1914年，她的小說集《節奏》和《憂郁評論》在她的第壹個房客，後來做了她丈夫的社會學家和前文學評論家米多爾頓·莫裏的協助下編輯出版。第二次婚姻給她帶來了幸福。壹戰開始後她不斷在英法兩國間往返遊歷，見到了自己惟壹的弟弟，這次見面促使她轉而傾情於新西蘭故鄉和童年生活回憶。然而，她的弟弟死於戰場，這不僅使她病弱之軀再添痛創，也讓她負疚於對家人感情上的疏遠。郁郁之中，凱瑟琳·曼斯菲爾德寄情筆墨，著名小說《序曲》透露了她對新西蘭家鄉的美好回憶。
也就是在這時，她無的放矢的感情生活似乎突然間找到了寄托。這應該歸功於著名的芭蕾舞經紀人謝爾蓋·加吉列夫。當時，他領導的俄羅斯芭蕾舞團正在歐洲各大都市巡回演出，在歐陸舞臺掀起巨大轟動，壹場俄羅斯文化熱潮隨之而來。凱瑟琳滿心歡喜地觀看著所有的演出，不放過每壹場音樂會，將整個身心投入到全新的文化氣氛之中。
對俄羅斯文化的喜愛使她認為從性格上說自己就是壹個俄羅斯人。她作品中的人物都是“俄羅斯式的”，他們的內心世界充滿糾結與掙紮，她的筆法也自然而然地酷似俄羅斯名家。“我無法表達托爾斯泰對我的重大影響和啟發，幾句感激的話是遠遠不夠的。”在讀過陀斯妥耶夫斯基的《鬼》後，她深受作家“微暗的街燈下的人們”所感動，陀式的心理描寫在她自己的創作上烙下了深深的印跡。
應該說，對凱瑟琳·曼斯菲爾德影響最大的人還要數契訶夫。契訶夫不僅是令她心儀的短篇小說大師，還是能暗中與她分享憂慮和恐懼的夥伴。她時時在自己的日記中同契訶夫談話：“唉，妳何以會如此早年夭折？我何以從此無緣再跟妳傾談！”在給她的丈夫米多爾頓·莫裏的信中說：“我是如此地感傷於身心的孤寂和身體的病痛，就像我再也無法恢復完整的自我……契訶夫會明白這種痛苦的。”
評論家歷來認為，凱瑟琳·曼斯菲爾德從契可夫那裏“借來”素材來寫自己的作品，不少人無情地抨擊她的創作有時就是剽竊。平心而論，凱瑟琳的作品是在大師提供的養分中進行的再度釀制和精心構造。就連俄羅斯文學界也認為，凱瑟琳·曼斯菲爾德的作品是對俄羅斯文學巨匠們的最誠意的恭維。凱瑟琳第壹部被譯成俄語的作品在她逝世前3個月出現在1922年9月的蘇聯報紙上。她的最後時光在法國楓丹白露喬治·古德傑夫主辦的“人類和諧發展機構”度過。在這個有40多位俄羅斯文化人居住的，到處彌漫著奇妙的俄羅斯文化氣息的環境裏，凱瑟琳·曼斯菲爾德飼養動物，侍弄花圃，寫作和生活得平靜恬淡。西方報界也開始將她的藝術成就同契訶夫相比。1923年，蘇聯官方表示出對她的興趣，蘇聯國家出版社出版發行了她的兩部小說集的俄文本。稍後，她以自己作品中對下層民眾的同情贏得了西方文化界的官方認可。60年代兩種最權威的的英語教科書選取了她的小說《壹杯茶》用做語法練習文本。
沒有誰像凱瑟琳·曼斯菲爾德那樣，用自己的創作驚擾過那麽多的作家。人們說她像D.H.勞倫斯，又跟V.伍爾芙有所類似。她創作的年代伴隨著孤寂無著和病痛的折磨，她的作品因而較多涉及家庭事件和婚姻的不幸。她刻劃人物細膩入微，時常在細節上精雕細刻。在她辭世多年之後，她對短篇小說這壹文體的影響才漸次被人們所認識和承認。她的壹生恰似她在1921年寫下的那篇著名的《園會》，而她就像小說中的勞拉。我們看到壹個單純而執拗的富家女子從園會的喧鬧中掙脫出來，勇敢地接近外面的世界，接近死亡的面孔。那是壹副寧靜的，與世上的壹切都不相侵擾的面孔，這死亡的面孔看來甚至比她身邊的活人更真實、更具活力、更漂亮。
1923年1月9日，常年罹患肺結核的凱瑟琳·曼斯菲爾德逝世，年僅45歲。在凱瑟琳的世界裏，死亡是靜穆和安逸，甚至是美麗的。看，她臨終前的最後的壹句話是：“我喜愛雨，我想要感到它們落到臉上的感覺。”