金農是壹位畫家，他還有壹個詩的頭銜，是揚州八怪之壹。他大器晚成，直到五十歲才開始認真畫畫。這位畫家的天才被埋沒了五十年，而壹旦他破土而出，便煥發出異彩。他的詩有些是在他成為畫家之前寫的，有些是在他成為畫家之後寫的，這些詩往往都顯示了他作為畫家的才華。畫家是用筆畫的，但功夫首先在壹雙眼睛裏，眼睛能被人看到，被人看到。偏偏畫家的眼睛看到了什麽，心裏壹動。他沒有畫畫，而是寫了壹首詩，在南瓜藤上形成了茄子。那壹定很棒。信不信由妳，請看金農的詩。是的，這是壹首畫家的詩:
年底五本雜書(四)
古爾波閣外霧蒙蒙的。今年秋天記得帶個釣魚筒。
消化白蓮花世界，風將臥四方。
世界，我是它的主人。沒有這種精神，就成不了大事。藝術家也是。總有美麗的風景，讓我們不忍。
黃中澤的原韻《七槐》是十六首中的第十四首。
秋後，誰讀書瘦，誰渴酒寒。
水調自鄰院，雷車如夢。
司徒雷登的文字難以燃燒，他的仆從更有情懷和自白。
漂泊十年，可能又是老梨渦了。
黃中澤(1749-1783)，本名韓勇，江蘇武進人，自稱黃庭堅後裔。四歲時，他失去了父親，家裏在機械方面很窮。16歲參加常州童子軍考試，獲得狀元。然而生在盛世，他卻運氣不好，壹生陷入貧困。35歲時，他死於貧窮和疾病。黃中澤很傲慢，在世界各地都有學問。他“學經融液史。”在朱筠的門徒中，他是最年輕的，但僅次於高誌深。吳曰:“鐘澤之詩，無奇不有，無奇不成...我嘗過中國那些能從古人中脫穎而出而不為古人所困的詩人，會首推鐘。..... "張維平說:“古今的詩人，...所有人* * *都有壹個意義，在這手裏是獨壹無二的；大家都有同感，這支筆是壹個人的？.....外面有壹股氣味，...外面有聲音，...老公叫天才，老公叫仙女。自古以來，很少有人去尋求。百余年，唯黃忠。”舒鐵雲《甘家詩壇劄記》把黃中澤比作行者宋武，汪峰說得很費解。黃石的詩淒美。為什麽他曾經有過“血濺地板，屍橫遍野”的殺氣？還是洪的《北江詩話》中的“燕秋蟲，舞風病鶴”八個字貼切。乾嘉時期考據盛行，影響詩壇，有學問、有典故、有古語的“士之詩”成為詩壇主流。黃中澤的詩是當時不可多得的“詩人的詩”。清末的包稱贊他說:“乾隆六十年，詩人第壹。”李澤厚很喜歡他的那句“靜靜站在城橋上的人不知道，壹周如壹月。“還有”全家風，九月衣不剪。“句，突出文人之輕，不合作；悲歌慷慨，表達胸中的孤獨與憤怒。還有“兩當玄寂”。黃忠除了名詩，書法起步於蘇軾和黃庭堅之間。他很古，也善畫，善山水，師古，繞篆刻。”《清史稿》是和的傳記272，字鐘，武進人。九歲要學做使者，會問妳是不是在嘗試。之後，母親和老客人四處奔波，尋求提桶。安徽巡撫朱筠被招入幕中。上思修毛，為太白樓題詩。敬仁年是最少的，站在太陽的陰影下壹臉煞白，壹瞬間寫了幾百字。士試當塗，聞使者位高，聚於樓下，冼因向童乞白詩而成名。我討厭他的詩的安靜和高昂的士氣，所以我去了首都。四十壹年，高宗東巡，召二等考。比如武英堂的書簽，主書。陜西巡撫畢才華橫溢，為人慷慨，援助的例子就是被債主逼迫而死於太行山的鹹丞。季梁在三十五歲時舉辦了他的葬禮。寫兩個集合。子乙生，通鄭之禮，擅文，早逝。
黃中澤:
死前生來就有護玉的精神。
馬蹄隱隱隆隆，入口如虹。我今天掛翅膀，做蛇也不丟人。