三平調是古體詩特有的句式，其特點在於詩句最後三個字全是平聲字。
這種句式在古體詩中經常出現，但在近體詩中則被視為大忌，壹般不會出現。三平調在古體詩中的使用可以追溯到《詩經》和《楚辭》時期。在《詩經》中，三平調的句式比較常見，如《周南·關雎》中的參差荇菜，左右采之、窈窕淑女，鐘鼓樂之等。
在《楚辭》中，三平調的句式也被廣泛使用，如《離騷》中的路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索、長太息以掩涕兮，哀民生之多艱等。
到了唐代，近體詩興起，格律詩的句式和韻律逐漸規範化，三平調被視為大忌。這是因為在近體詩中，句子的平仄應該是交替出現的，而三平調則破壞了這種交替的規律，使得詩句聽起來單調乏味，不符合格律詩的要求。
不過，在壹些仿古的古風中，作者為了與近體詩相區別，會特意使用三平調這種古體詩特有的句式。這種仿古的古風在唐代以後的文學中也時有出現，如蘇軾的《水調歌頭·明月幾時有》中的但願人長久，千裏***嬋娟、辛棄疾的《青玉案·元夕》中的驀然回首，那人卻在燈火闌珊處等。
含有三平調的古體詩的例子：
1、《詩經·周南·關雎》：
參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。
這首詩中，采之、友之和樂之均為三平調，使得詩句聽起來柔和優美，表現出對淑女的贊美和追求。
2、曹操《觀滄海》：
東臨碣石，以觀滄海。水何淡淡，山島竦峙。
樹木叢生，百草豐茂。秋風蕭瑟，洪波湧起。
這首詩中，以觀滄海、山島竦峙和洪波湧起均為三平調，表現出大海的廣闊和洶湧，以及作者的宏偉誌向和胸懷。
3、李白《將進酒》：
君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。
君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。
天生我材必有用，千金散盡還復來。
這首詩中，天上來、不復回、悲白發、朝如青絲暮成雪、須盡歡、空對月、必有用和還復來均為三平調，表現出作者的豪放和自信，以及對人生的深刻思考和追求。