杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。
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賞析壹：秦淮，即秦淮河，發源於江蘇溧水東北，橫貫金陵(今江蘇南京)入長江。六朝至唐代， 金陵秦淮河壹帶壹直是權貴富豪遊宴取樂之地。這首詩是詩人夜泊秦淮時觸景感懷之作，於六代興亡之地的感嘆中，寓含憂念現世之情懷。
這詩在語言運用方面，也頗見工夫。首句寫景，?煙?、?水?、?月?、?沙?由兩個?籠?字聯系起來，融合成壹幅朦朧冷清的水色夜景，渲染氣氛，朦朧中透出憂涼。次句點題，並以?近酒家?的豐富內涵啟動思古之幽情，秦淮壹帶在六朝時是著名的遊樂場所，酒家林立，因此昔日那種歌舞遊宴的無盡繁華實已包含在詩人此時的思緒之中。後二句由壹曲《後庭花》引發無限感慨，?不知?抒發了詩人對?商女?的憤慨，也間接諷刺不以國事為重，紙醉金迷的達官貴人，即醉生夢死的統治者。?猶唱?二字將歷史、現實巧妙地聯為壹體，傷時之痛，委婉深沈。清代評論家沈德潛推崇此詩為?絕唱?，壹個?猶?字透露出作者批判之意，憂慮之情。管世銘甚至稱其為唐人七絕壓卷之作。秦淮河是六朝舊都金陵的歌舞繁華之地，詩人深夜泊舟河畔，隔江傳來商女《玉樹後庭花》的歌聲，聽著這亡國之音，不禁激起時代興衰之感，後兩句對只知征歌征舞、買笑逐歡，而不以歷景為鑒的統治者，給以深深的譴責。本詩情景交融，朦朧的景色與詩人心中淡淡的哀愁非常和諧統壹。
這首詩是即景感懷的，金 陵曾是六朝都城，繁華壹時。目睹如今的唐朝國勢日衰，當權者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆轍，無限感傷。首句寫景，先竭力渲染水邊夜色的清淡素雅;二句敘事，點明夜泊地點;三、四句感懷，由 ?近酒家?引出商女之歌，酒家多有歌，自然灑脫;由歌曲之靡靡，牽出?不知亡國恨?，抨擊豪紳權貴沈溺於聲色，含蓄深沈;由?亡國恨?推出?後庭花?的曲調，借陳後主之詩，鞭笞權貴的荒淫，深刻犀利。這兩句表達了較為清醒的封建知識分子對國事懷抱隱憂的心境，又反映了官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來填補他們腐朽而空虛的靈魂，而這正是衰敗的晚唐現實生活中兩個不同側面的寫照。?商女不知亡國恨，隔江猶唱《後庭花》。? 《玉樹後庭花》據說是南朝陳後主所作的樂曲，被後人稱為?亡國之音?。?隔江?承上壹句?亡國恨?故事而來，指當年隋兵陳師江北，壹江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陳後主依然沈湎在歌聲女色之中，終於被俘亡國。這兩句詩從字面上看似乎是批評歌女，而實際上是詩人有感於晚唐國事衰微、世風頹靡的現狀，批評那些沈溺於歌舞升平而?不知?國之將亡的統治者。?猶唱?二字意味深長，巧妙地將歷史、現實和想象中的未來聯系起來，表現出詩人對國家命運的關切和憂慮。這首詩寫詩人所見所聞所感，語言清新自然，構思精巧縝密。全詩景、事、情、意融於壹爐，景為情設，情隨景至。借陳後主的荒亡國諷喻晚唐統治者，含蓄地表達了詩人對歷史的深刻思考，對現實的.深切憂思。感情深沈，意蘊深邃，被譽為唐人絕句中的精品。這首詩表現了詩人對晚唐統治者的辛辣諷刺以及對國家命運的深切憂慮。這樣豐富的內涵、深刻的主題卻容納在短短的28個字之內，這其中的每壹個字都凝練至及。詩歌的語言要求精練，只有精練才能含蓄，也只有含蓄才能見得精練。所以含蓄與精練互為表裏，相得益彰。這首詩於情景交融的意境中，形象而典型地表現了晚唐的時代氣氛，使人從陳後主的荒淫亡國聯想到江河日下的晚唐的命運，委婉含蓄地表達了詩人對歷史的深刻思考，對現實的深切憂思，內容深厚，感情深沈，意味無窮，引人深思。
這是壹首即景生情之作，通過寫夜泊秦淮所見所聞的感受，揭露了晚唐統治者沈溺聲色，醉生夢死的腐朽生活。秦淮河兩岸是六朝時的繁華之地，是權貴富豪、墨客騷人縱情聲色、尋歡作樂的場所。詩人夜泊秦淮，在茫茫沙月，迷蒙煙水中眼見燈紅酒綠，耳聞淫歌艷曲，不禁觸景生情，頓生家國亡思，將對歷史的詠嘆與對現實的思考緊密結合，從陳的荒淫之國聯想到江河月下的晚唐命運。全詩寓情於景，意境悲涼，感情深沈含蓄，語言精當錘煉，沈德潛稱之為?絕唱?。
