“遊魚潛淥水,翔鳥薄天飛。”的意思:遊魚潛沈在碧綠的水面之下, 翔鳥淩越於天際而飛起。這兩句“潛”,在水底深遊,表現遊魚暢遊的神態;“薄”,迫近,表現翔鳥高飛藍天。兩個字表現天地高遠,萬物自由。
出自曹植《情詩·微陰翳陽景》
微陰翳陽景,清風飄我衣。
遊魚潛淥水,翔鳥薄天飛。
眇眇客行士,徭役不得歸。
始出嚴霜結,今來白露晞。
遊者嘆黍離,處者歌式微。
慷慨對嘉賓,淒愴內傷悲。
註
⑴微陰:濃黑的雲。翳:遮蔽。陽景:太陽光。
⑵淥水:清澈的水。
⑶薄:靠近。
客行士:出門在外奔波的人,指征夫。徭役:在遠地服役。
⑸晞:曬幹。
⑹遊者:指征夫。黍離:《詩經》篇名,中有“行邁靡靡,中心搖搖(行進遲緩,憂心不安貌)”等句。這裏借《黍離》來寓出門在外,心懷憂怨之意。《式微》寓家人盼其早歸之意。
⑺慷慨句:謂“遊者”思歸不得,“處者”勸歸卻不能使之歸,都只好各自面對嘉賓感慨傷悲。
⑻內:心中。
參考譯文
微微的陰霾遮蔽了天空的日影,
身側的清風吹起我的衣襟。
遊魚潛沈在碧綠的水面之下,
翔鳥淩越於天際而飛起。
那渺遠的客行之士,
苦於徭役而未蔔歸期;
啟程之日,嚴霜凍結,
如今歸來,白露已晞。
遊子憂嘆於《黍離》的詩篇,
隱者歌唱著《式微》的哀吟;
面對嘉賓,豈能失去慷慨的姿容,
淒然傷懷,把我的悲愴隱忍於心。
1.下列對本詩的理解和賞析,不正確的壹項是(3分)
A.本詩屬於古體詩,開篇兩句寫景,薄雲遮蔽了陽光,清風吹動著衣裳,景中含情。
B.三、四句寫魚兒安然遊於淥水之中,翔鳥自由地高飛雲天,俯仰有致,意境開闊。
C.七、八句借物象變化,既寫出時間流逝,也表現了遊子離鄉與歸家時不同的心情。
D.九、十句所運用的典故,委婉含蓄地傳達出“遊子”和“處者”思親盼歸的情感。
2.“遊魚潛淥水,翔鳥薄天飛”運用了“以樂景寫衷情”的手法,下列詩句運用了這壹手法的壹項是(3分)
A.“江碧鳥逾白,山青花欲燃。今春看又過,何日是歸年?” (杜甫《絕句》)
B.“月黑雁飛高,單於夜遁逃。欲將輕騎逐,大雪滿弓刀。” (盧綸《塞下曲》)
C.“亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪。” (蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》)
D.“梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴。” (李清照《聲聲慢》)
3.這首詩與曹操的`《短歌行》都體現了建安文學“悲歌慷慨”的特點,它們表達的情感有哪些不同?(6分)
對酒當歌,人生幾何!譬如朝露,去日苦多。慨當以慷,憂思難忘。何以解憂?唯有杜康。青青子衿,悠悠我心。但為君故,沈吟至今。呦呦鹿鳴,食野之蘋。我有嘉賓,鼓瑟吹笙。
明明如月,何時可掇?憂從中來,不可斷絕。越陌度阡,枉用相存。契闊談讌,心念舊恩。月明星稀,烏鵲南飛。繞樹三匝,何枝可依?山不厭高,海不厭深。周公吐哺,天下歸心。 (曹操《短歌行》)
4.在橫線上填寫作品原句。(6分)
曹植的《情詩》寫道“清風吹我衣”。“風”是古詩文中的常用意象,如《論語·侍坐》用“ , ”來呈現理想的生活圖景;陶淵明用在《歸去來兮辭》中借“ , ”烘托歸鄉途中的輕快心情;李煜的《虞美人·春花秋月何時了》以“ , ”抒發亡國之痛。
參考答案
1.(3分)C
2.(3分)A
3.(6分)答案要點:
《情詩》:抒發了遊子行役不得歸的思鄉懷親的情感;表達了作者對身處亂離中的人們的深切同情;寄寓了曹植有誌不得伸展的淒愴傷悲之感。
《短歌行》:①表達了時不我待的憂思;②對天下賢才能士的渴慕;③抒發了曹操欲結束戰亂、壹統天下的壯誌豪情。
評分標準:《情詩》答出第壹點得1分,後兩點答出任意壹點得2分,***3分。《短歌行》答出壹點得1分,***3分。
4.(6分)①浴乎沂 風乎舞雩 詠而歸 ②舟遙遙以輕飏 風飄飄而吹衣 ③小樓昨夜又東風 故國不堪回首月明中
評分標準:《論語·侍坐》填對兩句得1分,填對三句得2分;其它填對壹句得1分。句中有錯別字、多字、少字,則該句不得分。
賞析
這首詩造語自然精妙,音節流美鏗鏘,意象生動傳神,觸目所感,情與景會。詩中“遊魚潛淥水,翔鳥薄天飛”兩句,色彩鮮明,境界開闊,用詞精警,意象飛動,是歷代讀者激賞的名句。魚、鳥形象的捕捉,淥水藍天的空間幅度,魚“潛”鳥“薄”靜動映襯,在詩意的提煉上都達到了自然湊泊、了無痕跡的境界。魚兒安然地潛遊於淥水之中,鳥兒自由地翺翔於九霄之外,安然無驚、自由暢朗的圖景,不但反襯出身不由己的役夫的可悲命運,同時也是作者處在動輒得咎的政治逆境身心備受壓抑中對自由、解放的熱切憧憬。“潛”、“薄”二字,最見作者煉字、煉意的用心。“潛”字屬平聲閉口韻,聲音輕細,切合表現遊魚安然不驚的神態;“薄”字屬入聲,聲音短促而有力,狀翔鳥高飛藍天的快意,神采頓見,其“飛飛摩蒼天”的氣勢,如在眼前。這兩個動詞的妙用,充分顯示出詩人敏銳的觀察力及其精湛準確的藝術表現力,堪稱“詩眼”。尤為值得註意的是,這兩句與爾後“始出嚴霜結,今來白露?”兩句,平仄聲律和諧妥貼,文字對仗工整自然,暗合了律詩粘對、對仗的規則,不但見出這位才思敏銳,才華富贍的詩人在斟音酌句上的努力,和他對提高詩歌藝術表現力的貢獻,同時也透露出中國古典詩歌由古體向新體、近體詩演進的訊息。