(當然整個南朝，宋、齊、梁、陳，也都盛行。有個發展過程。甚至於延續到隋唐。但妳要問的是具體“哪個朝代”）
處於南朝梁代後期的蕭綱文學集團的詩歌創作最為繁榮，其影響亦更深遠。開創了劃時代的宮體文學，蕭綱為宮體詩的最有影響的壹位代表人物。
蕭綱(503～551)，梁代文學家。即南朝梁簡文帝。531年（大通三年），梁昭明太子蕭統去世，蕭綱正位東宮（太子），從此成為梁朝中央文壇的領袖人物。晉安王（蕭綱）文學集團成為東宮文學集團，這時，湘東王蕭繹雖然遠在荊州，大略具有蕭綱文學集團副領袖的地位。蕭綱與蕭統同父同母，情義甚篤。蕭綱與蕭繹不同母，但是，兄弟情好亦甚至。蕭綱入為太子之後，當時賦詩作文，常以“曹丕”比蕭綱、“曹植”比蕭繹。蕭綱、蕭繹真地象曹丕、曹植主導建安文壇那樣攜手領導著時代文壇，中大通後期至大同年間，新文學的風氣有聲有色，流行壹時。所以，隋唐之際的論者論宮體詩風的流行，必歸罪於“簡文（蕭綱）、湘東（蕭繹）”。
自東晉南遷以來，漢族政權偏安江左，歷代雖間或有奮發有為的君主，但大多數帝王貴族都安於逸樂，縱情聲色。反映在文學創作上，便往往以浮艷的辭句來表現空虛放蕩的內容。
齊梁時代，雖然整個社會更替叠代、動蕩不寧，但是南朝偏安江左，有比北朝安定的社會環境，農業、手工業發展，經濟繁榮帶來了人口稠密的商業都市，在物質生活相對富足的基礎上，南朝君臣日益荒淫腐朽，耽於酒色。帝王荒淫放蕩的生活為宮體詩的產生提供了土壤和生活基礎。同時，文筆說和聲律論的產生，使文學和詩歌形式趨於獨立，文學創作進入壹個更為自覺更為解放的時期。詩人和詩歌作品大量產生。
至齊、梁之世，以皇室成員為中心的文學集團對文學尤其是詩歌發展的影響更是深刻。其中規模最大、影響最顯著者，主要有三大文學集團：南齊竟陵王蕭子良文學集團，梁代蕭衍（梁武帝，蕭綱之父）、蕭統（蕭綱之兄）文學集團，蕭綱文學集團。（這，有象是曹魏時期的“三曹”。領袖人物，即為蕭家父子。而南齊｛蕭子良｝與南梁朝廷又本是同壹個家族，梁武帝蕭衍是齊和帝蕭寶融“禪位”於他的，改稱了梁朝）
蕭綱在蕃及做太子時期，寫作了大量這類題材的詩。當時的屬官徐擒、庾肩吾等又推波助瀾，文學侍從之臣競相仿作，形成“宮體”詩的流派。今存蕭綱作品中，象描寫女性聲容情態的《詠內人晝眠》、《詠舞》、《美人晨妝》等，都屬於這壹類。
蕭綱六歲能屬文，七歲有“詩癖”，是壹位早慧的文學少年。他四歲封晉安王，七歲為雲麾將軍，領石頭戍軍事，量置佐吏。此時是蕭綱“有詩癖”之始。而其“詩癖”的養成及其後來“宮體”詩的形成，又與此時如幕的徐擒和張率有直接關系。徐擒為蕭綱侍讀，而他“屬文好為新變，不拘舊體”。其新變之體，其實就是宮體詩。張率“年十二，能屬文，常日限為詩壹篇”，他早就具備寫作宮體詩的基本條件。而且其今存詩中不乏艷情的內容。他“在府十年，恩禮甚篤”，對於蕭綱的影響也是可想而知的。蕭綱11歲為宣惠將軍、丹陽尹時，有庾肩吾等人入幕；18歲為南徐刺史時，又有王規等人入幕，從而使蕭綱文學集團初具規模。從普通四年至中大通二年（530年），蕭綱在雍州刺史任上七年。此間其幕府中又有劉孝儀、劉孝威等人入幕。其文學集團已自然形成，並且詩歌創作也日漸繁榮。至蕭綱入主東宮後，文學才士更是濟濟壹堂。（徐擒、張率、庾肩吾、王規、劉孝儀、劉孝威……） 蕭綱養德東宮十八年，與通常的太子壹樣，沒有特別的政治業績。太清三年(549年)，侯景之亂，梁武帝被囚餓死，蕭綱即位，大寶二年(551年)為侯景所害。
“（簡文帝蕭綱）弘納文學之士，賞接無倦…雅好賦詩，其自序雲七歲有詩癖，長而不倦，然帝文傷於輕靡，時號‘宮體’”。 宮體詩，其名起於簡文帝蕭綱。但是宮體詩“起源自晉，晉宋（南朝宋）樂府，如《桃葉歌》、《碧玉歌》、均以淫艷哀音被於江左，迄於蕭齊（南朝齊），流風益盛，其以此體施於五言詩者，亦始晉、宋之間，後有鮑照，前有惠休，特至於梁代，其體尤昌。” （劉師培《中國中古文學史》）“特至於梁代，其體尤昌。” 劉師培說了個明確的朝代。
“宮體詩”則大多來源於“民間”的南朝樂府，所謂“吐言止於輕薄，賦詠不出《桑中》”。那麽，蕭梁皇族為什麽對民間文藝大感興趣呢？原來南朝開國君臣大多是以軍功起家的將領，文化不高，品味庸俗，時世的動蕩與身份的大起大落，使得他們對人生無常的感受甚於常人，因而及時行樂的想法異常強烈，對奢靡與女色的貪求往往以直接的形式表現出來。宮體詩的產生，又與南朝民間文化相關。南朝商業至齊梁時十分繁盛，都市裏大量出現的秦樓楚館和商販娼妓，構成了南朝文化特有的商業氣氛。本來就素質不高的南朝各個的朝廷，對此壹拍即合，大加推崇。
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