萬裏橋西壹草堂，
百花潭水即滄浪。
風含翠筱娟娟凈，
雨筿紅蕖冉冉香。
厚祿故人書斷絕，
恒饑稚子色淒涼。
欲填溝壑唯疏放，
自笑狂夫老更狂。
杜甫詩鑒賞
這首七律作於杜甫客居成都時。詩題為“狂夫”，當以寫人為主，詩卻先從居住環境寫來。
成都南門外有座小石橋， 相傳為諸葛亮送費祎處，名“萬裏橋”。過橋向東，就來到“百花潭”
（ 即浣花溪），這壹帶地處水鄉，景致幽美。杜甫就在這裏營建草堂。飽經喪亂之後有了壹個安身立命之地，他的心情舒展乃至曠放了。首聯“即滄浪”三字，暗寓《孟子》“滄浪之水清兮，可以濯我纓“句意，引出下文疏狂之意。“即”字傳達出知足的意味，“豈其食魚，必河之魴”，有此清潭，又何必“滄浪”呢。
“萬裏橋”與“百花潭”，“草堂”與“滄浪”，略相映襯，似對非對，有形式天成之美；而壹聯之中盡管連用四個地名，由於它們展現極有層次，使讀者目接壹路風光，而境中又略有表意（“即滄浪”），便令人不覺痕跡。“萬裏”、“百花”，使詩歌壹開頭就不落寒儉之態，為下文寫“狂”預作鋪墊。
這是壹個斜風細雨天氣，光景饒有情趣：翠竹輕搖，帶著水光的枝枝葉葉，明凈悅目；細雨使荷花格外嬌艷，微風吹送，清香可聞。頷聯結撰極為精心，寫微風細雨全從境界自然現出。“含”“裛”兩個動詞運用細膩生動。“含”通常寫微風的“拂”字感情色彩更濃，有小心呵護之意，而風的柔和不言而喻。
“ 裛”通“浥”，比洗、灑壹類字更輕柔，有“潤物細無聲”的意味，足見雨之細。兩句分詠風雨，而第三句風中有雨，這從“凈”字可以體味（雨後翠筱如洗，方“凈”）；第四句雨中有風，這從“香”字可以覺察（沒有微風，是嗅不到細香的）。詩歌采用互文手法，使詩句更為凝煉精警。兩句中各有三個形容詞：翠、娟娟（美好貌）、凈；紅、冉冉（嬌柔貌）、香，卻安排得錯落有致，無堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的疊詞，又憑添音韻之美。此聯意蘊豐富，形式精工，充分體現作者的“晚節漸於詩律細”。
前四句描繪草堂及浣花溪的美麗景色，令人陶然。
然而詩人現實的生活處境。初到成都時，他曾靠故人嚴武接濟，分贈祿米，而壹旦這故人音書繼絕，他壹家子就得重陷饑荒。“厚祿故人書斷絕”即寫此事，這就導致“恒饑稚子色淒涼”。“頸聯句法是“上二下五”，“厚祿”、“恒饑”前置句首顯著地位，從聲律要求說是為了粘對，從詩意看，則突出“恒饑”的貧困處境，使接下去“欲填溝壑”的誇張說法不至有失實之感。
“ 填溝壑”，即倒斃路旁無人收葬，這是何等嚴酷的生活現實呢。要在凡夫俗子，早從精神上被摧垮了。然而杜甫卻不如此，他是“欲填溝壑唯疏放”，飽經患難，卻沒有被生活的磨難壓倒，始終用壹種頑強的態度來對待生活，這就是所謂“疏放”。在幾乎快餓死的情況下， 他卻興致勃勃地在那裏贊美“翠筱”、“紅蕖”，聯系眼前的迷醉與現實的處境，詩人都不禁啞然“自笑”了：妳是怎樣壹個越來越狂放的老頭兒啊！（“自笑狂夫老更狂” ） 《狂夫》值得玩味之處，在於它將兩種看似無法調合的情景成功地調合起來，形成壹個完整的意境。
壹面是“風含翠筱”、“雨裛紅蕖”的自然美景，壹面是“淒涼”“恒饑”、“欲填溝壑”的可悲可嘆之事，全都借“狂夫”這壹形象而統壹起來。沒有前半部分優美景致的描寫，不足以襯托“狂夫”的貧困不能移的精神；沒有後半部分潦倒生計的描述，“狂夫”就不成其為“狂夫”。
整理：zhl201702