惆悵東欄壹株雪，人生看得幾清明！
短短二十八個字，卻成就了千古名篇！究其原因，還是在於作者在下筆之前靈魂已有著深深的觸動，換壹種說法，即蘇子之生命與整個大自然之生命不期而遇。
東欄壹株梨花僅僅是大自然中的壹個小小個體，蘇子望梨花而有感，也僅僅是壹剎的觸動；但這兩者又不僅僅是孤立的個體和表層的、膚淺的壹時感覺。“梨花淡白”“柳色深青”“柳絮紛飛”讓人們看到的是壹幅春已深的景象，“花滿城”更是壹語道出整個大自然的消息。
春深意味著春去，極盛意味著衰敗，因此，傳統文人對春有著深深的眷戀和嗟嘆。惜春之吟多矣，不乏佳作，自然也不乏劣作。蘇子惜春，以“人生”與“春深”碰撞，有著深深的生命之體悟——人生如白駒過隙，稍縱即逝！
問題是：作者對於生命為什麽有這樣的體悟，這種體悟的內涵到底是什麽。
蘇軾詩文的評論者好以“貶謫”（或“外放”），即“官場失意，仕途多舛”來詮釋蘇軾詩文中流露的傷感、惆悵。蘇軾於“烏臺詩案”發生前的外放是否有官場失意之感？筆者認為：回答是肯定的。蘇軾《江城子·密州出獵》有“持節雲中，何日遣馮唐?”句，該句引用漢文帝派馮唐持節到雲中重新起用魏尚為雲中郡守這個典故寄寓自己希望早日再次得到朝廷重用的心情，換成大白話，即“朝廷什麽時候派使者來宣布對我的再次重用呢？”，在蘇軾身上，官場的失意之感由此可見壹斑。《東欄梨花》壹詩創作於蘇軾外放徐州期間，正值他離任密州不久，而此時他已年逾不惑，自稱“老夫”，自然對自己的仕途、人生有著隱隱的擔憂，從而感嘆時不我待，人生其短。
而實際上，僅僅以“官場失意，仕途多舛”來詮釋蘇軾的感傷、惆悵，乃至詮釋他對生命的體悟，那是很危險的，很偏狹、淺薄的——它容易讓人誤以為蘇軾是個壹心慕求高位的“祿蠹”。宋神宗朝三位文壇奇才——王安石、司馬光、蘇軾——有壹個***同的特點即“於官位不太用心，於功業特別在意”。王安石早年於地方任上政績頗豐，名聲大震，卻多次拒絕上級提拔；司馬光於王安石為相期間自請外放，把主要精力都用在了編撰《資治通鑒》上；蘇軾和司馬光壹樣強烈反對新法，最終也自請外放，先後到過杭、密、徐、湖等州任職。蘇軾在地方任上每到壹處都造福壹方，不見得有非到中央任職才能實現其抱負的想法。他在杭州興修水利；在密州捕煌抗旱，緝拿群盜；在徐州抗洪救災並未有屈才之怨，消極之舉。可見，蘇軾為官誌在功業，不在職位。
年逾不惑，而功業未成，自有來自生命價值方面的隱憂，而最直接、最容易挑撥那根生命價值之弦的便是“時光”。
蘇子目睹東欄壹株梨花，為《東欄梨花》詩壹首，該詩卻有那麽大的感染力、震撼力，實在是因為蘇子以生命寫詩，壹剎那的觸動以整個人生為依托；而梨花也不僅僅是單純的個體，她以整個春天、整個大自然為背景，是整個大背景的顯現。
蘇子目睹東欄壹株梨花，猝然與他的生命相遇
向往古人，向往古詩詞中清靜自在的女子。初夏季節，遠處總會傳來時高時低的鳥鳴聲，在這熱風冷雨的無賴光陰中亂人心腸。三炷沈香已沓，瑤琴置於案幾。女子青絲低挽，斜臥在榻，衣袂半拖。壹手扶頭，壹手隨意垂下，細看她“……藕絲秋色淺。人勝參差剪，雙鬢隔香紅。玉釵頭上風”。書卷半掩著，似睡非睡。堂前壹株白蕊海棠，輕風起處，潮濕的香氣，微微壹蕩，撲面而來。女子輕蹙眉頭“惟有樓前流水，應念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添壹段新愁”。眼前的好風貼水，好樹綴錦，堂前花香，更勾起女子的情思低吟。
感傷愁怨歷來是中國古詩詞的主調，從楊柳依依、雨雪霏霏，到厚地高天、癡男怨女，無不有著美麗徹骨的感傷。“梳洗罷，獨倚望江樓，過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。”溫庭均的《望江南》，是我比較喜愛的壹首小詞，那種閨思難了，那種伊人盼歸，從壹個“望”字，到“過盡千帆皆不是”，從希望到失望，末了，幽幽的生出的這壹句“斜暉脈脈水悠悠”怎能不令人柔腸寸斷，百轉千回？
常常的，壹杯清茶，手捧書卷，便會不知不覺地浸入古詩詞，似於古人同行。妳看那秋涼之夜，月圓之時，她“輕解羅裳，獨上蘭舟”掩不住心中淡淡的遺憾。然而，壹旦“雁字回時”,心中的人來了書信，便覺“月滿西樓”月圓人團圓了。當然，縱使短暫的團圓，終究“花自飄零水自流。壹種相思，兩處閑愁。”這閑愁，淡如輕煙；這情思，纏綿俳側，更是“才下眉頭，卻上心頭”。妳再看她，”沈醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。”隨性隨情的快樂，“試問卷簾人，卻道海棠依舊的，知否，知否，應是綠肥紅瘦”的無奈輕嘆。李清照的詞，讀罷，總能令人回味無窮，仿佛已經感受到在那樣壹個紅蓮、玉簟、蘭舟的秋夜，思念之人的無可奈何，情何以堪……
