人間四月芳菲盡， 山寺桃花始盛開。
長恨春歸無覓處， 不知轉入此中來。
這首詩作於元和十二年（817）初夏，當時白居易在江州（今江西九江）司馬任上。這是壹首紀遊詩，大林寺在廬山香爐峰頂。關於他寫這首詩的壹點情況，本集有《遊大林寺序》壹文，可參考。
全詩短短四句，從內容到語言都似乎沒有什麽深奧、奇警的地方，只不過是把“山高地深，時節絕晚”、“與平地聚落不同”的景物節候，做了壹番紀述和描寫。但細讀之，就會發現這首平淡自然的小詩，卻寫得意境深邃，富於情趣。
詩的開首“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”兩句，是寫詩人登山時已屆孟夏，正屬大地春歸，芳菲落盡的時候了。但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不的春景── 壹片始盛的桃花。我們從緊跟後面的“常恨春歸無覓處”壹句可以得知，詩人在登臨之前，就曾為春光的匆匆不駐而怨恨，而惱怒，而失望。因此當這始所未料的壹片春景沖入眼簾時，該是使人感到多麽的驚異和欣喜！詩中第壹句的“芳菲盡”，與第二句的“始盛開”，是在對比中遙相呼應的。它們字面上是紀事寫景，實際上也是在寫感情和思緒上的跳躍──由壹種愁緒滿懷的嘆逝之情，突變到驚異、欣喜，以至心花怒放。而且在首句開頭，詩人著意用了“人間”二字，這意味著這壹奇遇、這壹勝景，給詩人帶來壹種特殊的感受，即仿佛從人間的現實世界，突然步入到壹個什麽仙境，置身於非人間的另壹世界。
正是在這壹感受的觸發下，詩人想象的翅膀飛騰起來了。“常恨春歸無覓處，不知轉入此中來。”他想到，自己曾因為惜春、戀春，以至怨恨春去的無情，但誰知卻是錯怪了春，原來春並未歸去，只不過象小孩子跟人捉迷藏壹樣，偷偷地躲到這塊地方來罷了。
這首詩中，既用桃花代替抽象的春光，把春光寫得具體可感，形象美麗；而且還把春光擬人化，把春光寫得仿佛真是有腳似的，可以轉來躲去。不，豈只是有腳而已？妳看它簡直還具有頑皮惹人的性格呢！
在這首短詩中，自然界的春光被描寫得是如此的生動具體，天真可愛，活靈活現，如果沒有對春的無限留戀、熱愛，沒有詩人的壹片童心，是寫不出來的。這首小詩的佳處，正在立意新穎，構思靈巧，而戲語雅趣，又復啟人神思，惹人喜愛，可謂唐人絕句小詩中的又壹珍品。
2. 古詩大林人寺,挑花,改寫故事作壹篇作文2壹300個字浪博客小螞蟻走到小河邊，小河擋住了它的去路，小螞蟻看見地上有好多花瓣，它說：“咦，這不是小船嗎？我可以乘著小船過河呀！”說著，就撿起壹朵花瓣，當船劃走了，劃到岸邊，它說：“再見了，粉紅色的小船。”
小蝸牛想回家，它被桃花的芳香引進了桃園，忽然，烏雲密布，下起了傾盆大雨，小蝸牛找來壹根樹枝和壹朵桃花瓣，想我可以把樹枝和花瓣當雨傘用。就舉起桃花傘回家了。
太陽光照著大地，小雞覺得熱極了，跑到了花園裏，看見了桃花瓣，就飛快地奔過去把花瓣拾了起來，它想把桃花瓣頂在頭上，這樣就不會覺得熱了。說著就做，最後，小雞高高興興地回家了，桃花瓣為人們做了這麽多好事，它自己也快樂地笑了。
3. 大林寺桃花改成事理說明文四月，平地上正是春歸芳菲落盡的時候，
但高山古寺之中的桃花竟剛剛開始盛放。
我常常為春天的逝去，為其無處尋覓而傷感，
此時重遇春景後，喜出望外，猛然“醒悟”到：原來春天是轉到這裏來了。
大林寺桃花這首詩說明：
(1)氣候與高下有關，大林寺在山上，高度比較高，所以就比同緯度的其他地區溫度較低
(2)還與緯度位置有關系，大林寺因緯度位置的原因，其他地方四月份時桃花已經開完，而大林寺的桃花，在其他地方的桃花開完之後才剛開始開放
