“太白仙才，長吉鬼才”中的“太白”指詩仙李白，“長吉”指詩鬼李賀。
李賀在詩歌領域是個天才，也是個奇才。
為什麽稱他為“詩鬼”呢？在詩詞界能得到大家公認的稱號，大都是以作品風格來區分的。
李白作品縱橫飄逸，仙氣飄飄，所以是“詩仙”；杜甫作品沈郁頓挫，憂國憂民，是以稱“詩聖”。李賀被稱作“詩鬼”，自然是因為作品風格乖戾奇崛，鬼氣森森。
真正寫鬼的詩，在他流傳下來二百多首中，占比不到十分之壹，但在同輩名詩人作品中已經是出類拔萃。作品有《秋來》、《南山田中行》、《春坊正字劍子歌》、《蘇小小墓》、《南園》、《巫山高》、《神弦》等等。
其中很出名的《蘇小小墓》，是正面描寫蘇小小鬼魂形象，這種寫法即便是在百花齊放的中唐詩壇，也是獨此壹家：
幽蘭露，如啼眼。
無物結同心，煙花不堪剪。
草如茵，松如蓋。
風為裳，水為佩。
油壁車，夕相待。
冷翠燭，勞光彩。
西陵下，風吹雨。
蘇小小是南齊時錢塘名妓。李紳在《真娘墓》詩序中說：“嘉興縣前有吳妓人蘇小小墓，風雨之夕，或聞其上有歌吹之音。”
李賀的這首詩以蘇小小的故事為題材，寫幽靈形象和幽冥境界。
幽僻處香蘭上的露珠，宛如她悲傷的淚眼。沒有了制作同心結的物事，四處爛漫的繁花也沒有人修剪。綠草如茵，青松如蓋，裁風為衣，捧水為佩。她生前的油壁車，傍晚時分靜靜地在壹邊等待。如燭的磷火，忽亮忽滅，森冷翠綠，強行為她點亮行程。
她終於走了，西陵下，唯有寒風裹雨，颯颯悲傷。
全詩由景起興，通過壹派淒迷的景象和豐富的聯想，刻畫出飄飄忽忽、若隱若現的蘇小小鬼魂形象，寄寓著詩人獨特的身世之感。
李賀在選題上喜歡寫鬼，字詞風格則是姚合和韓愈的合體。既有姚合的苦吟做派，又有韓愈的桀驁奇險，而且李賀還開創了壹種打造詩文意境的特殊手法。
他非常善於營造色彩斑斕而詭異的氣氛。
被稱為“詩鬼”，不僅僅是因為他喜歡創作與鬼有關的作品，更重要是在他詩作的這種風格特色：用字奇特；鬼怪亂舞；色彩斑駁。
我們看他另外壹首代表作，《雁門太守行》：
黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
角聲滿天秋色裏，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死！
“黑雲，甲光，向日，金鱗，秋色，胭脂，紫夜，紅旗，霜鼓，黃金臺、玉龍劍”，哪壹個不是濃墨重筆，色彩鮮明？
李賀使用這些顏色鮮艷的意象，壹大塊壹大塊地向讀者砸過來，卻不給人生搬硬造、詞藻堆砌的感覺。
他習慣使用色彩斑斕的意象，營造出沈重的悲劇氣氛——好比京劇、歌劇，表達方式不同，但是表達內核是壹樣的。
李賀的這種寫作特色在作品中隨處可見，如《高軒過》中的“華裾織翠青如蔥，金環壓轡搖玲瓏”，如《南山田中行》的“秋野明，秋風白，塘水漻漻蟲嘖嘖。雲根苔蘚山上石，冷紅泣露嬌啼色。”都是運用鮮艷色差營造不同尋常的意境。
這種獨特選材、獨特的寫作手法，為整個詩歌發展，特別是晚唐體、西昆體和詞牌文藝形式的多姿多彩，做出了巨大的貢獻。
作為壹流詩人，通過不同尋常的詩詞語言，為我們描畫出色彩斑斕、光怪陸離的鬼怪世界，就是我們稱他為“詩鬼”的原因。