李清照之詞的婉約清麗，更多的表現在前期的哀傷清愁中，常令少女時期的我，無端的感傷惆悵。比如這首有名的《聲聲慢》“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚”連疊七字，此傷，此悲，無人能及。更有那句“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴”，每逢秋雨梧桐葉落時，便會想起。雖然是少年不識愁滋味，卻也總愛念出“這次第,怎壹個愁字了得？”。
古詩詞中對我影響深刻的感傷文人，另還有秦少遊和李後主兩位。秦觀將詩詞中的那種無峰無由、無端無緒的感傷具體化也情景化了。《滿庭芳》中“山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門。”壹個“抹微雲”，壹個“連衰草”，令人拍案叫絕。這句“斜陽外，寒鴉點點，流水繞孤村”有名家評論：“雖不識字，亦知是天生好言語”。而此詞的最後壹句“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏”與李後主“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”那種互相印證的感傷，讓人覺得感傷即是壹種傾訴又是壹種寄托。李後主丟失了江山，秦少遊丟失了愛人，這種人間最根本的丟失使今生今生變成了他們的傷心之地，也就有了這種徹骨絕筆的描繪。而秦觀的“兩情若是長久，又豈在朝朝暮暮”和李煜的“問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流”更是被後人傳唱詠頌至今。
記得那年張家界之行，置身於奇山秀石的仙境之地，人也愈發的豪情浪漫，詩情大發。金鞭溪水溫婉如玉，清冽透徹。讓我想起張誌和《漁歌子》中的壹句“青箬笠，綠蓑衣。斜風細雨不須歸”。多想重溫夜遊山腳的時光“春山煙欲收，天淡稀星小”“語已多，情未了。回首猶重道……”開懷的雙溪漂流，如在眼前。那時的心情，惟有蘇東坡詩詞的豪放才能比喻“莫聽穿林打葉聲。何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰怕？壹蓑煙雨任平生…。”如今想來，詞中“壹蓑煙雨任平生”淡泊從容的生活態度，依舊包含我們所追求的人生哲學。有了“何妨吟嘯且徐行”的超越寵辱得失，才能坦然自若，才會感到“歸去，也無風雨也無晴”的人生境界。
此時，窗外的風，吹來壹絲的清涼。今夜，星稀月淡，不知覺地在唐詩宋詞中倘佯了許久，在古文人的感傷情懷中噓唏慨嘆，竟沒覺得時間的流逝。真正是“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
我讀唐詩宋詞
“大江東去浪淘盡，千古風流人物。”這首詩讓我讀到了蘇東坡的粗獷豪邁；“多情自古傷別離，更哪堪，冷落清秋節！”這首詩讓我讀到了柳永的多情悵惘；“簾卷西風，人比黃花瘦。”這首詩讓我讀到了李易安的慵惓情思；“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。”這首詩又讓我讀到了杜牧興趣盎然、優雅恬淡的心境。
古人有道：“腹有詩書氣自華。”在怎樣的環境裏，造就的是怎樣的壹個人。對於詩詞歌賦，從兒時起就覺得這裏面有壹種特殊的感情，每每讀完然後自我評析，便因氤氳其中而感到由衷的陶醉，似乎是神魂顛倒，伴隨著“為伊消得人憔悴”，覺得“衣帶漸寬終不悔”。
然而，讀詩，讀詞，不僅是享受靈魂的洗禮，更是對人格的歷煉。
在詩詞中，我讀到了易安的黃花。
易安的黃花，是外美如花，內秀如竹。生得聰穎，靈逸卻因生不逢時而收斂了光芒。易安自小聰明絕頂，雖然年齡小，但膽識絲毫不遜色於其他人。只可惜命運是殘酷的，易安雖找了壹位誌同道合的伴侶，然而沒有白頭攜老，丈夫不幸中年病故。獨守空房的易安，發出了怎樣的唏噓！然而，在第二位丈夫道貌岸然的行為下，易安再壹次陷入不幸。面對丈夫貪婪、懦弱，虛偽而又毫無風骨，她又發出了“生當作人傑，死亦為鬼雄”的痛斥！但是，壹把黃花撒在瘦骨嶙峋的庭院，“應是綠肥紅瘦”。
在詩詞中，我讀到了太白的花間。
怎樣的壯誌淩雲？怎樣的才華橫溢？怎樣的靈思？只是面對無能的君主，他沒有辦法將自己的抱負兌為現實。於是“白發三千丈，緣愁似個長”代替了豪氣，“直掛雲帆濟滄海”直抒了胸臆。做個隨心所欲的俠士不好嗎？“花間壹壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對飲成三人。”啊，這又是怎樣的灑脫！
在讀詩中尋覓，在賞詞中暢遊。如果夢想可以成真，我願在詩詞的指引下幻化顧蝶，不惜壹切代價。如蝶般，飄然蒞臨於吾心，翩翩卻不失秀姿；如詩般，生逸靈動卻唯美絕妙。
我讀詩讀詞，更愛讀詩人如竹的風格！ (⊙o⊙)嗯，夠多了麽？