解釋：
多好的春雨啊,好像知道時節變化,
到了春天,它就自然地應時而生.
伴隨著和風在夜裏悄悄飄灑,
滋潤著萬物輕柔而寂然無聲.
野外的小路上空烏雲壹片漆黑,
只有江面小船還亮著壹盞孤燈.
清晨觀賞細雨濕潤的處處春花,
朵朵沈甸甸地開遍美麗的成都.
詩人
杜甫（公元712--770）,漢族,字子美,祖籍襄陽（今湖北襄樊市）,後遷居鞏縣（今河南鞏縣）,世稱杜工部、杜拾遺,自號少陵野老,是我國唐代偉大的現實主義詩人,詩聖,世界文化名人,與李白並稱“李杜”.杜甫的遠祖為晉代功名顯赫的杜預,乃祖為初唐詩人杜審言,杜甫本人出生於河南鞏縣（今鄭州鞏義）.杜甫曾任左拾遺、檢校工部員外郎,因此後世稱其杜拾遺、杜工部.杜甫生活在唐朝由盛轉衰的歷史時期,其詩多涉筆社會動蕩、政治黑暗、人民疾苦,被譽為“詩史”.杜甫憂國憂民,人格高尚,詩藝精湛,被後世尊為“詩聖”.杜甫壹生寫詩壹千四百多首,其中很多是傳頌千古的名篇,比如“三吏”和“三別”,並有《杜工部集》傳世；其中“三吏”為《石壕吏》《新安吏》和《潼關吏》,“三別”為《新婚別》《無家別》和《垂老別》.杜甫的詩對後世影響深遠.
杜甫善於運用古典詩歌的許多體制,並加以創造性地發展.他是新樂府詩體的開路人.他的樂府詩,促成了中唐時期新樂府運動的發展.他的五七古長篇,亦詩亦史,展開鋪敘,而又著力於全篇的回旋往復,標誌著我國詩歌藝術的高度成就.杜甫在五七律上也表現出顯著的創造性,積累了關於聲律、對仗、煉字煉句等完整的藝術經驗,使這壹體裁達到完全成熟的階段.
杜甫的思想核心是儒家的仁政思想.他有“致君堯舜上,再使風俗淳”的宏偉抱負.他熱愛生活,熱愛人民,熱愛祖國的大好河山.他嫉惡如仇,對朝廷的腐敗、社會生活中的黑暗現象都給予批評和揭露.他同情人民,甚至幻想著為解救人民的苦難甘願做自我犧牲.所以他的詩歌創作,始終貫穿著憂國憂民這條主線,以最普通的老百姓為主角,由此可見杜甫的偉大.他的詩具有豐富的社會內容、強烈的時代色彩和鮮明的政治傾向,真實深刻地反映了安史之亂前後壹個歷史時代政治時事和廣闊的社會生活畫面,因而被稱為壹代“詩史”.杜詩風格,基本上是“沈郁頓挫”,語言和篇章結構又富於變化,講求煉字煉句.同時,其詩兼備眾體,除五古、七古、五律、七律外,還寫了不少排律,拗體.藝術手法也多種多樣,是唐詩思想藝術的集大成者.杜甫還繼承了漢魏樂府“感於哀樂,緣事而發”的精神,擺脫樂府古題的束縛,創作了不少“即事名篇,無復依傍”的新題樂府,如著名的“三吏”、“三別”等.死後受到樊晃、韓愈、元稹、白居易等人的大力揄揚.杜詩對元白的“新樂府運動”的文藝思想及李商隱的近體諷喻時事詩影響甚深.但杜詩受到廣泛重視,是在宋以後.王禹、王安石、蘇軾、黃庭堅、陸遊等人對杜甫推崇備至,文天祥則更以杜詩為堅守民族氣節的精神力量.杜詩的影響,從古到今,早已超出文藝的範圍.生平詳見《舊唐書》卷壹九〇.
“三吏”、“三別”是杜甫現實主義詩歌的傑作.它真實地描寫了特定環境下的縣吏、關吏、老婦、老翁、新娘、征夫等人的思想、感情、行動、語言,生動地反映了那個時期的社會現實和廣大勞動人民深重的災難和痛苦,展示給人們壹幕幕淒慘的人生悲劇.在這些人生苦難的描述中,壹方面,詩人對飽受苦難的人民寄予深深的同情,對官吏給於人民的奴役和迫害深惡痛絕；另壹方面,他又擁護王朝的平亂戰爭,希望人民忍受苦難,與王朝合作平定叛亂.這種復雜、矛盾的思想是符合詩人憂國憂民的思想面貌的.
