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畢淑敏的文學常識

1.關於畢淑敏

畢淑敏,女,1952年出生於新疆,中學就讀於北京外國語學院附屬學校。

1969年入伍,在喜馬拉雅山、岡底斯山、喀喇昆侖山交匯的 *** 阿裏高原部隊當兵11年。1980年轉業回北京。

從事醫學工作20年後,開始專業寫作,***發表作品200萬字。曾獲莊重文文學獎、小說月報第四、五、六屆百花獎、當代文學獎、陳伯吹文學大獎、北京文學獎、昆侖文學獎、 *** 文藝獎、青年文學獎、臺灣第16屆 *** 文學獎、臺灣第17屆聯合報文學獎等各種文學獎30余次。

畢淑敏真正取得全國性聲譽是在短篇小說《預約死亡》發表後,這篇作品被譽為是“新體驗小說”的代表作,它以作者在臨終關懷醫院的親歷為素材,對面對死亡的當事者及其身邊人的內心進行了探索,十分精彩。 現在,畢氏為國家壹級作家。

內科主治醫師。北師大文學碩士。

她的作品很多啊,散文小說和評論都有。我把我所能找到的全答上來了。

看她的散文很舒服。

2.畢淑敏文學點評

讀畢淑敏的文字,源於其語言冷靜、雅致而又充滿哲理。看過電視上關於她的專訪節目,不免對她的職業精神更多了壹份敬重,因為,她把努力當作壹種持久的生存狀態。

17歲時,畢淑敏在 *** 阿裏高原當兵。壹次,部隊拉練,穿越無人區,畢淑敏身背重負,行進60公裏,還要翻越6000米的高山。下午4點,才走了壹半路程,就再也走不動了。她決定自殺以結束痛苦。出於生命的本能,畢淑敏最終沒有跳下山崖。後來,遇到收容隊,她被告之:如果不快點走,就會凍死在這個山上。終於,在朦朧的月光下,沈重而堅持的腳步把她帶到了宿營地。

的確,人生雖不是苦旅,但困難、挫折和失敗會時常光顧我們左右,無人可以逃遁。不同的,只是我們的態度和由此作出的選擇。挑戰生命極限的體驗,讓畢淑敏確信,只有壹步步前行,目標才能越來越近。

年近30,畢淑敏轉業回到北京,在壹個工廠的醫務所任主治醫生、所長,壹幹就是22年。剛開始,她並不喜歡這個職業。後來,當她發現,醫生和生命發生著最緊密的關系,病人把自己最寶貴的生命托付給妳,那是血肉相連的壹種聯系。於是,畢淑敏工作得異常努力。她這樣評價自己的醫術:“比不上鐘南山,比魯迅、郭沫若好。”

35歲,她開始寫作。從醫生到作家的跨越很大,完成這個轉變,對任何人來說都是壹種挑戰。曾經,畢淑敏對自己是否會堅持寫作下去,也打過大大的問號。她不時想著,文學這行當太艱辛,不如掉頭而去,繼續專註醫生的職業。可當她感受到文學創作的魅力時,便壹如既往地執著。終於,她躋身於當代具有影響力的作家之列。她的長篇小說《紅處方》、《血玲瓏》被改編成電視劇。她的第三部長篇小說《拯救 *** 》(原名《癌癥小組》)正被多家報紙連載。

46歲,正值創作盛年,畢淑敏卻將中短篇小說的創作全部放下,進入北京師範大學心理系讀書。面對又壹個全新領域,她說:“不能說從0開始,也是從1開始。”她的基礎不是很好,所以更加投入。雖然,她沒有拿到博士學位,不能享受被人稱為“畢淑敏博士”的驕傲和滿足,但她說:“這些都不是最重要的,最重要的是我去做我想做的事情。”終於,她獲得了心理咨詢師資格,開了壹家心理診所。

SARS當前,醫生+作家+心理咨詢師的畢淑敏,依舊不給自己退縮的理由。醫生畢淑敏說:我是壹個不錯的醫生,如果真像招預備役壹樣,我也會到壹線去;作家畢淑敏正用自己的筆,記錄著非常時刻和非常心情,她創作的《假如我得了非典》,讓我們懂得要用機智和幽默去對待苦難;心理咨詢師的畢淑敏希望通過自己的努力,能使更多的人擺脫恐懼,選擇樂觀。

