詩無詞牌名。
下面是蘇軾和杜甫的壹些話。
Bu運算符
黃周鼎匯巨源座
彎彎的勾月掛在稀疏的梧桐樹上；夜深人靜時，水鐘的水壹直在滴。
誰看了獨舞，仿佛天空中大雁般的身影。
在夜裏，它突然變得害怕，突然飛起來，又頻繁地回來，但總是沒有人理解它無限的內心感受。
它不停地在冰冷的樹枝間徘徊，卻不肯棲息在任何壹棵樹上，最後孤獨地落在冰冷的淺灘上。
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浣溪沙
玩祁水清泉寺，寺旁是蘭溪，溪水向西流。
山下藍芽短浸溪中，松間沙路幹凈無泥。
黃昏時，雨在低語。
誰說人生不能再回到少年時期？門前的水也可以往西流！
不要哀嘆老年時光的流逝！
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減去玉蘭春月
春天的午後，芬芳的醪糟搖曳起舞。
九條蜿蜒的回廊，翩翩的舞步，樹木中的樹木，半枯萎了，酒向梅，醇香四溢。
淡淡的雲，薄薄的霧，如此春夜的月光，是年輕人在享受快樂的時候。
不像秋月，執著的依著離去的人，兩次受傷。
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鵪鶉日
森林破山竹藏墻蟬腐小池草
翻過來總能看到那只空白的鳥，按著粉色就香了。
小屋外，古城旁，棍棒和藜麥轉向夕陽。
勤奮昨晚下了壹夜的雨，涼爽了壹天。
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丁鳳波
3月7日，胡莎路下著雨。雨具先去了，同行的都亂七八糟的，我壹個人感覺不到。它已經放晴了，假裝是這個詞。
不要去註意那在森林裏跳動的雨聲，梅壹邊唱著長口哨，壹邊悠閑地走著。
竹竿和草鞋比騎馬還靈巧，有什麽可怕的？壹件雨衣的蓑衣，任憑風吹雨打，依然過著我的生活。
春風的涼爽，將我的酒喚醒，寒冷開始寒冷，太陽的山峰的太陽，但在時間滿足。
回望遇見風雨的地方，回去，對我來說，沒有風雨，還是晴好天氣。
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愛上花的蝴蝶
花雕謝，紅杏小。
燕子飛來，綠水人繞。
枝頭吹柳少，天涯何處無芳草！
墻內墻外蕩秋千
墻裏俗人，墻裏美人笑。
笑聲消逝在寂靜中，激情卻被無情地惹惱。
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四停春夜
春夜值千金，花香月陰。
宋管樓的亭子很靜，秋千院子的夜很重。
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祥子李國旗譚
乘上壹只小船，揮動壹雙槳，像壹只受驚的鴻雁，掠過水面。
天是藍的，色是澄澈的，山山光，遠至江邊，浪平如鏡。
遊魚，清數，時不時出鏡如流水；水邊吧，白鷺點，悠然自得。
白天的溪流，清澈見底；曉的河流，寒冷和霜凍；下個月的溪流是明亮的水晶世界。
兩岸小山，遙望縱深，如詩如畫；從路線上看，曲線曲折，如屏風。
嚴光在這壹年裏徒然微笑，沒有真正領略過這個美麗地方的風光。
皇帝和隱士，如今卻也像壹場夢，只留下空名。
只有遠山，重巒疊嶂；山中白雲，風起變化；曉山曉，欲滴青翠。
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江城子去密州打獵了
我說少年狂，導致左邊黃，右邊蒼白。
金帽貂裘，千騎卷平崗。
如果要向提督報告全城，打虎見孫郎。
酒喝了胸口還開著，太陽穴微微結霜，有什麽壞處！
什麽時候皇帝會派人下來，像漢文帝派馮唐上雲赦免尚維？
