劉奎齡(1885 -1967)，字耀辰，是天津八大家之『土城劉家』的後裔。少年時代開始學習西畫技法，接受了透視、色彩、解剖等寫生知識，也掌握了攝影技能。為了使筆墨 傳神達意，他經常到動物園或郊外寫生，將生活中的鳥獸魚蟲速寫或拍攝下來，回家悉心整理、提煉，然後付諸筆端。步入中年以後，他在臨摹古代名家名作時，努力汲取宋元畫家的典雅和精謹之處，也充分采用呂紀、沈銓等明清畫家筆墨遒勁、造型生動的特點。同時在當時藝術 思潮鼓動下，不遺餘力地研究並引入西洋寫實傳神技法，特別是對郎世寧與竹林棲鳳等人的技法情有獨鍾並有巧妙的借鑒，使其作品形象真實生動，極富立體感、運 動感和質感。
劉奎齡的國畫技藝全面，花卉、禽鳥、畜獸、山水畫均取得了較高的成就，但畫畜獸、禽鳥的造詣最能獨步畫壇。其 筆下的花鳥畜獸大多來自生活，源於他對大自然動物的細微觀察，既不照搬自然，也不復制古人，在章法與造型等方面均表現出卓越的創造性和出眾的藝術纔華，他 真正做到了將古今優秀的筆墨傳統、現實生活中的自然物象、西洋畫的真實感和整體感與其豐富活潑的藝術想象，極為圓滿地融為壹體，形成了別具壹格的藝術面 貌。在具體技法上，他創造了濕地絲毛的筆法，善於將用筆、用色與用水靈活地結合在壹起，以多種顏色調配成典雅的色澤，惟妙惟肖地表現禽鳥畜獸的形體結構、 膚色光澤，收到了極佳的藝術效果。
劉子久 （1891.5—1975 3)別名飲湖、光城，天津人。擅長中國畫。1920年畢業於中央陸軍測量學校。曾任天津市立美術館主任、館長。1949年後任天津藝術館副館長、天津文史研究館館員。作品有《支援前線》、《長城放牧》等。
張兆祥，字和庵，生於鹹豐二年（1852），家住城裏報功祠胡同，書齋名“聽松軒”。他師從名畫家孟毓梓，畫多新思。孟之師李紱麟，則早在嘉慶、道光年間 即已成功地引西洋顏料入畫。如此壹脈相承，至張兆祥則更是成就顯著。兆祥強調“以萬物為師，以生機為運”，註重實物寫生，曾面對荷池芍圃，用丈二大紙為花 寫照，取姿賦色，筆法清勁俏利，得古法又不為古法所拘。他通曉西洋照相技法，是我國第壹位將攝影術運用於國畫創作的智者。他的花卉作品既有古代畫家徐熙、 黃筌之奧，又兼具西洋畫師郎士寧之妙，因此壹花壹葉，形神兼備，光彩熠熠，極具立體感，創壹代新風，被譽為“花卉宗匠”。光緒十八年（1892），兆祥為 文美齋南紙局創作的《百花箋譜》兩函***200幅，印制出版後風行海內外，為國家級珍品。清末民初，天津居民以擁有兆祥畫幅為榮，商店以掛有他的花卉屏條為 吉祥，來津經商之外人，多購其畫攜走以珍藏。於是，眾多弟子循兆祥畫途而行之，後很多人成為著名畫家，為“津派國畫”的形成發展奠定了良好基礎。
徐世昌（1855-1939），號水竹邨人。其祖先自清乾隆年間移居天津。其七歲喪父，由母親劉氏教養長大。清光緒八年中舉，入翰林院，官至大學士、內閣副大臣。民國時期歷任國務卿、大總統等職。徐世昌作為“北洋軍師”，從天津起家，任大總統時倡導“文治”，組織晚晴簃詩社，創立“四存學會”，力主弘揚國學。策劃並協助金北樓，周肇祥等人在1920年創建中國畫學研究會。下野後回到天津做“租界寓公”的17年間，全力從事詩文書畫活動，出任東方繪畫協會駐中國方面會長。擅畫山水竹石松樹，畫風清逸靜雅。