候車大廳裏燈光昏黃，細雨微涼，小樓裏的人在靜謐的月色中侵床。深情卻無情的懊惱，今夜如昨夜般漫長。
金屋暖玉爐香。春風屬於壹個富人。西園不局限於洋槐，而是堅硬的梅花和海棠。
“那些喪心病狂的，就是不要。”江淹用最簡單的語言講述了他的離別帶給世人的情感體驗。生命是壹個標誌著動態發展的詞。既然行走是人生的常態，離別是必然的。除了陰陽分離是人生最大的悲劇，兩個世界的分離也是人生的壹大悲哀。親友的不同導致悲傷，在壹起的戀人的牽掛會帶來無盡的惆悵和悲傷。
不同的離別主體，不同的關系，離別帶來的情感影響是不壹樣的。但由於他們在整個事件中的地位和作用不同，他們化解情緒的方式也不同。朋友之間的相互勸勉和鼓勵，就像“青山在壹起做愛，明月曾是兩個鄉”；親人之間的相互安慰和關心，就像“月滿陰晴圓缺，人有悲歡離合”；戀人更舍不得彼此，相思之苦。“大家努力舉手，情同手足”，“妳住長江頭，我住長江尾”............................................................................................................讀這些作品，不僅僅是被作者的內心和情感所感動，更是被作者排解悲傷的態度所感動。當然，不同作家在不同作品中所選擇的表達情感的視角也值得玩味。在眾多作品中，元好問以《鷓鴣天》為曲調的宮體詞八首作品是其中獨特的壹脈。這八首詩雖然是以宮體詩的風格寫成的，但並不像過去的宮體詩那樣，而是用平實的語言寫出來的，感情深厚，風格清純質樸，韻味獨特。《鷓鴣在天》(等亭燈昏送雨涼)是他的《宮體八首》中的第壹首，主要描寫其他的感情。
宮體詞元詞的獨特性，源於其獨特的抒寫別離情懷的視角。縱觀整首詞，這首詞主要講的是離別之情。第壹部上，寫的是行人伴隨著“等亭”的蕭瑟寒風冷雨，閨房居住的“小樓”也是寂寞孤獨的。下壹部電影的意義不再是抱怨上天而是求助他人。富家男女終日廝守，樂享春光，與詩中主人公的落寞處境形成鮮明對比。從整個詞表達感情的方式來看，運用對比是壹大特色。上壹部電影的前兩句話設置了兩個典型的地方——候車大廳和小樓。直觀上只有兩個地方，但含蓄地說，故事裏有兩個主角——即將遠行的人和女人。不同的地方，不同的主角，環境帶來的不同體驗——入住的酒店油燈昏暗，寒冬裏冷雨不停，刺骨的寒意侵入房間，壹片淒涼；而我居住的閨房，月下幽靜寂寥，月色皎潔，襯托出女人內心的孤獨。兩句話裏兩地的不同天氣——壹個是昏黃冷雨，壹個是明月，兩個形容詞——壹個是幽幽，壹個是靜謐，形成了壹幅對比鮮明的畫面，描繪了壹種蕭瑟的氣氛。經過前兩句的對比，後兩句直接借用蘇軾的《梁山伯與祝英臺》(笑聲消失後，行人迷茫，仿佛多情的詩人被無情的姑娘傷害)和賀鑄的《采桑子》(愛人離去後的無奈)。袁浩文直接拿這兩句話，巧妙對質，不露剪裁痕跡。人們是深情的，但風景是無情的。兩人兩地分居，相思病纏身，以至於徹夜難眠，令人心碎。而“多情”與“無情”的對比，則長達昨夜，意味著主角因苦戀——相思而徹夜未眠，直至天明。用前人的話來表達自己的感受，不僅厚重，而且真實。
第壹部聚焦故事主角，第二部換個角度，把視角移到別的地方:前兩句聚焦壹個富家的房子，這裏是暖而不是冷，香爐是香而不是冷，壹切都是富家所有。詩人認為有錢人家的男女可以整天待在壹起，度過壹個美好的夜晚；與此形成鮮明對比的是，詞中的離婚男女只能忍受分離。富裕家庭的優越條件，溫馨浪漫的環境，襯托出兩個人相聚的幸福；反而是壹對離別的人，壹個獨自住在冰冷的候車室，壹個獨自住在閣樓，壹個人，很難過。後兩句在風景中蘊含感情，作詞人為了迎接海棠花開的春天，會像梅花壹樣熬過寒冬。然而，當海棠盛開時，梅花卻枯萎了。相思雖滿，但在詩人的世界裏，不僅有西園的相思樹，還有淩漢能傲然送來春訊的梅花。當春回大地，萬物復蘇的時候，等待海棠綻放的梅花也將雕謝。這種平等與失落，希望與悲傷的交織，結束了整個詞，留下了無盡的回味。當然，梅花的雕謝是因為等待海棠，這不僅描述了自然節令變化中花期的交替，還有很深的隱喻意義——在堅持和等待中伊去了青春，容顏隨著時間的流逝而老去。前兩句講的是壹對有錢人家的情侶。後兩句雖然說的是風景，其實說的是壹對即將離開的情侶，不同的對象，不同的境遇，不同的經歷。相比之下，他們對離開更加難過。
壹句表達離別之情的短詞，並沒有像柳永的“執子之手，與子偕老”那樣直接描繪離別之情；沒有姜夔“四歲紅蓮夜誰教，兩地互相揣摩學問”這種說法，而是著眼於眼前的場景，對回憶的畫面進行幕後處理；同時把感情和風景綁在壹起，語言清淡深情。場景不是實景，放在最後，平淡而曖昧；當然，直接引用前人的經典名句，不僅有助於抒發感情，還能增加詞的思想感情厚度；運用對比是該詞最突出的特點，用以表達其苦澀的愛情。