我會讓我的力量像滿月壹樣飽滿，像滿月壹樣飽滿，向著西北，射向西夏軍的隊伍。
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董賢葛
我七歲的時候認識了壹個眉山的老人，姓朱。我忘了他的名字，他已經九十多歲了。他說他加入了蜀主孟嘗宮。
中等。有壹天，天熱，蜀主和華瑞夫人在摩訶池上乘涼，做了壹句朱菊能記住的話。四十年前
在，朱已經死了很久了。人們不認識這個詞，但記得它的前兩句話。閑暇時的仙歌是什麽？這是壹團腳。
冰肌玉骨，清涼無汗。
風來水寺滿是暗香。
繡花窗簾開，壹點明月偷看人；人不是睡覺，靠在枕頭上，躺在太陽穴上。
雙手起身，壹家人沈默，看到星星，就看到了河流。
晚上怎麽樣？夜已子夜，金波輕，玉繩轉低。
但是西風什麽時候來，沒辦法偷偷改。
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水旋律前奏曲
陳冰中秋節，高高興興地喝到第二天早上，醉了，寫下了這首詞，並思念哥哥蘇哲。
月亮什麽時候開始出現的？我從遠處拿酒杯。
我不知道天上的宮殿，也不知道幾月幾時。
我願乘禦風回天，我怕在細玉的樓閣裏，經不起九天寒氣。
跳舞和欣賞月亮的影子，這是在世界上。
月亮變成了猩紅色的亭子，低低地掛在雕花窗上，照著昏昏欲睡的自己。
月亮不應該對人有什麽怨恨，為什麽人走了才是圓的？
人們有悲傷和快樂，他們分離又重逢。月亮會變暗或發亮，會變圓或變圓。沒有什麽是完美的，即使在過去。
但願人長久，千裏好風光。
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江城子別徐州
地平線上有無盡的思緒。
兩人相遇，卻匆匆而過。
與美女牽手，淚破紅顏。
問余東風這麽多？春天來了，和誰在壹起？
隋堤三月溶於水。
回洪，去吳中。
回望彭城，青絲，懷通。
想寄相思千淚，不能，楚江東。
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念奴嬌赤壁懷古
滔滔江水向東流去，那些昔日的英雄已經壹去不復返了。
老基地的西面，人文就是周郎的赤壁。
陡峭的巖壁，如驚雷般的海浪拍打著河岸，浪花像卷起千萬條雪。
氣勢磅礴的河山氣如畫，多少豪傑豪傑壹次湧現。
過去，小喬第壹次結婚。
羽毛扇尼龍圍巾，談笑風生，強虜灰燼。
我今天神遊在戰場上，我感受著壹顆感受的心，過早地生出了白發。
世界如夢，壹尊雕像還在月球上。
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滿江紅懷子玉座
清澈的水向東流，我看著那條河就愁容滿面，若無父的遠航。
公務出行，青山白浪，千折。
壹想到這才如此虛浮地辜負了當年的隱居，如今床聽雨聲又是如此淒涼。
恨今生，漸行漸遠，加法華。
深深的遺憾，這壹生總是與妳匆匆而過，這種無奈的感覺不禁讓我白發蒼蒼。
無限的事物，從壹開始。
妳們兩個看我就好像妳在我面前壹樣，但不知不覺妳們已經穿越了歲月。
衣服上的舊痕滿是苦澀的淚水，眉間的笑靨添黃。
在團聚的日子，我會和妳壹起去泳池遊泳，像落雪壹樣尋找春天的痕跡。
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華陽《水龍吟二首》詞
很像花，好像不是花，沒有人可憐落在地上。
扔在路邊，覺得好像沒心沒肺，其實滿滿的深情。
受傷的是她，委婉迷離，想開口卻又緊緊閉上。
要隨風而去，去尋找心愛的人，還要受黃鸝的無情召喚。
不恨這種花全落，只怨怨那西園，落滿了雕零的花。
天壹下雨，痕跡在哪裏？壹池萍斷了。
如果把春天的景色分成三部分，其中兩部分變成了塵埃，壹部分落入水中就消失了。