圍繞其身邊的官僚書畫文人如梁士詒、葉恭綽、龍建章、朱啟鈐、劉春霖、熊希齡、蔡元培、樊樊山、金北樓、周肇祥、陳師曾、趙元禮、傅增湘等人穿梭於京津兩地，為“津派國畫”增添了“津京畫系”的成分。也帶動了退隱天津租界的官僚政客及前清遺老們揮寫書畫及結緣畫家的社會風氣。徐世昌重視結交國外癡迷中國畫的畫家，如美國福開森、英國朱爾典、日本渡邊晨畝（入湖社、號曉湖）等人。加之當年天津俄、日、英、法諸國租界舉辦畫展或請外國畫家講座，使“津派國畫”誕生之初即帶有開放性、包容性的明顯特征。
孟廣慧（1867-1939）天津近代著名書法家。字定生，也作定僧。別號很多，遠生，淳於室、問梅吟社、白雲山人、君子泉等。祖籍山東鄒縣（安徽壽光）？。久居天津。
他家學淵源，自小受父熏陶，很小就能作詩。8歲能寫擘窠大字，12歲能摹寫何紹基字，為津門臨摹南帖北碑的名手。他壯年遊歷閩、浙、蘇、鄂各省名山大川。與畫家馬家桐同隸端方幕。
孟廣慧與“華（世奎）、嚴（修）、趙（元禮）”並稱天津“四大書法家”，而且都是親屬，往來密切。他於各種書體無所不能，無所不精，特別擅長隸書和行書。他把“真草隸篆”綜合壹體，又結合顏、柳、歐、趙、蘇、黃、米、蔡歷代書法家之特色，他多在深夜作寫，對硯墨更精心研究。
孟廣慧致力於書法之發展，為人寫條幅、匾額，書體不壹，風貌各異，受到人們的喜愛，知名人士的贊揚。早年還為東門內孔廟寫過碑文等。
他還擅長臨摹，就連用墨濃淡都掌握相似，能以假亂真，他的書法與他本人的江河性格有關，不願追逐壹家書體，也不願受拘束，而他自己不會畫卻能教畫。30年代的名畫家楊清我就是他的徒弟之壹。
他的興趣廣泛，喜好京劇、昆曲、曲藝，並曾為“中國大戲院”書寫牌匾。1921年參加嚴修組建的城南詩社。
孟廣慧自幼還喜好古物，收集各朝代出土文物及書法用紙、扇面、信箋，收藏以大錢為最出名。尤其重視甲骨文的研究和收藏，也是中國的甲骨文收藏家之壹，與王襄、王懿榮齊名。前後***收購甲骨430片，與王襄是殷墟的最早發現者。由此他們把中國古代史向前推延了幾乎1000年。所藏古物至今有些都是難遇之品。他還好交往、重友誼，與弘壹大師李叔同從小要好，曾為他的60壽辰題寫大“壽”字。
孟廣慧作品不多，他說少者為貴，寧可受窮也不可多寫。著有《兩漢殘石編》、《定生藏泉》，藏李鶴年處。壹生貧寒，直到臨終時，他的藏書中只翻出2元錢的偽幣。1939年因病去世，享年73歲。
嚴修(1860～1929)教育家。字範孫，號夢扶。天津人。清末翰林。任貴州學政時，倡新學，以奏請開經濟特科名於世。 1897年任滿辭歸，熱心於鄉裏興學。先約張伯苓來教家塾，後又辟私宅為敬業中學堂(今南開中學前身)，又聯合士紳創辦民立第壹、第二小學，協助地方當局辦起多所官立小學與半日學堂、補習所等多種教育機構。之後，在私宅創辦女子小學、保姆講習所(幼師)、蒙養園，對天津新式教育的興起，起到了啟蒙與促進作用。1918年與張伯苓創辦南開大學。晚年倡組城南詩社、崇化學會，講義理、訓詁之學。著述存稿有詩、文、日記、函劄多種，輯錄出版有《嚴範孫先生遺著》、《嚴範孫先生古近體詩存稿》等書。其書法俊逸瀟灑，嫵媚多姿，為近代天津四大書法家之壹。嚴修（1860-1929）近代著名的教育家、學者，也是革新封建教育、推進教育現代化的先驅。字範孫，號夢扶,別號偍屚生。原籍浙江慈溪。1860年出生。漢族。世業鹽商。