註釋
好雨： 指春雨.
乃： 就,馬上.
發生： 催發植物生長.
潛： 暗暗地,靜悄悄地.
潤物： 使植物受到雨水的滋養.
野徑： 田野的道路.
俱： 全,都.
紅濕處： 雨水濕潤的花叢.
花重： 花因沾著雨水,顯得飽滿沈重的樣子,垂下來.
錦官城： 成都的別稱.
《春夜喜雨》是杜甫在唐肅宗（李亨）上元二年（761）春天,在成都浣花溪畔的草堂時寫的. 《春夜喜雨》創作背景及思想內容：這首詩寫於上元二年（761年）春.此時杜甫因陜西旱災來到四川定居成都已兩年.他親自耕作,種菜養花,與農民交往,因而對春雨之情很深,寫下了這首詩描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景,抒發了詩人的喜悅之情.
詩文解釋：好雨似乎懂得適應季節,春天裏雨水催發草木發芽生長,細雨隨著微風悄悄地在夜裏下著,使萬物受到滋養.天上烏雲密布,鄉下的小路全都黑沈沈的,只有江上的小船上燈火壹閃壹閃的.第二天早上,到處是濕漉漉、紅艷艷的壹片,沾著雨水的鮮花裝點著成都市.
《 春夜喜雨》抒寫詩人對春夜細雨的無私奉獻品質的喜愛贊美之情.
全詩這樣寫道：“好雨知時節,當春乃發生.隨風潛入夜,潤物細無聲.野徑雲俱黑,江船火獨明.曉看江濕處,花重錦官城.”壹二句“好”字含情,贊盛春雨.“知時節”賦予春雨以人的生命和情感,在作者看來,春雨體貼人意,知曉時節,在人們急需的時候飄然而至,催發生機.多好的春雨!首聯既言春雨的“發生”,又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒.頷聯顯然是詩人的聽覺感受.春雨來了,在蒼茫的夜晚,隨風而至,悄無聲息,滋潤萬物,無意討“好”,唯求奉獻.瞧,聽雨情景作者體察得多麽細致,就連春雨灑灑,靜默無聲也被詩人聽出來了.可見,驚喜於春雨的潛移默化,詩人徹夜難眠.頸聯緊承頷聯,詩人唯願春雨下個通宵,又恐突然中止,亦喜亦憂,推門而出,佇立遠眺,只見平日涇渭分明的田野小徑也溶入夜色,漆黑壹片,可見夜有多黑,雨有多密.而江船漁火紅艷奪目,又反襯出春夜的廣漠幽黑,也從側面烘托出春雨之繁密.尾聯系想象之辭,詩人目睹春雨綿綿,欣慰地想到第二天天亮的時候,錦官城將是壹片萬紫千紅的春色.花之紅艷欲滴、生機盎然正是無聲細雨潛移默化,滋潤洗禮的結果.因此,寫花實乃烘托春雨的無私奉獻品格. 通過以上對詩句的分析,不難看出,杜甫是按這樣壹條情感思路來構思行文的,即盼雨——聽雨——看雨——想雨.俗話說,“春雨貴如油”,不錯的,對於這珍貴如油的春雨,眾人皆盼,詩人亦然.而當春雨飄然降臨的時候,詩人更是驚喜不已,甚至臥床靜聽,徹底夜難眠,迫切希望它下過痛快,唯恐其忽然中止,於是輕手輕腳,推門遠眺,靜觀無邊黑夜的茫茫春雨,看到繁密飄灑的春雨,作者又驚喜地聯想到第二天錦官城滿城春色.詩歌意在盛贊春雨默默無聞、無私奉獻的崇高品質,這份對春雨的喜愛之情描繪得如此細膩逼真,曲折有致,這不能不令人驚嘆杜甫洞幽顯微,體物察情的藝術功力. 此外,詩歌細節的捕捉和描繪也能體現詩人體物察情的優長.“隨風潛入夜,潤物細無聲.”“潛”字擬人化,摹春雨來監悄無聲息、無影無蹤的情態,頗具情趣,誘發人們對春雨的喜愛之情.“潤”字傳達神,準確而生動地寫出了春雨滋潤萬物,靜默無聲的特點,既繪形,又言情,形情皆備,精深獨妙.