努力為成功註解,同時,也是每壹位普通職業女性的生存狀態。正像畢淑敏在《我很重要》中所表述的那樣:重要並不是偉大的同義詞,它是心靈對生命的允諾。人們常常從成就事業的角度,斷定我們是否重要。但我要說,只要我們在時刻努力著,為光明在奮鬥著,我們就是無比重要地生活著……

3.畢淑敏文學點評

讀畢淑敏的文字,源於其語言冷靜、雅致而又充滿哲理。

看過電視上關於她的專訪節目,不免對她的職業精神更多了壹份敬重,因為,她把努力當作壹種持久的生存狀態。 17歲時,畢淑敏在 *** 阿裏高原當兵。

壹次,部隊拉練,穿越無人區,畢淑敏身背重負,行進60公裏,還要翻越6000米的高山。下午4點,才走了壹半路程,就再也走不動了。

她決定自殺以結束痛苦。出於生命的本能,畢淑敏最終沒有跳下山崖。

後來,遇到收容隊,她被告之:如果不快點走,就會凍死在這個山上。終於,在朦朧的月光下,沈重而堅持的腳步把她帶到了宿營地。

的確,人生雖不是苦旅,但困難、挫折和失敗會時常光顧我們左右,無人可以逃遁。不同的,只是我們的態度和由此作出的選擇。

挑戰生命極限的體驗,讓畢淑敏確信,只有壹步步前行,目標才能越來越近。 年近30,畢淑敏轉業回到北京,在壹個工廠的醫務所任主治醫生、所長,壹幹就是22年。

剛開始,她並不喜歡這個職業。後來,當她發現,醫生和生命發生著最緊密的關系,病人把自己最寶貴的生命托付給妳,那是血肉相連的壹種聯系。

於是,畢淑敏工作得異常努力。她這樣評價自己的醫術:“比不上鐘南山,比魯迅、郭沫若好。”

35歲,她開始寫作。從醫生到作家的跨越很大,完成這個轉變,對任何人來說都是壹種挑戰。

曾經,畢淑敏對自己是否會堅持寫作下去,也打過大大的問號。她不時想著,文學這行當太艱辛,不如掉頭而去,繼續專註醫生的職業。

可當她感受到文學創作的魅力時,便壹如既往地執著。終於,她躋身於當代具有影響力的作家之列。

她的長篇小說《紅處方》、《血玲瓏》被改編成電視劇。她的第三部長篇小說《拯救 *** 》(原名《癌癥小組》)正被多家報紙連載。

46歲,正值創作盛年,畢淑敏卻將中短篇小說的創作全部放下,進入北京師範大學心理系讀書。面對又壹個全新領域,她說:“不能說從0開始,也是從1開始。”

她的基礎不是很好,所以更加投入。雖然,她沒有拿到博士學位,不能享受被人稱為“畢淑敏博士”的驕傲和滿足,但她說:“這些都不是最重要的,最重要的是我去做我想做的事情。”

終於,她獲得了心理咨詢師資格,開了壹家心理診所。 SARS當前,醫生+作家+心理咨詢師的畢淑敏,依舊不給自己退縮的理由。

醫生畢淑敏說:我是壹個不錯的醫生,如果真像招預備役壹樣,我也會到壹線去;作家畢淑敏正用自己的筆,記錄著非常時刻和非常心情,她創作的《假如我得了非典》,讓我們懂得要用機智和幽默去對待苦難;心理咨詢師的畢淑敏希望通過自己的努力,能使更多的人擺脫恐懼,選擇樂觀。 努力為成功註解,同時,也是每壹位普通職業女性的生存狀態。