幼年受傳統教育，飽讀經籍。1882年鄉試中舉，次年中進士，後入清翰林院任職。做過清朝翰林院編修、國史館協修、會典館詳校官、貴州學政、學部侍郎，掌管全國的教育。但他不同於壹般封建官史，積極倡導新式教育。曾以奏請光緒帝開設“經濟特科”借以改革科舉制度而傳名於世。
嚴修大力推進民間辦學，熱心於鄉裏興學。開始以學館為基地，改革舊式教育，推進“西學”傳播。先約張伯苓來教家塾（時稱“嚴館”），習英文、數學和自然科學，開津門西學之先。又聯合士紳創辦民立第壹、第二小學堂，協助地方當局辦起多所官立小學與半日學堂、補習所、研究所等多種教育機構。
嚴修提倡女子教育，是中國最早的女學倡辦者之壹。1902年創辦的嚴氏女塾，被《大公報》稱為“女學振興之起點”。1905年將嚴氏女塾改為嚴氏女學，成為壹所正規的民辦女子小學。並在私宅創辦了“保姆講習所”（幼兒師範）及嚴氏蒙養園（幼兒園），培養出了我國最早的幼兒教育骨幹。
在推行新式教育方面，嚴修的重大貢獻是籌設南開學校。1902年到1904年間曾兩次東渡日本考察教育方法。1904年春出任直隸學校司督辦。之後與張伯苓決定將嚴館和王（益孫）館合並，籌設私立敬業中學堂。1904年10月，中學正式開學，聘張伯苓為監督（即校長）。這就是南開學校的前身。1907年改名南開中學堂。嚴修作為校董，不僅以個人財力、物力資助學校發展，而且在教育思想和辦學方向上對南開也有很大影響。1918年與張伯苓同赴美考察大學教育。1919年二人又***同創辦南開大學，此後又成立南開女中、南開小學。到1928年，獨具特色的南開系列學校（小學、中學、女中、大學）終於全部建成。
嚴修晚年還在天津倡組了城南詩社、崇化學會，著述存稿有詩、文、日記、函劄等多種，現輯錄出版的有《嚴修東遊日記》、《嚴範孫先生古近體詩存稿》、《蟫香館手劄》等著作。嚴修不僅通經史、習數算，還研究泰西之學。而且琴棋書畫樣樣通曉，其書法秀逸渾雄，頗有功力，為當時津門四大書家之壹。其還善詩歌，與趙幼梅、王守恂同被譽為 “近代天津詩壇三傑”。
1929年3月15日南開“校父”嚴修在天津病逝，享年69歲。遍及全世界各地的南開校友捐款，在南開中學建“範孫樓”，並塑造了銅像。1992年，南開大學又塑銅像於校園，以此來紀念嚴修壹生矢誌新學的功績和對祖國教育事業的貢獻。
趙元禮，（1868--1939）字幼梅，號“藏齋”，近代書法家、詩人。與華世奎、孟廣慧、嚴修並稱"津門書法四大家”。1921年與嚴範孫、金息侯、王守恂等人組織“城南詩社”，又以“天津近代詩壇三傑”享譽津門。著有《藏齋集》《藏齋詩話》等,李叔同曾從其學。趙元禮的“蘇體”書法，在雅逸婀娜之中展現出壹種雋永剛健的韻味,不僅繼承了蘇體的瀟灑飄逸、典雅舒暢的特色，而且具有鮮明的自家面目，字裏行間透出濃郁的書卷氣。趙元禮在蘇體方面的造詣可謂獨樹壹幟。“在津門書法四大家中，趙元禮的書法別具特色。和華世奎、孟廣慧、嚴修的字體多類不同，趙元禮專工蘇(蘇東坡)體。豐腴中透出勁健，飽滿中不乏力度。”天津市書法家協會副主席孫寶發先生對趙元禮的書法頗為欣賞，“在天津籍的書法家乃至全國的書法家中，趙元禮在蘇體方面的造詣可以說是獨樹壹幟。”