細說來，好像不是壹朵小花，有壹點是壹滴淚。
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西江月(用韻再演曹子芳)
怪這花枝哭，求妳詩成名。借著回憶草木地烏鳳。如雲夢般相隨。
筆套沾醉墨，讒言赧顏。認識妳是為了愛。害怕看到這朵花搖曳。
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正月二十夜，江城子毛毅做夢。
十年生死兩茫茫，不以為然，刻骨銘心。
千裏之外壹座孤墳，荒涼無處可談。
即使相見不相識，也是滿臉塵土，鬢角如霜。
夜晚來臨，夢突然回家。小軒窗，穿衣。
相顧無言，唯有淚千行
預計壹年壹度的斷腸之地:月夜，短松岡。
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漁父的驕傲(七夕)
嬌嬌矮牽牛賀涵女。盈盈沒有理由說水。看著藍天和夕陽。無處可尋。夢回草生春。
鳥語花香如雨，汀州老香。明月深情的操持家務。但是拿著它。清廣昌派人回來了。
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何心郎
如煙飛花舞。無人靜，陰轉午時，新浴夜涼。手作白圓扇，扇壹會如玉。漸漸困了，寂寞了，清醒了。誰來把繡工推到簾外？教人做夢都想破瑤臺曲，真是浪費時間。風又壹次敲打著竹子。
石榴半吐紅領巾Cu。當所有的花都飄散的時候，我會和妳獨處。如果妳仔細看壹根華麗的樹枝，妳會被秋風嚇到。留在這裏，花前酒後不忍心碰。* * *粉淚，兩簌簌。
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西江月
在黃州，春天的晚上我在水裏遊泳。在餐館喝酒，喝醉了。帶月到溪橋，解鞍曲臂，臥醉少歇。我意識到了。群山擁擠，流水嘹亮，令人懷疑不是人間。在書的橋柱上。
照野淺浪，天昏。我想壹醉方休，睡在草地上。可惜壹股風流，沒教到碾壓瓊瑤。脫鞍歇青陽橋，杜宇會有春曉聲。
參考資料:
蘇軾全集
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丁鳳波
宋·劉墉
入春以來，悲青悲紅，心可可。早晨花在梢上，鶯戴柳帶，猶壓麝香臥。暖脆，厭賞單雲(音duǒ)。厭倦了壹直梳理。沒什麽！當仇恨和善變的感情都沒有了，就沒有音書了。如果我知道，我會後悔沒有鎖好雕花馬鞍。到了鳳窗，只對那人，像管壹樣，拘泥於教誦經課。鎮隨，不棄。針線都閑著沒事跟伊坐。還有我，以免讓年輕人受陰虛之苦。
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給…作註解
這是壹首關於愛情的詩，有著鮮明的民間風味，是柳永“俚詞”的代表作。此詞以少婦(或妓女)的口吻，表達了與情人離別後的相思之情，刻畫了壹個天真無邪的少婦形象。
據說，北宋著名詩人舒曼對這個詞非常熟悉，並有自己不同的看法。有壹次，柳永去看顏姝。“龔燕說，‘賢君作曲嗎？’三邊說:‘就像相公壹樣，妳也可以作曲。’龔說:“雖然我寫了壹首曲子，但我從來沒有說過:‘我漫不經心地坐在那根彩線上。’劉於是退了下來。”(見張順民《畫譜》)，似乎柳永這個詞的內容和表達方式是當時的文人所不能接受的，它對愛情和年輕女性內心活動的描寫是直白的、火辣的、大膽的。用筆潑辣，毫不掩飾。這與舒曼筆下的雅詞大相徑庭，含蓄、和諧、從容、婉約、豐富。但只要對丁鳳波這個詞進行綜合分析，就很難得出“低俗庸俗”“揭秘渲染色情”這樣的結論。