4. 用大林寺桃花改編成壹個不少於400字的短文這首詩把春光描寫得生動具體，天真可愛，活靈活現。立意新穎，構思靈巧，意境深邃，富於情趣，啟人深思，惹人喜愛，是唐人絕句中又壹珍品。全詩短短四句，從內容到語言都似乎沒有什麽深奧、奇警的地方，只不過是把“山高地深，時節絕晚”、“與平地聚落不同”的景物節候，做了壹番紀述和描寫。但細讀之，就會發現這首平淡自然的小詩，卻寫得意境深邃，富於情趣。
這首詩中，既用桃花代替抽象的春光，把春光寫得具體可感，形象美麗；而且還把春光擬人化，把春光寫得仿佛真是有腳似的，可以轉來躲去。不，豈只是有腳而已？妳看它簡直還具有頑皮惹人的性格呢！在這首短詩中，自然界的春光被描寫得是如此的生動具體，天真可愛，活靈活現，如果沒有對春的無限留戀、熱愛，沒有詩人的壹片童心，是寫不出來的。這首小詩的佳處，正在立意新穎，構思靈巧，而戲語雅趣，又復啟人神思，惹人喜愛，可謂唐人絕句小詩中的又壹珍品。
這首詩前兩句講四月春末在山寺見到桃花，後兩句再表達詩人在山寺遇到春天的喜悅心情。透露了詩人對寧靜、和諧、清新的大自然的熱愛之情。
大林寺所在地，地勢較高、氣候寒冷，壹般地方桃花在早春二月開放，四月雕謝，這裏卻到四月才盛開。詩人說“春歸無覓處”、“轉入此中來”，多麽風趣！春天哪有腳步？怎會轉移呀？這是詩人豐富的想象，也是他驚訝、喜悅心情的自然流露。
詩的開首“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”兩句，寫的是詩人在山外春已歸去的時節，在山中卻遇上了意想不到的春色。這種自然界的強烈反差，令詩人產生了“長恨春歸無覓處，不知轉入此中來”的復雜感慨。從字面上，詩人在登山之前，曾為春光逝去而怨恨或失望，當壹片春景映眼簾時，又感到壹些由衷的驚喜與無奈的寬慰。或許這種感慨，表面上是由自然景色變化而發，實際上是曲折地反映出他悲涼而惆悵的情懷。
詩人寫這首小詩時，是在江州司馬的任上。唐貞元年間進士出身的白居易，曾授秘書省校書郎，再官至左拾遺，可謂春風得意。誰知幾年京官生涯中，因其直諫不諱，冒犯了權貴，受朝廷排斥，被貶為江州司馬。身為江州司馬的白居易，在《琵琶行》壹詩中，曾面對琵琶女產生“同是天涯淪落人”的滄桑感慨。這種滄桑的感慨，也許自然地融入這首小詩的意境，使《大林寺桃花》紀遊詩，蒙上了逆旅滄桑的隱喻色彩。
正是這種感慨，詩人不用“山外”四月芳菲盡，而用“人間”。這種遣詞頗令人品茗其中的深邃意味。“人間”壹詞，決不僅僅為“山寺”的對仗工整而用，“山寺”也許就是詩人忘憂、寬慰的“人間”的仙境。“人間”天涯淪落的長恨，也許在桃花盛開的仙境會得到解脫；人生擺脫悲歡離合煩憂的辦法，也許就在遠離喧囂的美麗和寧靜中向妳走來。
5. 大林寺桃花改編成故事三百字以上故事有點長。
壹個經典的民間傳說故事，很感動人的愛情故事，可謂蕩氣加腸，那就是“絳娘與崔護的“桃花運”，先有詩曰： 去年今日此門中， 人面桃花相映紅； 人面不知何處去？ 桃花依舊笑春風。 這首是崔護寫的《題都城南莊》詩，流傳甚廣，至今仍有不少人能朗朗吟誦。
然而知詩者並非盡知這首詩中還隱藏著壹個動人的愛情故事。故事中飽含著才子佳人的純真之情，情節曲折神奇，人們稱之為“桃花緣”，也稱桃花運。
崔護是唐德宗貞年間博陵縣的壹位書生，出身於書香世家，天資純良，才情俊逸，性情清高孤傲，平日埋頭寒窗，極少與人交往，既使偶而偷閑出遊，也喜歡獨來獨往。這壹年的清明時節，正逢壹個難得的晴朗天氣，屋外桃紅柳綠、蝶舞蜂飛、清風微拂、春意襲人。
午後春日暖照，苦讀了壹上午的崔護深為春的氣息所感染，決心去郊外好好體味壹下春的盛情。於是放下書本，興致勃勃地獨自步行出城。
壹路上楊柳花飛、鶯燕啁鳴、暖陽和風、瑞氣宜人。苦讀不知春已濃的他頓覺心身清爽。