華世奎(1863～1941), 書法家, 字啟臣，號璧臣。天津人。清內閣閣丞，民國成立之後，以遺老自居，終生不剪辮子。同嚴修組崇化學會，主其事。其書法走筆取顏字之骨，氣魄雄偉，骨力開張，功力甚厚。手書的"天津勸業場"五字巨匾，字大1米，蒼勁雄偉，可謂其代表作。書法作品小至蠅頭小楷，大至徑尺以上榜書，結構都很凝重舒放，晚年更加蒼勁挺拔。居近代天津四大書法家之首。近代，天津最著名的書法家當推華世奎、嚴修、孟廣慧、趙元禮。其中，華世奎位列榜首。壹方面是華的書法造詣出類拔萃。另壹方面華曾任八旗官學教習，是清朝賞加二品頂帶的大臣，可謂官高爵顯。華世奎出身舊鹽商家庭，四歲開始接受家塾啟蒙教育。每天堅持練字不輟，其父要求甚嚴，偶見稍有懈怠，就拿煙袋鍋往腦袋上敲。為了糾正執筆姿勢，其父獨出心裁地在他筆桿上放壹枚銅錢，只要筆桿稍有傾斜，銅錢就會掉落下來。據說，華到後來可在筆桿上放十個銅錢，仍能運筆自如，可見功力之深。俗話說，功夫不負有心人。華終成書法大家。宣統退位，華脫離官場返回天津靠賣字為生。為"天津勸業場" 題寫匾額壹事，最值壹提。民國十七年天津勸業場建成，德商買辦高星橋派人找華求寫牌匾。按當時慣例，凡有登門求字者，皆與帳房管事談妥潤格即可，華從不見求字的客人。但是高星橋派來的人卻走進了華的書房，簡明扼要地說明" 勸業場" 牌匾的尺英寸以後，遂叫人端來三百塊現洋，客氣地說："區區潤金，不成敬意。"華淡然壹笑，頷首將此事應允下來。當時，還沒有影印、照排、放大的技術。主家要多大的字，書家就得寫多大，像"勸業場"牌匾屬於榜書。寫榜書是非常見功力的，不好寫。事隔幾天，華剛把牌匾寫好，求字的人又送來二百現洋，面帶難色地告訴說，因為壹時疏忽，幾乎貽誤大事，勞煩先生在" 勸業場" 前上"天津" 二字。華聽了心裏很是不悅，吩咐仆人當即鋪紙研墨，揮筆寫就"天津" 二字。 華世奎還有兩件軼事頗值壹提。他任內閣中書行走時，與翰林徐世昌同拜在戶部尚書祁世長門下。祁晚年得壹子，十分喜愛，曾托華、徐日後照料。壹九三○年祁幼子貧困潦倒，特從家鄉來天津求助。華感念師情，贈其二百塊現洋，又親自去徐家代其求助。可徐對華說："妳近來賣字日進鬥金，我的字賺錢不多。這樣吧，我照妳的數減贈壹半。"事後，華以此對後人諭諷徐世昌："妳們可要好好地練字呀！字練好了，比當壹任民國總統都強！"因為徐世昌曾任民國大總統。華雖系清室舊臣，但很講氣節。他與羅振玉私交甚深，羅曾勸他輔佐溥儀。他說："現在的皇上是滿洲的皇上，不是大清的皇上，他穿西服，勾結日本人，背叛祖宗。我是大清的臣，決不背叛先朝與其同流。"縱觀他壹生，其人性品格和鮮明的民族意識是值得稱道的。
粱崎(1909～1996)，回族．字礪平，號職叟，別署幽州野老、燕山老民等，齋名守研廬，河北省交河人。1945午移居天津。曾任天津市文史館館員兼天津畫院畫師。書畫造詣精深，詩文修養高超，以大寫意山水和工筆花鳥畫名聞天下，被藝術界譽為『今之八大』。
陳少梅(1909 -1954.9.9),名雲彰，學省梅，號升湖，湖南衡山人。自幼隨其父陳嘉言習詩文書法，15歲入中國畫學研究會，為金北樓最後壹弟子?7歲入湖社畫會。1930年，其作品曾獲比利時國際博覽會百年紀念會美術銀牌獎。1931年赴天津，主持湖社畫會天津分會、長期從事書畫創作。歷任天津美術學校校長，中國美術家協會天津分會主席。作品有《江南春》、《浴牛圖》、《叢林遠嶺》等。作品多次在國內外展出並被中國美術館等收藏。出版有《陳少梅畫選》、《陳少梅畫輯》、《陳少梅畫集》。
