春是子夜，春恨剪，花在月外。人看不見，夢難靠，
紅紗，有點光。
偏怨，是方傑，朝廷裏有千千萬萬丁香。夜霧散去，肖夏暉，
梁間雙燕。
《更漏春夜》賞析毛文熙擅長寫閨情，用詞華麗。此詞是壹部藝術性很高的閨閣思維作品。
* * *閨房中，思念遠方親人，徹夜難眠，直到天明。我很愛它，所以我恨它；因其思想深刻，也深懷怨恨。這種思維主要是通過對環境和氛圍的描寫來體現和表達的。
詞中的景物不僅作為春天的壹般景物來渲染春天的氣氛，而且作為壹種意象來表達離別和對春天的向往。
“花外月啼”，壹個有思想的女人，在靜夜聽到鳥鳴，很容易勾起壹種孤獨感。用鳥聲襯托寂靜，就是用動作書寫寂靜。而這首鳥鳴是秭歸的烏鴉，包含了更深的含義。子貴的哭聲類似《不如回家》杜牧雲:“春城聞蜀鳥，思鄉聲引不歸。”這個詞寫的花規也有思鄉的意象，但不是用來表達遊子的思鄉之情，而是表現思鄉女子渴望愛人歸來。
《紅紗帶點光》，想到女人獨自在空蕩的閨房裏，在寂寞中，在紅紗籠罩的孤燈上冥思苦想，這壹幕這壹情境都有壹種蒼涼感。“孤燈”是這裏襯托思考女性孤獨的形象。晚上想愛人，睡不著，夢也很難實現。我只是盯著壹盞冷燈。在冷光下，表現出女性思考的孤獨。
“庭下丁香花千結”，寫戶外風光。紫丁香結新芽，唐宋詩人常用壹個比喻來形容心事的鞏固。比如李商隱的《禮物》:“香蕉不顯紫丁香結，愁同春風。”此詞描寫庭下丁香花蕾的千結，也寓意鄉愁的千結，表現了思鄉和春日的憂傷。
“梁間雙燕”和“梁間雙燕”最容易引起鄉愁和焦慮。燕子成雙成對的繞著橫梁飛，是壹個非常和諧的場景，能激起愉快的情緒。然而，當面對這壹幕的主角非常孤獨時，這種和諧的場景與孤獨的心情形成了鮮明的對比。所以，當詞中的思婦壹夜未眠，送走夜霧迎來小霞，在晨光中看到了雙燕繞梁飛，並沒有解除夜相思之苦，反而增添了壹份孤獨感，更無法驅散春情的春情、春愁、春怨。
詞中的秭歸、鄧莎、丁香、雙燕四個場景是實景，但不是純粹的實景。它們可以說是“現實中的空”，也就是說，它們既是具體的，又是抽象的，因為它們成了引起悲傷的催化劑，甚至被稱為這種無形情感的出現。這個詞很成功地運用了這些意象。
《更漏春夜》作者毛文熙簡介毛文熙，晚唐五代人，字平覺，萊文(今河北人)，南陽(今河南人)人。14歲考中進士。已入蜀，從王鑒，官至翰林學士，入堂，拜司徒，卒於蜀，隨王衍降唐。幾天後，孟家人、歐陽逵等五人被孟嘗鮮。華字茅司徒，著有《前蜀年譜》和《茶譜》，詩三十二首。今有王國維編《毛司徒詞》壹卷。
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