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為什麽梧桐在古詩詞中有離愁別緒的意象

梧桐落葉早,古人有“梧桐壹葉落,天下盡知秋”的說法。

古人素有悲秋的情結,睹物傷懷,見葉落更覺秋深。“無言獨上西樓,月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。”(南唐·李煜《相見歡》)囚禁生活中的南唐帝王,自是有壹番愁苦,而這清冷的月光照著光禿的梧桐樹,愈加增添了院中人的愁怨。

“秋風秋雨愁煞人”,秋雨中的桐葉則更添愁悶落寞的情緒。“梧桐樹,三更雨。不道離情最苦。壹葉葉,壹聲聲,空階滴到明。”(唐·溫庭筠《更漏子》)雨聲與桐葉結合,壹葉葉,壹聲聲,響在耳畔滴在心田,怎不令思婦痛感離別後的孤寂呢?宋代女詞人李清照的代表作《聲聲慢》更是借“梧桐”“細雨”中最後壹點“尋尋覓覓”,造成“冷冷清清,淒淒慘慘戚戚”的失望收場,將女詞人喪夫亡國之後歷盡滄桑、飽經憂患的無限哀愁抒寫了出來。人們常以“愁”字來形容這種心境,可是對於陷入極度愁苦中的這位老年孀婦來說,“這次第,怎壹個愁字了得”。

也許“梧桐兼細雨”的意象,總能勾起人們的滿腔愁緒和無限遐思。元代著名劇作家白樸則將其描寫唐玄宗與楊貴妃的愛情悲劇命名為《梧桐雨》,使劇名中那悲苦愁悶的意緒籠罩全劇。

妙處難與君說,正如梧桐高大挺拔的枝幹,久棲於上的良禽,繞梁不絕的琴音,雨打桐葉的秋聲,以及圍繞它上演的壹個個動人故事,這壹切都會撥動人們的心弦,啟迪人們的情思,帶給人們豐實的想象和充盈的靈感。難怪現代作家郁達夫在《故都的秋》中都不忘對“梧桐”的遙想。