“三字尾”，是五、七言詩的壹個最為重要的表征。對聯也遵循它的規律。
它雖然只是由原來的壹個“二字節奏”，增加了壹個“字”而變成了壹個“三字節奏”，但是這個變化之巨大，可以說是翻天覆地的。它可以因此而容納更多的詞藻和語法成分，以及使詩句的組合方式變換更多，從而大大的擴展了詩歌的容量，使之能更好地以抒情、以敘事；同時，在音節上，使原來的只有偶，而變得了既有奇又有偶，奇偶相搭配，從而更使其富於抑揚頓挫的節奏變化，更富於音樂的美感，因而聽起來自然也就更為穆耳協心。
“三字尾”的三個字，其組合有如下四種情形：壹為“壹個單音節詞 ＋ 壹個雙音節詞”，二為“壹個雙音節詞 ＋ 壹個單音節詞”，三為“壹個單音節詞 ＋ 壹個單音節詞 ＋ 壹個單音節詞”（如“斷續僧房靜又清”、“寂寂箕山春復秋”、“陰風慘慘土和雲”、“山中殷勤弟別兄”、“天翻地覆慨而慷”等等），四為“壹個三音節詞”（如“宣城還見杜鵑花”、“為報籠隨王右軍”、“扁舟卻入九疑山”、“春風不度玉門關”、“觀魚勝過富春江”等等
雖然有人認為律詩句式的三字尾不得為 “仄平仄”、“平仄平”、“平平平”、“仄仄仄”，但這不完全是古人實際遵守的格律。有人統計了4500副有名的古對聯，三字尾使用“平平平”、“仄仄仄”分別為80例和72例，至於“仄平仄”、“平仄平”則更多。
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