壹路漫行，看不盡的紅花綠草，春山春水，他恣意享受著大自然賜予人類的禮物，渾然不知道路的遠近。不知不覺離城已遠，他忽然覺得有些腿酸口渴，尋思著找壹處鄉野農家歇歇腳、討些水喝，以便日落之前趕回城去。
這裏已是僻野，農家住得極為零落，他舉目四眺，望見不遠山坳處，壹片桃花掩映中露出壹角茅屋，於是加快腳步朝山坳走去。臨近山腳，在遠處能望見的茅屋這時反而全部被桃樹遮住，眼前只有壹片蔚然的桃林：桃花灼灼，綴滿枝椏，微風吹來，清香繞人，讓人疑是誤入了桃花源中。
沿著桃林間的曲徑往裏走，在壹小片空隙中有壹竹籬圍成的小院，院落簡樸雅潔。院中住著茅屋三楹，全用竹板茅草搭成，簡陋卻整齊異常。
崔護心想：“何方高人，隱居在如此別致的地方。” 走近柴門，他叩門高呼道：“小生踏春路過，想求些水喝！”壹邊叫門，他壹邊猜想，出來開門的必然是壹位白發美髯、竹杖芒鞋、相貌清奇、談吐風雅的老翁。
吱呀壹聲，房門敞開，不料走出的卻是壹位妙齡少女。少女布衣淡汝，眉目中卻透出壹股清雅脫俗的氣韻，使崔護甚感驚訝。
他再次說明來意，少女明眸凝視，覺得來者並無惡意，就殷勤地將他引入草堂落坐，自往廚下張羅茶水。崔護打量著四周，只見室內窗明幾凈，壹塵不染，靠墻放著壹排書架，架上置滿詩書，桌上筆硯羅列，墻壁正中懸掛著壹副對聯，聯文是：“幾多柳絮風翻雪，無數桃花水浸霞。”
語句雅致，情趣不俗，絕不同於壹般鄉野農家的風格。臨窗的書桌上正擱著壹幀墨漬未幹的詩箋，上面寫著壹首“詠梅”五言絕句： 素艷明寒雪，清香任曉風； 可憐渾似我，零落此山中。
詩句壹定是這裏的主人所書，似乎是在借梅花來感嘆自己的坎坷身世，竟是這樣充滿著蕭索與無奈。到底是何等人物隱居在這裏？又是何等心情與遭際而衍出如此無奈的文字呢？壹連串的問號浮起在崔護腦際，使得他對這桃花環繞的茅舍以及茅舍的主人大感興趣，壹心想要探個究竟。
這時，少女托著茶盤從廚房中出來，她落落大方地走向崔護，見對方正凝視著墻上的對聯似乎在品味，她會心地嫣然壹笑，輕輕地喚壹聲：“相公，請用茶。”崔護從思索中轉過神來，見少女正向自己走來，粉白透紅的臉上秋波盈盈，不施脂粉的打扮，素凈的布衣，更加襯托出少女的純真和靈秀，宛如壹朵春風中的桃花，向人們展示著生命的風采。
壹時間，崔護竟然有些看得發怔，少女似乎察覺了他的心意，迅即垂下眼簾，壹份嬌羞把她點綴得更加動人，崔護不由得心旌搖曳，險些兒難以自恃。 但畢竟是飽讀詩書，通情識禮的書生，崔護努力穩住自己的情緒，不致於在少女面前失態。
他禮貌地接過茶杯，輕輕呷了壹口茶水，故作鎮定地表明自己的姓氏和鄉裏，接著又十分客氣地叩問少女的姓氏及家人。少女似乎不願多提這些，只是淡淡地說：“小字絳娘，隨父親蟄居在此。”
並不提及姓氏和家世，似乎有什麽難言之隱，崔護自然也就不便多問了。 然而墻上的聯句、桌上的詩句、以及眼前的人物，這壹切所透露出來的，都強烈地暗示著這茅舍的主人，必有壹番不凡的來歷。
崔護的心目中形成了壹團迷霧，但既然人家不願多談，他也就只好擱在壹邊了。兩人在屋中靜默了壹會兒，崔護將話題轉到景物上.他大贊此地景色宜人，猶同仙境，是遊春不可多得的好地方。
少女只是聽他高談闊論，含笑頷首似是贊同，卻並不說話。說到春天，崔護詩情大發，又對古今著名的遊春詩詞品評了壹番，最後說道：“花開堪摘直須摘，莫待無花空折枝”。
說完，他意味深長地望著絳娘，等著她的反應。靈慧的絳娘當然明白他的意思，在春意盎然的季節，面對著這樣壹位風華正茂、氣宇軒昂、又才情逼人的少年郎，又怎不叫她情竇初開的心中春意蕩漾呢？但知書識禮的少女怎敢在壹個陌生男子面前敞開自己的心扉，她坐在那裏含羞不語，兩片紅霞染上了面頰，偶爾用含情脈脈的目光向崔護壹瞥，壹碰到崔護的目光就迅速地收回。
更加羞怯地望定自己的腳尖，益顯出壹副楚楚動人的模樣來。面對少女的無措，崔護也不知如何是好，飽讀聖賢書的他不可能做出更熱烈。