黃
中國元代畫家、書法家，元四家之壹。原名陸健，由黃浙江永嘉的s姓，姓氏很長，如壹峰、道士大赤、靖西老人等。他的名字和人物的來歷相當有趣。黃之後的父親得了兒子，壹個朋友來祝賀他，說：黃兒已經很久了！因此，皇甫把它命名為王鞏，用了壹個很長的字。常熟人。他曾經是壹個小官員，因為他的參與而被監禁。出獄後，他過著隱居的生活，成了壹名道教全真教信徒。擅長書法、詩歌、散曲，成就斐然。50歲以後開始畫山水，師從趙孟_、董源、巨然、郝靜、管同、李成等。並在晚年改變方法，成為自己的家人。他的畫註重模仿自然，經常攜帶紙筆描繪玉山、三岔、九峰、富春江等自然風光。用書法中的草書筆法，這幅畫有兩個面：水墨和淺絳。筆墨古樸深遠，格調蒼勁高遠，氣勢磅礴。黃他的繪畫在元末、明、清、近代都有很大影響，在繪畫史上與真武、倪瓚、王蒙並稱為元四家。山水訣，闡述繪畫原理、畫法、布局、意境等。有富春山居圖，九峰雪霽圖，丹崖玉樹圖，天池石壁圖，溪山雨意圖，剡溪訪戴圖等等。黃的許多富春江70歲以後創作的s山水畫富春大嶺圖，長636.9厘米，高33厘米，用水墨技法描繪了中國南方富春江壹帶的秋景。構思的時候，他走遍了春江兩岸，花了六七年才畫出來。這幅畫顯示了優雅的風格，它是非凡的。他在創作風格上主張向前輩學習，提出只要看到好的山水就寫生，而不是被動的繪畫。作為壹個顯赫而富有的文人畫家，王更註重純粹的繪畫語言，他為藝術而藝術的瘋狂心態的緣故，值得後人學習。
真武壹生清貧，曾以賣卦為生。孤獨的氣質，隱居自慰的味道，少接觸文士士紳，當時很少有人知道。他博學而孤傲，所以他不開始不容易畫。他說二十年後再也不會這樣了，然後他真的出名了。草書，能作詩，擅長水墨山水。作品眾多，有富春山居圖、漁父圖、清江春曉圖、秋江漁隱圖。等作品。其中雙松平遠圖體現了他向往自然、隱居的思想。
倪瓚，元代畫家、詩人。說出第壹個名字。字宇泰，字鎮後名雲林，亦名雲林，或稱雲林散民，別稱京滿民、京明居士、朱陽官主、普賢賢賢卿、環蝦子、東海農、無生祖師、絕亭子、曲全鎖、滄海漫士、懶瓚、東海瓚、環蝦子。無錫人。它住在無錫索陀裏，樹多，其堂名雲林，因以雲林命名。他壹輩子不做官，家裏是吳中有名的有錢人。但倪瓚不願意管生產，自稱懶瓚，又名倪玉。性生活好，拿毛巾壹天洗幾次，房前屋後的樹也經常洗。家裏有幾千本書，都是手寫的。擅長山水、竹石、枯木等。他的山水畫是模仿董源、郝靜、管同、李成而發展起來的。他的畫法簡單樸素，畫風天真恬靜。他的作品多描繪環太湖的風景，構圖平淡，景物極少，多為疏林疏坡，水淺岑遠。用筆變中心為側翼，折帶畫山石，幹筆幹墨，淡雅飄逸，意境蒼涼，清冷空靈，風格古樸超然。朱模小霜李晴。繪畫主張表達主觀感受，認為繪畫要表現作者的輕松心，不求形。據說是仆人出身的所謂畫家，卻不求形，只求自娛自樂。他的繪畫實踐和理論觀點對明清文人畫家影響很大，享有很高的聲譽。在繪畫史上，他與黃、真武、王蒙並稱。書法，擅長楷書，古體秀麗典雅，魏晉人風格。作品有：嘉禾八景圖，漁父圖，江岸望山圖，竹樹野石圖，溪山圖，六君子圖，水竹居圖，松林亭子圖，獅子林圖，西林禪室圖等。幽寒松圖，秋林山色圖，春雨新篁圖，小山竹樹圖，容膝齋圖，修竹圖等。有紫蘭山房圖，梧竹秀石圖，新雁題詩圖，水竹居圖，容膝齋圖，漁莊秋霽圖，虞山林壑圖等等。王冕，幽澗寒松圖，說倪瓚的牙簽在曜日的時候把屋子裏擺滿了書，煙畫的彩色筆擺滿了地板。
王夢媛畫家。舒鳴，字祥光居士，湖州人。王蒙能詩歌和書法。尤其擅長畫山水畫，他師從趙孟_的方法，以董源和巨然為祖師。景物密集，布局多山川，善用解索皴和渴墨苔點，表現森林的蒼茫大氣。超越山河，他也可以是壹個人物。對明清山水畫影響很大，僅次於黃，後人與黃、真武、倪瓚並稱。傳世名作秋亭嘉樹圖、怪石叢篁圖，上海博物館收藏；，北京故宮博物院；，臺北故宮博物院。