劉繼卣（1918——1983），天津市人，中國美術家協會理事、傑出的中國畫家。他為天津“八大家”之壹的“土城劉家”後裔，自幼受其父著名畫家劉奎齡 的影響，酷愛繪畫，十六歲入天津市立美術館西畫系，系統學習了素描、速寫、水彩、油畫，並從劉子久學習山水畫技法。十八歲開始賣畫生活。1947年曾在天 津永安飯店舉辦個人畫展。解放初期在文化部藝術局搞創作，後轉入人民美術出版社創作組。中國美術家協會理事，北京市工筆人物畫研究會副會長，北京市花鳥畫 研究會副會長。擅長中國畫、連環畫。作品有組畫《武松打虎》，獲1956年第六屆世界青年聯歡節美術作品獎；組畫《鬧天宮》參加社會主義國家造型藝術展 覽；國畫《金絲猴》、《東北虎》被中國郵票公司采用為紀念郵票發行，1980年同獲全國最佳郵票獎。連環畫《窮棒子扭轉乾坤》、《東郭先生》1963年分 別獲全國連環畫創作評獎繪畫壹等獎、二等獎。 他臨終前抱病創作了巨幅中國畫《雙獅圖》，獻給了全國人民代表大會。劉繼卣以他高尚的品格、精湛的畫藝為祖國藝術寶庫增添了寶貴財富。他長於工筆、白描和 重彩，後多畫寫意，融中西畫法於壹爐。他筆下的人物、動物、花鳥、山水形神兼備，畫放嚴謹，獨具特色，在國內外享有盛譽。
陳少梅(1909 -1954.9.9),名雲彰，學省梅，號升湖，湖南衡山人。自幼隨其父陳嘉言習詩文書法，15歲入中國畫學研究會，為金北樓最後壹弟子?7歲入湖社畫會。1930年，其作品曾獲比利時國際博覽會百年紀念會美術銀牌獎。1931年赴天津，主持湖社畫會天津分會、長期從事書畫創作。歷任天津美術學校校長，中國美術家協會天津分會主席。作品有《江南春》、《浴牛圖》、《叢林遠嶺》等。作品多次在國內外展出並被中國美術館等收藏。出版有《陳少梅畫選》、《陳少梅畫輯》、《陳少梅畫集》。
劉繼卣（1918——1983），天津市人，中國美術家協會理事、傑出的中國畫家。他為天津“八大家”之壹的“土城劉家”後裔，自幼受其父著名畫家劉奎齡 的影響，酷愛繪畫，十六歲入天津市立美術館西畫系，系統學習了素描、速寫、水彩、油畫，並從劉子久學習山水畫技法。十八歲開始賣畫生活。1947年曾在天 津永安飯店舉辦個人畫展。解放初期在文化部藝術局搞創作，後轉入人民美術出版社創作組。中國美術家協會理事，北京市工筆人物畫研究會副會長，北京市花鳥畫 研究會副會長。擅長中國畫、連環畫。作品有組畫《武松打虎》，獲1956年第六屆世界青年聯歡節美術作品獎；組畫《鬧天宮》參加社會主義國家造型藝術展 覽；國畫《金絲猴》、《東北虎》被中國郵票公司采用為紀念郵票發行，1980年同獲全國最佳郵票獎。連環畫《窮棒子扭轉乾坤》、《東郭先生》1963年分 別獲全國連環畫創作評獎繪畫壹等獎、二等獎。 他臨終前抱病創作了巨幅中國畫《雙獅圖》，獻給了全國人民代表大會。劉繼卣以他高尚的品格、精湛的畫藝為祖國藝術寶庫增添了寶貴財富。他長於工筆、白描和 重彩，後多畫寫意，融中西畫法於壹爐。他筆下的人物、動物、花鳥、山水形神兼備，畫放嚴謹，獨具特色，在國內外享有盛譽。