正像畢淑敏在《我很重要》中所表述的那樣:重要並不是偉大的同義詞,它是心靈對生命的允諾。人們常常從成就事業的角度,斷定我們是否重要。

但我要說,只要我們在時刻努力著,為光明在奮鬥著,我們就是無比重要地生活著……。

4.畢淑敏的文學作品有哪些

畢淑敏作品集 ◎不宜重逢 昆侖殤 補天石 阿裏 轉 不宜重逢 伴隨妳建立功勛 北飛北飛 君子於役 ◎生命 預約死亡 生生不已 教授的戒指 最後壹支西地蘭 看家護院 送妳壹條紅地毯(長篇) 原始股 預約財富 紫花布幔 ◎翻漿 西紅柿王 匣子裏的水牛 冰雪花卉 闌尾劉 趕考的女人 天衣無縫 不會變形的金剛 壹厘米 媽媽福爾摩斯 跳級 翻漿 女人之約 束修 賠 雉羽 苔蘚綠西服 夢幻小屋和藍手鐲 大海裏翻了豆腐船 汗血馬尾 蟑螂谷 碩士今天答辨 非正式包裝 白楊木鼻子 米年型電話鍵 月餅的故事 術者 月暈而風 同妳現在壹般大 給我壹粒脫身丸 最晚的晚報 雪花糯米粥 貓頭鷹行動 紫色人形 捉刀 假如我出卷子 斜視 ◎其他作品 美好的性,是陽光下的火炬 友情:這棵樹上只有壹個果子,叫做信任 孩子,我為什麽打妳 婚姻鞋 那座山,虎嘯龍吟 素面朝天 提醒幸福 我很重要 孝心無價 行使拒絕權 芒果女人 天使和魔鬼的較量 紅處方(長篇) 電腦時代的灰 *** 惑 血玲瓏(長篇)。

5.畢淑敏的文學作品有哪些

畢淑敏作品集

◎不宜重逢

昆侖殤 補天石 阿裏

轉 不宜重逢 伴隨妳建立功勛

北飛北飛 君子於役

◎生命

預約死亡 生生不已 教授的戒指

最後壹支西地蘭 看家護院 送妳壹條紅地毯(長篇)

原始股 預約財富 紫花布幔

◎翻漿

西紅柿王 匣子裏的水牛 冰雪花卉

闌尾劉 趕考的女人 天衣無縫

不會變形的金剛 壹厘米 媽媽福爾摩斯

跳級 翻漿 女人之約

束修 賠 雉羽

苔蘚綠西服 夢幻小屋和藍手鐲 大海裏翻了豆腐船

汗血馬尾 蟑螂谷 碩士今天答辨

非正式包裝 白楊木鼻子 米年型電話鍵

月餅的故事 術者 月暈而風

同妳現在壹般大 給我壹粒脫身丸 最晚的晚報

雪花糯米粥 貓頭鷹行動 紫色人形

捉刀 假如我出卷子 斜視

◎其他作品

美好的性,是陽光下的火炬 友情:這棵樹上只有壹個果子,叫做信任

孩子,我為什麽打妳 婚姻鞋 那座山,虎嘯龍吟

素面朝天 提醒幸福 我很重要

孝心無價 行使拒絕權 芒果女人

天使和魔鬼的較量 紅處方(長篇) 電腦時代的灰 *** 惑

血玲瓏(長篇)

6.關於艾青的文學常識

畢竟過時了,僅僅在於寬泛的主流書寫的文學史中。

就題目說。現在看,艾青30年代成名,只選了《黎明》。

這也是五四精神繼承的壹個例證。因為艾青繼承的是五四傳統,80年代也是艾青的活躍期(“歸來者寫作”)。

艾青短詩中很多都與《大堰河》主題類似,而在閱讀史上已經式微,甚至於可以說80年代意義更非凡,以至於後來以北島等人為代表的“朦朧派”詩人喊出“要把艾青送進火葬場”這樣的口號,不知道妳們課本學過他其他什麽詩歌,所以選擇30年代,艾青的文學史意義,這基本貫穿了80年前的艾青的寫作中30年代 短詩《黎明的通知》長詩《大堰河———我的保姆》 對美好的希望和向往 強烈的節奏感(修辭的多變性) 希望幫到妳,這道題目也顯示出了中國應試教育的失敗,為什麽我們的語文教育出不了作家。