我們只能說，李商隱的作品，被我們視為經典，經常被閱讀，其中有大量的詩歌沒有標題。如果我們多讀壹些李商隱的詩歌，可以感覺到詩人只註重對當下情感的描寫和塑造--他讓讀者感受到他的情感，但他並不希望妳真正理解他，知道這種情感來自哪裏。
李商隱寫的詩完全隱藏了自己的邏輯，假裝晦澀難懂，但他的文字讓讀者不得不愛。這也是李義山刻意忽略這個題目的原因之壹。很多人拘泥於邏輯和文學，總認為沒有中心思想，就不是壹首好詩。為什麽驪山是中國文學史上最傑出的壹個，因為他是文學修辭中最邪惡的壹個。關鍵是要讓我們覺得他是美麗的，而不是惡心的。如果說曹植是文學詩歌修辭史上 "老子 "的鼻祖，那麽李商隱就是被改造過的 "莊子"。
李商隱留下的600多篇作品，真正與 "無題 "相稱的只有16篇。即使加上《錦瑟》、《若有》等十首前兩字為題的詩，也只有二十多首，與李商隱的全部作品相比，實在是少得可憐。其實，詩的標題是對文本的壹種刻意引導，這也是為什麽直到曹植時代才真正出現標題的原因。其實，寫詩的朋友都知道，只要不寫論文，有感而發。取標題是除了寫詩之外的另壹個過程。
寫得好，題目和內容可以天衣無縫，相得益彰。文采不好，標題就多余，沒意思。真正用詩來記錄感情的人，只要註明時間和事由就可以了，甚至很多時候，詩寫完了也不取題目，這要看詩人對作品的重視程度了。可很多感情深、情緒飽滿的詩人寫的詩，人們並不關心。我們在日常生活中經常寫壹些沒有題目的詩。李商隱自然是文采非凡，有些作品懶得起標題也是正常的------但事情並不那麽簡單。寫標題的目的是為了讓讀者在進入詩歌之前對詩歌有壹個大致的了解。