家都出生和生活在山西都以山西農村生活為題材從事小說創作即掛有出生地山西省的名字還形象地賦予土豆這類蔬菜人格化的意蘊
17．黑八論——黑八論是文藝黑線的代表觀點具體指“寫真實“論“現實主義——廣闊的道路”論“現實主義深化”論“反題材決定”論“寫中間人物”論“反火藥味”論
18．文化性格——作家出身與生活經驗及其作品取材的地理區域其特征是地域的轉移作家中心的重點由原來五四大多出生於南方江浙福建四川湖南壹帶的作家向當代出生於西北中原壹帶轉移像晉察冀陜甘寧晉冀魯豫
19．樓梯詩——將詩行排列成梯形形狀的詩原屬蘇聯詩人馬雅可夫斯基為適應朗誦需要將散文詩的長句切割成梯式排列而成為壹種新的詩歌樣式被稱為剁碎了的散文