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寶釵分，桃葉渡，
煙柳暗南渡。怕上層樓，
十日九風雨。斷腸片片飛紅，
都無人管，更誰勸、啼鶯聲住？
鬢邊覷，試把花蔔歸期，
才簪又重數。羅帳燈昏，
哽咽夢中語：是他春帶愁來，
春歸何處？卻不解、帶將愁去。
二、譯文
寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸、啼鶯聲住？
在桃葉渡口，我們分釵別離，南浦煙柳黯淡，壹片淒迷。從此，我最怕登樓，在十日九風雨的天氣。黃鶯不住地嗚叫，催落飛紅滿天，也沒有人去理會！更不用說去勸勸黃鶯：別再啼！
鬢邊覷，試把花蔔歸期，才簪又重數。羅帳燈昏，哽咽夢中語：是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、帶將愁去。
看著鬢邊戴的花，取下來仔細端詳，用花瓣推算歸期。剛戴到頭上，又取下重新數壹數，這樣才心裏滿意。昏暗的燈光下，還記得夢中哽咽自語：是春天把愁給人帶來，春天不知回到哪裏，為什麽不把愁也帶去？
三、註解
寶釵分：古代男女分別，有分釵贈別的習俗，即夫婦離別之意，南宋猶盛此風。女子頭飾物。
桃葉渡：在南京秦淮河與青溪合流之處。這裏泛指男女送別之處。晉王獻之送別愛妾桃葉之處。水邊，泛指送別的地方。
斷腸：飄落的花瓣。
鬢邊覷：覷為細看，斜視之意。斜視鬢邊所插之花。
把花蔔歸期：用花瓣的數目，占蔔丈夫歸來的日期。
簪：作動詞用，意思是戴簪。
羅帳：古代床上的紗幔。
四、辛棄疾其他詩詞
《永遇樂京口北固亭懷古》、《清平樂.村居》、《西江月夜行黃沙道中》、《鷓鴣天》、《青玉案元夕》。五、賞析
這首《祝英臺近·晚春》抒發了閨中少婦惜春懷人的纏綿悱惻之情，寫得詞麗情柔，嫵媚風流，卻是與作者縱橫郁勃的豪放風格迥然不同的。
上闋頭三句巧妙地化用了前人的詩意，追憶與戀人送別時的眷眷深情。“寶釵分”，前人以分釵作為分別留贈的信物；“桃葉渡”，指送別之地；“煙柳暗南浦”，渲染了暮春時節送別，埠頭煙柳迷_之景。三句中連用了三個有關送別的典故，最後融會成壹幅情致纏綿的離別圖景，烘托出作者淒苦悵惘的心境。自從與親人分袂之後，遭遇了橫雨狂風，亂紅離披，為此怕上層樓，不忍心再目睹那場景。傷心春去，片片落紅亂飛，都無人管束得住，用壹個“都”字對“無人”作了強調。江南三月，群鶯亂飛，人們感到鶯啼預示春將歸去。所以寇準說“春色將闌，鶯聲漸老”（《踏莎行》）。更有誰能來勸止喻示春去的鶯聲呢？“都無人管”與“更誰勸”，進壹步抒發了怨春懷人之情。
下闋筆鋒壹轉，由渲染氣氛烘托心情，轉為描摹情態。其意雖轉，但其情卻與上闋接連不斷。“鬢邊覷”三字，刻畫少婦的心理狀態細膩密致，維妙維肖。壹個“覷”字，就把閨中女子嬌懶慵倦的細微動態和百無聊賴的神情，生動地刻畫出來。“試把”兩句是覷的結果。飛紅垂盡”鶯聲不止，春歸之勢不可阻攔，懷人之情如何表達。鬢邊的花使她萌發了壹絲僥幸的念頭：數花瓣蔔歸期。明知占蔔並不可信，卻又“才簪又重數”。壹瓣壹瓣數過了，戴上去，又拔下來，再壹瓣壹瓣地重頭數。這種單調的反復動作既令人覺得可笑又叫人覺得心酸。作者在此用白描手法，對人物的動作進行細膩的描寫，充分表現出少婦的癡情。然而她的心情仍不能平靜，接著深入壹筆，以夢囈作結。“哽咽夢中語：是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去。”這三句化用了李邴《洞仙歌》詞：歸來了，裝點離愁無數。驀地和春帶將歸去。”和趙彥端《鵲橋仙》詞：“春愁原自逐春來，卻不肯隨春歸去。”可是辛詞較李、趙兩作更流暢，更委婉。出之以責問，托之於夢囈更顯得波譎雲詭，綿邈飄忽。雖然這種責問是極其無理的，但越無理卻越有情。癡者的思慮總是出自無端，而無端之思又往往發自情深不能空者。因此這恰恰是滿腹癡情怨語的少婦的內心世界的真實反映，“綿邈飄忽之音最為感人深至。”（郭_靈芬館詞話）卷二）沈祥龍《論詞隨筆》雲“詞貴愈轉愈深”，本篇巧得此法。從南浦贈別，怕上層樓，花蔔歸期到哽咽夢中語。紆曲遞轉，新意叠出。上闋斷腸三句，壹波三折。從“飛紅”到“啼鶯”，從惜春到懷人，層層推進。下闋由“占蔔”到“夢囈”，動作跳躍，由實轉虛，表現出癡情人為春愁所苦、無可奈何的心態。
全詞轉折頗多，愈轉愈纏綿，愈轉愈淒惻。壹片怨語癡情全在轉折之中，充分顯示了婉約詞綢繆宛轉的藝術風格。
通過描寫人物的典型動作，從而表現人物的心理活動，是這首詞藝術手法上的又壹成功之處。寥寥幾筆，“占蔔”的全過程壹壹呈現出來；只壹句夢話，癡情人的內心情思便和盤托出。透過這些簡單的動作，可以清晰地感到人物脈搏的跳動，人物形象呼之即出。
此詞章法嚴密，以春歸人未還綰合上下闋，詞面上不著壹“怨”字，卻筆筆含“怨”，欲圖弭怨而怨仍縈繞不休。沈謙《填詞雜說》曰：“稼軒詞以激揚奮厲為工，至‘寶釵分，桃葉渡’壹曲，昵狎溫柔，魂銷意盡，才人伎倆，真不可測。”
張炎《詞源》“辛稼軒《祝英臺近》皆景中帶情而存騷雅。”黃蓼園《蓼園詞選》也認為此詞必有所托，說：“史稱稼軒人材大類溫嶠、陶侃，周益公等抑之，為之惜。此必有所托，而借閨怨以抒其誌乎！”這話是有道理的。作者從到江南之後，就受到壓抑，不被重用。他恢復中原的壯誌難以實現，故假托閨怨之詞以抒發胸中的郁悶，這和他的另壹首名作《摸魚兒》（更能消幾番風雨）是同壹情調，同壹抒情手法。我們不能把這首詞確指為因某壹事而作的，所以宋人張端義《貴耳集》說這首詞是辛棄疾為去妾呂氏而作的，是不足為信的。
相同朝代的詩歌
《曹將軍》、《下瞿塘》、《滕王閣》、《兒餒嗔郎罷妻寒怨槁砧唐眉山詩也戲為箋之》、《題艾溪》、《廢貢院為米廩過之值盤_》、《送客至靈谷》、《嘆_詞》、《題陳朝玉愛竹軒》、《酬春湖史履庸惠四皓圖》。
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