沙揚娜拉
——致日本女郎
最是那壹低頭的溫柔，
像壹朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，
道壹聲珍重，道壹聲珍重，
那壹聲珍重裏有蜜甜的憂愁—
沙揚娜拉！
《沙揚娜拉》是長詩《沙揚娜拉十八首》中的最後壹首。《沙揚娜拉十八首》收入1925年8月版《誌摩的詩》，再版時刪去前十七首(見《集外詩集》)，僅留這壹首，題作《沙揚娜拉壹首》(贈日本女郎)。該作品短短五句，卻包融了無限的離緒和柔情。以壹朵不勝嬌羞的水蓮狀寫日本女郎溫柔的神態，貼切傳神，既純潔無瑕，又楚楚動人。壹聲“沙揚娜拉”，輕飄而不失深沈，隨意而不失執著，簡潔而又充滿異國情調。這首詩充分顯示出詩人徐誌摩善於勾勒，巧於傳情，以及他駕馭語言的非凡功力。
創作背景
這是長詩《沙揚娜拉十八首》中的最後壹首。《沙揚娜拉十八首》收入1925年8月版《誌摩的詩》，再版時刪去前十七首（見《集外詩集》），僅留這壹首，題作《沙揚娜拉壹首》（贈日本女郎）。沙揚娜拉，日語“再見”的音譯。
1924年5月，泰戈爾、徐誌摩攜手遊歷了東瀛島國。這次日本之行給他留下深刻的印象。在回國後撰寫的《落葉》壹文中，他盛贊日本人民在經歷了毀滅性大地震後，萬眾壹心重建家園的勇毅精神，並呼籲中國青年“Everlasting yea！”——要永遠以積極的態度對待人生！
詩詞鑒賞?
詩的壹開始，以壹個構思精巧的比喻，描摹了少女的嬌羞之態。“低頭的溫柔”與“水蓮花不勝涼風的嬌羞”，兩個並列的意象妥帖地重疊在壹起，人耶？花耶？抑或花亦人，人亦花？已分辨不清了，但感到壹股朦朧的美感透徹肺腑，象吸進了水仙花的香氣壹樣。接下來，是陽關三疊式的互道珍重，情透紙背，濃得化不開。“蜜甜的憂愁”當是全詩的詩眼，使用矛盾修辭法，不僅拉大了情感之間的張力，而且使其更趨於飽滿。“沙揚娜拉”是迄今為止對日語“再見”壹詞最美麗的移譯，既是楊柳依依的揮手作別，又仿佛在呼喚那女郎溫柔的名字。悠悠離愁，千種風情，盡在不言之中！
這詩是簡單的，也是美麗的；其美麗也許正因為其簡單。詩人僅以廖廖數語，便構建起壹座審美的舞臺，將司空見慣的人生戲劇搬演上去，讓人們品味其中亙古不變的世道人情！這壹份駕詩馭詞的功力，即使在現代詩人中也是罕有其匹的。而隱在詩後面的態度則無疑是：既然歲月荏苒，光陰似箭，更應該以審美的態度，對待每壹寸人生！