賞析二：《泊秦淮》是杜牧的代表作之壹，載於《全唐詩》卷五百二十三。下面是安徽師範大學文學院教授趙其鈞先生對此詩的賞析。
建康是六朝都城，秦淮河穿過城中流入長江，兩岸酒家林立，是當時豪門貴族、官僚士大夫享樂遊宴的場所。唐王朝的都城雖不在建康，然而秦淮河兩岸的景象卻壹如既往。
有人說作詩?發句好尤難得?(嚴羽《滄浪詩話》)。這首詩中的第壹句就是不同凡響的，那兩個?籠?字就很引人註目。煙、水、月、沙四者，被兩個?籠?字和諧地溶合在壹起，繪成壹幅極其淡雅的水邊夜色。它是那麽柔和幽靜，而又隱含著微微浮動流走的意態，筆墨是那樣輕淡，可那迷蒙冷寂的氣氛又是那麽濃。首句中的?月、水?，和第二句的?夜泊秦淮?是相關聯的，所以讀完第壹句，再讀?夜泊秦淮近酒家?，就顯得很自然。但如果就詩人的活動來講，該是先有?夜泊秦淮?，方能見到?煙籠寒水月籠沙?的景色，不過要真的掉過來壹讀，反而會覺得平板無味了。詩中這種寫法的好處是：首先它創造出壹個很具有特色的環境氣氛，給人以強烈的吸引力，造成先聲奪人的藝術效果，這是很符合藝術表現的要求的。其次，壹、二句這麽處理，就很像壹幅畫的畫面和題字的關系。平常人們欣賞壹幅畫，往往是先註目於那精彩的畫面(這就猶如?煙籠寒水月籠沙?)，然後再去看那邊角的題字(這便是?夜泊秦淮?)。所以詩人這樣寫也是頗合人們藝術欣賞的習慣。
?夜泊秦淮近酒家?，看似平平，卻很值得玩味。這句詩內裏的邏輯關系是很強的。由於?夜泊秦淮?才?近酒家?。然而，前四個字又為上壹句的景色點出時間、地點，使之更具有個性，更具有典型意義，同時也照應了詩題;後三個字又為下文打開了道路，由於?近酒家?，才引出?商女?、?亡國恨?和?後庭花?，也由此才觸動了詩人的情懷。因此，從詩的發展和情感的抒發來看，這?近酒家?三個字，就像啟動了閘門，那江河之水便汩汩而出，滔滔不絕。這七個字承上啟下，網絡全篇，詩人構思的細密、精巧，於此可見。
商女，是侍候他人的歌女。她們唱什麽是由聽者的趣味而定，可見詩說?商女不知亡國恨?，乃是壹種曲筆，真正?不知亡國恨?的是那座中的欣賞者?封建貴族、官僚、豪紳。《後庭花》，即《玉樹後庭花》，據說是南朝荒淫誤國的陳後主所制的樂曲，這靡靡之音，早已使陳朝壽終正寢了。可是，如今又有人在這衰世之年，不以國事為懷，反用這種亡國之音來尋歡作樂，這不禁使詩人產生歷史又將重演的隱憂。?隔江?二字，承上?亡國恨?故事而來，指當年隋兵陳師江北，壹江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陳後主依然沈湎聲色。?猶唱?二字，微妙而自然地把歷史、現實和想象中的未來串成壹線，意味深長。?商女不知亡國恨，隔江猶唱《後庭花》?，於婉曲輕利的風調之中，表現出辛辣的諷刺，深沈的悲痛，無限的感慨，堪稱?絕唱?。這兩句表達了較為清醒的封建知識分子對國事懷抱隱憂的心境，又反映了官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來填補他們腐朽而空虛的靈魂，而這正是衰敗的晚唐現實生活中兩個不同側面的寫照。
作者評價：李商隱《杜司勛》：高樓風雨感斯文，刻意傷春復傷別，短翼差池不及群。人間惟有杜司勛。
《唐才子傳》：後人評牧詩，如銅丸走阪，駿馬註坡，謂圓快奮爭也。
《宣和書譜》：牧作行、草，氣格雄健，與其文章相表裏。
劉熙載：其詩?雄姿英發?。細讀杜牧，人如其詩，個性張揚，如鶴舞長空，俊朗飄逸。[12]
胡震亨：杜牧之門第既高，神穎復雋，感慨時事，條畫率中機宜，居然具宰相作略。[13]
董其昌：余所見顏、柳以後，若溫飛卿與(杜)牧之亦名家也。[14]
葉奕苞：牧之書蒲灑流逸，深得六朝人風韻，宗伯(董其昌)雲：顏、柳以後，若溫飛卿，杜牧之，亦名家也。[15]
劉克莊雲：?牧於律中常寓少拗峭，以矯時弊。?(《後村詩話》)
楊慎：(杜牧)詩豪而艷、宕而麗，於律詩中特寓拗峭，以矯時弊。[5]
趙翼《歐北詩話》說：自中唐以後，律詩盛行，競講聲病，故多音節和諧，風調圓美。杜牧之恐流於弱，特創豪宕波峭壹派，以力矯其弊。山谷因之，亦務為峭拔，不肯隨俗為波靡，此其壹生命意所在也。
陸遊：勛業文章意已闌，暮年不足是看山。江南寺寺樓堪倚，安得身如杜牧閑。
楊萬裏：不應李杜翻鯨海，更羨夔龍集鳳池。道是樊川輕薄殺，猶將萬戶比千詩。
姜夔《揚州慢》：杜郎俊賞、豆範詞工，和《琵琶仙》：十裏揚州，三生杜牧，以及《鶴鴿天.十六夜出》：東風歷歷紅樓下，誰識三生杜牧之。