1、春風只在園西畔。——嚴仁《玉樓春·春思》
2、困人天氣近清明。——蘇軾《浣溪沙·春情》
3、樓頭畫角風吹醒。——張先《青門引·春思》
4、試數交遊看，方驚笑語稀。——左緯《春晚》
5、我夢唐宮春晝遲。——蔣捷《燕歸梁·鳳蓮》
6、斜陽冉冉春無極。——周邦彥《蘭陵王·柳》
7、不知供得幾多愁。——石延年《燕歸梁·春愁》
8、春草細還生，春雛養漸成。——揭傒斯《畫鴨》
9、春風對青冢，白日落梁州。——張喬《書邊事》
10、故人何不返，春華復應晚。——柳惲《江南曲》
《玉樓春·春思》
宋代:嚴仁
春風只在園西畔。薺菜花繁胡蝶亂。冰池晴綠照還空，香徑落紅吹已斷。
意長翻恨遊絲短。盡日相思羅帶緩。寶奩明月不欺人，明日歸來君試看。
譯文：
暮春的風光只在庭園的西邊，薺菜花開得正好，蝴蝶也飛來飛去忙亂著。冰清澄澈的池塘壹汪碧綠。香徑上的花兒已經落盡，就連落在小路上的花瓣也被風吹得老遠。
我的相思太深，竟怨搖曳的遊絲太短。整日裏為相思煎熬，以致體瘦而衣帶漸漸松緩。打開梳妝鏡，鏡如明月，不會騙人，鏡中的人容顏已憔悴，等明日君歸來看鏡，親自看壹看我憔悴的容顏，便知我的壹片深情。
《浣溪沙·春情》
宋代:蘇軾
道字嬌訛苦未成。未應春閣夢多情。朝來何事綠鬟傾。
彩索身輕長趁燕，紅窗睡重不聞鶯。困人天氣近清明。
譯文：
睡夢中柔聲細語吐字不清，?
莫非是情郎來到她的夢中？?
假如不是跟他夢中歡會呀，?
為何見她早起時發髻斜傾？?
秋千上她象燕子身體輕盈，?
紅窗內她睡得甜不聞鶯聲。?
那使人困意濃濃的天氣呀，?
已不知不覺地快要到清明。
《青門引·春思》
宋代:張先
乍暖還輕冷。風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫角風吹醒。入夜重門靜。那堪更被明月，隔墻送過秋千影。
譯文：
天氣剛剛變暖，時而還透出壹絲絲的微寒。壹整天風雨交加，直到傍晚方才停止。時近清明，庭院裏空空蕩蕩，寂寞無聲。目睹殘花落葉更令人傷情，不覺借酒消愁竟然大醉酩酊，這又是去年種下的舊病。
壹陣陣輕冷的晚風，夾著城樓上畫角淒厲的嘶鳴，把我吹醒。夜幕降臨，重門緊閉，更顯得庭院中死壹般的寂靜。正心煩意亂、心緒不寧，哪料到那溶溶的月光，把鄰院中蕩秋千的少女倩影送入我的眼裏。
《春晚》
池上柳依依，柳邊人掩扉。
蝶隨花片落，燕拂水紋飛。
試數交遊看，方驚笑語稀。
壹年春又盡，倚杖對斜暉。
簡析：
這首詩前四句選用依依的楊柳、飛舞的蝴蝶、飄落的花瓣、掠水的燕子等景物，描繪出壹幅富有特色的晚春圖。後四句，詩人由晚春之景聯想到人生，惆悵不已。第三聯，不僅寫出了詩人篤重友情，要與朋友壹起欣賞這美景，而且以“笑語”反襯“驚”，形成巨大的反差，突出心靈震動之強烈。最後壹聯，詩人感慨生命的短促。晚春是壹季之終結，斜暉是壹日之終止，倚杖於晚霞中的老人心中充滿了寂寥哀傷之情。結尾含蓄蘊藉，余味無窮。
《燕歸梁·鳳蓮》
我夢唐宮春晝遲。
正舞到、曳裾時。
翠雲隊仗絳霞衣。
慢騰騰、手雙垂。
忽然急鼓催將起，似彩鳳、亂驚飛。
夢回不見萬瓊妃。
見荷花、被風吹。
賞析：
在這首詞裏，詞人通過他靈犀壹點的慧思，在筆底開出了異采絢爛的花朵，幻出了壹個美絕人天的夢境。出現在夢裏的蓮花，完全人格化了。她是唐代大畫家周昉腕下的唐宮美人，她是在作霓裳羽衣之舞。沐浴在昭陽春晝的旖旎幻境中的她，絳裙曳煙，珠衱飄霧，玉光四射，奇麗裊娜的身影，回旋在人們心上，是非常難以恝置的美艷的傳奇。而它的背後已帶來了燃眉的邦國大禍。果然，撼動掀天雨點般的急鼓，驚破了舞曲，驚散了鳳侶，壹晌貪歡的夢境霎時幻滅。“夢回不見萬瓊妃”，詞人聲淚俱下地唱出了宗國淪亡的哀歌。“見荷花，被風吹”，這麽臨去秋波的壹轉，點明本題，讓上面的夢境完全化為煙雲。說她是瓊妃也好，是荷花也好，幻想與現實，和諧地交織成為完美的藝術圖案。
這詞的藝術構思，迥出於尋常蹊徑之外。蓮華不易傳神，風蓮更不易傳神，詠風蓮而有寄托，更難，有寄托而不見寄托痕跡，難之尤難。作者巧妙地通過了夢，通過了擬人化的形象，通過了結層畫龍點睛的手法，好像絕不費勁地達到了如上的要求。這是蓮，但不是泛泛的蓮，而是風中的蓮。如果說翠仗絳衣是壹幅著色畫，那麽彩鳳驚飛的神態，更是畫所不能到。讀者讀這首詞，須得理解作者是宋末的遺民，是南宋亡國歷史悲劇的見證人，透過這奇幻濃郁的浪漫主義風貌，去探索它的現實性，它將會使讀者更加感到悵惘不甘，當時南宋淪亡的挽歌，還會在讀者的靈魂深處蕩漾著。