“花重錦官城”,著壹“重”字,準確地寫出了經受春雨壹夜洗禮滋潤之後錦官城花朵紅艷欲滴,飽含生機的情態,寄寓了作者對春雨的盛贊之情.“野徑雲俱黑,江船火獨明”則又抓住典型細節,工筆細描,精妙傳神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷離的氛圍.總之,杜甫的《春夜喜雨》無論在錘字煉句方面,還是在意象的捕捉、細節的描寫方面,都體現了他體物察情,精細入微的過人之處.結合杜甫詩風沈郁頓挫來對比賞讀,我們必將獲得對杜詩另壹種生命情趣的深刻理解.這是描繪春夜雨景,表現喜悅心情的名作. 壹開頭就用壹個“好”字贊美“雨”.在生活裏,“好”常常被用來贊美那些做好事的人.如今用“好”贊美雨,已經會喚起關於做好事的人的聯想.接下去,就把雨擬人化,說它“知時節”,懂得滿足客觀需要.不是嗎?春天是萬物萌芽生長的季節,正需要下雨,雨就下起來了.妳看它多麽“好”! 第二聯,進壹步表現雨的“好”.雨之所以“好”,就好在適時,好在“潤物”.春天的雨,壹般是伴隨著和風細細地滋潤萬物的.然而也有例外.有時候,它會伴隨著冷風,由雨變成雪.有時候,它會伴隨著狂風,下得很兇暴.這樣的雨盡管下在春天,但不是典型的春雨,只會損物而不會“潤物”,自然不會使人“喜”,也不可能得到“好”評.所以,光有首聯的“知時節”,還不足以完全表現雨的“好”.等到第二聯寫出了典型的春雨伴隨著和風的細雨,那個“好”字才落實了. “隨風潛入夜,潤物細無聲.”這仍然用的是擬人化手法.“潛入夜”和“細無聲”相配合,不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨,而且表明那雨有意“潤物”,無意討“好”.如果有意討“好”,它就會在白天來,就會造壹點聲勢,讓人們看得見,聽得清.惟其有意“潤物”,無意討“好”,它才選擇了壹個不妨礙人們工作和勞動的時間悄悄地來,在人們酣睡的夜晚無聲地、細細地下. 雨這樣“好”,就希望它下多下夠,下個通宵.倘若只下壹會兒,就雲散天晴,那“潤物”就很不徹底.詩人抓住這壹點,寫了第三聯.在不太陰沈的夜間,小路比田野容易看得見,江面也比岸上容易辨得清.如今呢?放眼四望,“野徑雲俱黑,江船火獨明.”只有船上的燈火是明的.此外,連江面也看不見,小路也辨不清,天空裏全是黑沈沈的雲,地上也象雲壹樣黑.好呀!看起來,準會下到天亮. 尾聯寫的是想象中的情景.如此“好雨”下上壹夜,萬物就都得到潤澤,發榮滋長起來了.萬物之壹的花,最能代表春色的花,也就帶雨開放,紅艷欲滴.等到明天清早去看看吧!整個錦官城（成都）雜花生樹,壹片“紅濕”,壹朵朵紅艷艷、沈甸甸,匯成花的海洋.那麽,田裏的禾苗呢?山上的樹林呢?壹切的壹切呢? 浦起龍說：“寫雨切夜易,切春難.”這首《春夜喜雨》詩,不僅切夜、切春,而且寫出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格,表現了詩人的、也是壹切“好人”的高尚人格.
賞析
這首詩寫的是“雨”,詩人敏銳的抓住這場雨的特征,從各個方面進行描摹.第壹句寫了下雨的季節,直接贊美了這場及時雨.仿佛知曉人們的心思,在最需要的時候悄然來臨.後面三句集中寫“夜雨”.野外壹片漆黑,只有壹點漁火若隱若現.詩人於是興奮地猜測：等到天明,錦官城裏應該是壹片萬紫千紅吧.詩中沒有壹個“喜”字,但處處都體現著詩人的喜悅之情