這個詞真實地反映了少婦的孤獨、抑郁和相思。在第壹部電影中，年輕女性的孤獨被絢爛的春光和美麗的風景所襯托。前三句，寫春回大地，五彩繽紛。所以，少婦更添愁恨。暗示她在過去的春天裏與善變的人有過火熱的愛情生活。三句話，寫紅日當空，載歌載舞，這是難得的美人，她卻怕觸景生情，高高在上。三句話後，寫皮薄懶得打扮。這與《詩經·馮偉伯希》的精神是壹致的，“吾從叔東，頭如飛蓬。如果沒有藥膏，誰合適？”它顯示了愛情的堅貞不渝。最後三句話道出了這個少婦“梳頭纏累”的真正原因:“當我痛恨自己的薄情，我已無音訊。”至此，我們發現原片采用了倒敘手法，既概括了片中的三個層次，又很自然地引出了下面內心活動和感受的直接表達。下壹部電影講的是內心的遺憾和對美好生活的向往。前三句指出了“後悔”二字，反映了少婦的悔恨。然後用“鎖”字來搭配這個，表現了感情的真摯熱烈和性格的兇猛。在那個非常看重名利的封建社會，壹個深閨的少婦敢想象為了愛情把丈夫“鎖”在家裏，無疑是壹種大膽的叛逆。這位少婦的舉動，能讓人想起《紅樓夢》中林黛玉對名利和仕途經濟的批判，也與柳永《何田沖》所反映的思想感情密切相關。六句話是對理想愛情生活的想象和追求。他們坐在燈光明亮的書房裏，背詩寫詩，互相學習，終日形影不離。最後的三句話，清楚地表明了對青春的珍惜和對生命的熱愛。
這個詞有很濃的民歌味道。與《詩經》中的情詩、《漢樂府》中的商鞅、《敦煌菩薩蠻》(《枕前祝》等著名民歌壹脈相承。它既吸收了民歌的特點，保留了民間話語的風味，又具有鮮明的時代特征。與以上著名民謠相比。可以看出，作者沒有使用傳統的比喻手法，也沒有用客觀具體的形象來比喻和暗示自己愛情的激烈和堅定，而是直接表達和吟唱自己的感情。在詞中，無節制的感情激情帶有赤裸裸的色彩，明顯帶有市民性。這是柳永生活時期城市高度繁榮的客觀反映。
這個詞的另壹個特點是語言通俗，語氣自然，線描純正。與柳永的《林玉陵與夜曲》相比，它的風格是不同而明顯的。這說明柳永在學習民間詞語方面取得了很大的成功。他拓展了“俚語詞”的創作陣地，豐富了詞的內容和表現力。
黃
宋·劉墉
晴天和春天誰擁有花園？暖法催動，山谷安寧，黃鸝起舞，初移香樹。看到濕漉漉的金衣，葉穎說話如簧。小賴的大樹枝很粗糙，好像在低語他的內心和深刻的含義。
沒有證據。當溫暖的煙冒出來的時候，我去和蜜蜂壹起遊泳。野跡，兩相喚，終舞於霧中。當我在農場的時候，我在花的深處。此時海燕偏又幸免。
竇柏華
宋·劉墉
呢喃霜浮瓦，綠簾輕寒，長門靜靜鎖。會到深秋，壹見菊花，重陽之淚如珠落，面淹。愛的聲音很遙遠。
無限幽怨，寄愛空【壞帶】範。應該是個皇帝。當初怨妾辭，如今我是宮中第壹妖嬈，卻傲飛四方。
其次，
天氣溫暖而晴朗。輕霧低籠香樹。池塘淺浸煙草，簾閑。厭倦了春困，把時間扔在打草上，忽略了去踏青的心情。朱虎壹天到晚。
舒靜非但沒有憎恨，反而緩慢而艱難。年輕的話，會醉著睡。深院無人，黃昏拆秋千，空鎖滿花雨。
第三
滿滿的宮殿和纖細的腰身。不到老，不能老。她剛剛結婚，把頭發在頭上挽成壹個發髻。第壹次學會認真化妝打扮，就像從雕塑家、雕塑師那裏畫出的美麗身影壹樣，臉上表現出壹種恐懼和羞愧。每壹個手勢都非常迷人可愛。
不幸的是，心還沒有學會積極地對丈夫去愛。夜深了，如果妳不想鉆進蜜月被子裏，妳可以解開羅尚，把英英背在背上，但妳被告知要先睡覺。
夜間音樂
宋·劉墉
冰凍的雲是淒涼的，小船是壹片樹葉，壹時沖動離開了朱江。跨過千谷萬石，跨過溪流深處，怒濤漸息，柴風吹來。更多商務旅行的味道。揚帆遠航，飛鳥畫成潘式，人舞南浦。望著波光粼粼的酒，壹簇簇煙村，幾排排霜樹。當太陽下山時，漁夫回家了。蓮之衰則散，陽之衰則隱。岸邊，三三兩兩，有女孩在沙灘上徘徊。避開行人，羞澀地微笑。正因如此，繡亭輕拋，浪難留。嘆息過後，關於丁寧的依據是什麽？悲離懷，空恨年晚歸。我眼裏含著淚水，我害怕陸晶路。破虹之聲遠，長空。