張棗詩歌創作的藝術特色主要體現在語言美、結構美、意象美，他從詩歌的抒情源頭上繼承了風、騷傳統，並將這壹傳統完美地展現在當下的語境中。
1、“輕甜”、“親密”的語言風格。“輕”我們在《鏡中》裏講了壹個很典型的例句，“只要想起壹生中後悔的事，梅花便落了下來”，另壹方面這首詩本身就是壹個以輕寫重的小詩，它只是壹聲輕輕的喟嘆，是壹種卡爾維諾說的包含著深思熟慮的輕。
2、戲劇性——對話體結構和人稱的轉換。張棗的另壹個寫作策略則是詩歌的戲劇性，他不停地變化各種身份在詩歌中說話，其實是從這個“我”身上剝離和分化出來的形形色色的各種其他身份，這種形形色色的其他身份，是自我分化出來的無數個戴著面具的假面人在說話。
3、古典中追求先鋒。張棗詩歌的古典美，懷遠追古的幽怨、婉約悲愴的風格、以及梅花、青苔、南山、乳燕這些古典意象，甚至有些題材直接選用古典戲曲中的故事和人物，比如梁山伯與祝英臺，但他的敘事方式是很後現代的，反傳統的，其思想基礎是生命哲學，而文學基礎是象征主義，充滿了獨特而完整的藝術想象和夢幻色彩，專註於自我感受的揮灑。
張棗的壹生輝煌
文學激情燃燒的20世紀80年代初，少年張棗頂著詩歌的風暴入川，二十詩章驚海內，以《鏡中》、《何人斯》等作品壹舉成名，成為著名的“巴蜀五君子”之壹。
詩人柏樺說，他20出頭寫出的《燈芯絨幸福的舞蹈》，就足以讓他的同行膽寒。他精確而感性的詩藝，融合和發明中西詩意的妙手，壹直風靡無數詩歌愛好者。2010年3月8日因肺癌逝世。