押韻：《雨巷》全詩***七節。第壹節和最後壹節除“逢著”改為“飄過”之外，其他語句完全壹樣。這樣起結復見，首尾呼應，同壹主調在詩中重復出現，加強了全詩的音樂感，也加重了詩人仿徨和幻滅心境的表現力。整個詩每節六行，每行字數長短不壹，參差不齊，而又大體在相隔不遠的行裏重復壹次韻腳。每節押的兩次到三次，從頭至尾沒有換韻。全詩句子都很短，有些短的句子還切斷了詞句的關連。而有些同樣的字在韻腳中多次出現，如 “雨巷”“姑娘”“芬芳”“惆悵”“眼光”，有意地使壹個音響在人們的聽覺中反復。這樣就造成了壹種回蕩的旋律和流暢的節奏。讀起來，像壹首輕柔而沈思讀小夜曲。壹個寂寞而痛苦讀旋律在全曲中反復回響，縈繞在人的心頭。
疊詞：為了強化全詩的音樂性，詩人還吸取了外國詩歌中的壹些技法，在同壹節詩中讓同樣的字句更叠相見。這種語言上的重復，復沓，像交織壹起的抒情樂句反復壹樣，聽起來悅耳，和諧，又加重了詩的抒情色彩。在浪漫的自由詩和“新月派”的豆腐幹詩體盛行的時候，戴望舒送來了優美動聽的《雨巷》，開拓了音樂在新詩中表現的新天地。