曹丕的七言詩誕生在“五言騰湧”的時代，不僅為詩歌增大了容量，表現出復雜多變的感情，而且將七字句中的“兮”字，以實詞替之，使七言詩形式趨於規範。他的七言詩在繼承中探索，在探索中發展，獨辟蹊徑、別具壹格，開創了七言詩的先河，具有深刻的詩學意義。
首先，在文學的傳承上，曹丕七言詩既有楚辭幽微綿緲、委婉輕靈的神韻，又兼具漢樂府高超熟練的敘事技巧。
因為《燕歌行》是較早的七言詩，其句式中仍可見楚辭的某些痕跡。原詩從秋風蕭瑟的節氣變化聯想到草木搖落的衰瑟，使人不由得想起了屈原在《離騷》中所寫的：惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。這樣的開頭，把景語融化為情語，隱含了很幽深的悲時傷懷的愁思，為後面的興懷攢足了薄發的勢頭。壹股山雨欲來風滿樓的劍拔弩張氣勢，讓人不由得屏住呼吸，聚精會神而又迫不及待地想要看詩人在後面抒發的情懷。如“賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘”壹句，其音韻節奏便具有楚辭“悲莫悲兮今別離，樂莫樂兮新相知”的低徊婉轉。而其緣事而發的敘事手法，則有漢樂府“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰，所思在遠道”這般善於發現富有詩意或典型象征性的鏡頭，及時攝入畫面。
詩的開頭就展示了壹幅秋色圖，秋風蕭瑟、草木零落、白露為霜、候鳥南飛，這蕭條的景色牽出思婦的懷人之情，映照出她內心的寂寞。緊接著再由燕和鵠而思及客遊他鄉的心上人，水到渠成地將所有的情緒都正式轉移到了“思斷腸”這壹情感主題上。在後面的平鋪直敘中，我們還依稀可見從《古詩十九首》中繼承的情景交融、物我互化的筆法，這種筆法的運用，構成了渾然圓融的藝術境界。敏銳的節序感和微妙的空間感集合得非常緊密，錯落有致。而在全詩的最後壹句，又是采用漢賦中所常用的反詰句，音節短促，以恢宏的氣勢，將全詩的情感渲染噴薄至最高點。