年份:宋作者:李清照體裁:詞類:
金人，
變紅，
起床梳頭。
任寶玉滿身塵土，
把窗簾鉤掛在太陽下。
害怕分別，
妳有多少話想說？
又新又瘦，
非幹葡萄酒，
不是悲傷的秋天。
休。
也回到這裏，
在陽關壹萬次，
也很難留下來。
在武陵人留學，
煙霧鎖定秦樓。
只有樓前的流水，
整天想著我，盯著我。
凝視著這個地方，
從現在開始，
新的悲傷。
給…作註解
(1)金Xi:壹個獅子形狀的熏香爐，塗有黃金。
②寶坻:珍貴的梳妝盒。
③武陵:地名。作者指的是她丈夫去的地方。
4凝視:凝視。
評論和解釋
這個詞真實地表達了離別的悲傷和不恨。最後壹部電影寫的是離別時的心情。在下壹部電影中，想象壹個不同的場景。人很難去。
留下來，愛而不見，愁而滿無人懂。
文字表達的感情是密集細致的，文字表達的感情是曲折的。語言清新流暢，滾起來很舒服。關於
的藝術魅力。
設置註釋
張《古今詞序》:“只有樓前流水，才要終日提醒我，凝視我。”傻逼也。茹巧江
金運，無影無蹤。
李攀龍的《草堂詩話》:寫他的別離心緒，新瘦新愁，真像阿沁女樓頭，聲音和諧。
唱歌的遊戲。
沈繼飛草堂詩集:懶於講精彩的故事。妳為什麽瘦？千百次有多痛？又雲:清風明月，
陡入楚鄖；阿格的新房被改造成了遠離涼亭的別墅，連文字都給了。
楊慎《詞品》:“想說，又不想說”“怕傷郎，又不想說”。
陳廷焯《白玉齋詞話》:“新人瘦”是妙語。
唐圭璋《唐宋詞略解》:這首詩很悲傷。從三句話來看，字懶。“任寶玉”
話，已經來不及說了。“怕”兩句，點出離別之痛，疏通以上；“我想說我還是休息壹下吧”，無限。
“新人瘦”三句，不要苦。悲秋比病酒還特別苦。改頭換面，嘆息難留。“讀武陵”四句，
嘆人去樓空，談水思念人，情深意切。最後壹句補充了上面的，回味更有意義。
-
這首詩是詩人婚後不久，趙明誠離家遠行時所作，寫下了她對丈夫的深深思念。
“香寒金黃，轉紅”，給人壹種冷漠而憂傷的感覺。金指的是獅子形狀的青銅香爐。“紅浪翻了”，柳永《吳風起》語言版:“鴛鴦繡翻了。”據說錦緞被子隨意鋪在床上，在晨光的反射下，漣漪起伏，像是卷起層層紅浪。金爐香冷，反映了詩人在特定心境下的感受；錦被淩亂，是她無意折疊造成的。《起床不經意梳頭》講的都是人物的情緒和神態。這三句話穩紮穩打，在徐庶的音節中傳達出作者低沈內斂的情緒。說到“任保塵滿，簾掛鉤上”，略顯死灰，正好反映了詩人情感過程中的波瀾。但是她內心深處的悲傷還沒有流露出來，給人的感覺只是漫不經心或者說嫵媚動人。粗心的人是懶惰的。爐中香火冷，無意再燒。床上的錦緞，壹是淩亂，無心折疊，二是邋遢；發髻蓬松，無心，邋遢；鏡子裏全是灰塵，擦起來很不小心。而且到了日上三竿，還是感覺不到時間在催人，自己也粗心了。大大咧咧的壹個“任”，其大大咧咧的狀態已經到了極致。為什麽詩人要大寫“粗心”這個詞？目的還是寫悲傷。“粗心”二字是壹個字眼，從人物的粗心狀態讓讀者感覺到她內心有壹種擔心。
“我怕我要很難離開我的懷抱了”，我開始進入正題，但隨後，作者又壹拖再拖，“我有多少話想說？”我難過極了，呆在老公面前，傾吐心聲，可是話到嘴邊又咽了下去。愛情和悲傷還有壹層波折。因為很多不愉快的事情，告訴老公只會給他帶來麻煩。所以她寧願把痛苦埋在心裏折磨自己，也不願在丈夫面前表現出來。可以說她用心良苦，癡心不改。難怪她“粗枝大葉，弱不禁風”，“看上去瘦弱不堪”。“初來乍到是瘦，不是幹酒，不是悲秋。”第壹，她從廣義的生活上概括了自己瘦的原因:有的人常常是酒後吐真言，還沒過完壹天，有的人是因為我從三千裏之外趕來了。現在和秋壹起難過，卻是她因為沒有受傷而和別人說再見的原因。
從《悲秋》到《歇壹歇》，是壹大跳。詩人壹下子從前面跳到後面，省略了纏綿的離別和離別的傷感，筆法極為脫俗。“休！回去的話，千百遍也難留在《陽關》。”多有愛的語言啊！“陽關”，即“陽關曲”。我在千千到處唱“李哥”，但是很難留下來。告別的感覺躍然紙上。“思念武陵人遠，煙鎖秦樓”，非常準確地概括了雙方的相思之情。和劉琛、阮壹起，指的是他的心上人。秦樓，也被稱為豐樓和豐臺。相傳春秋時期，有壹個擅長吹笛子的蕭史，名叫馮明。秦穆公娶了女兒弄玉為妻，建了壹座鳳凰臺居住，壹夜之間吹笛招引鳳凰，夫婦二人被鳳凰留下。
李清照翻譯的這部佳作，既寫了她對丈夫趙明誠的思念，也寫了趙明誠對她妝樓的凝視，豐富而深刻。同時後壹個典故也與題目不謀而合，照顧到了問題的意思。
在下壹部電影的後半段，“離我懷”這個詞隨著對真實的強調而達到高潮，使得句子之間的銜接緊湊，語言的節奏也相應加快，感情的強度也隨之增加。“只有樓前水流”這句話裏，“樓前”是“秦樓”這個詞，“凝視地方”是“凝視地方”這個詞。當它們連在壹起吟誦時，有壹種自然的旋律推動吟誦的速度，哀樂會不自覺地撥動人的心弦。古代有很多倚樓惜人的佳作，但沒有壹樣像李清照的那樣癡情。她心中的“武陵人”漸行漸遠，身影消失在蒙蒙的薄霧中。她被單獨留在“秦樓”號上，只是靠在椅背上凝視著。她充滿希望的心情無法用語言表達；她凝視的眼睛，沒有人理解。
只有樓前的流水，映出她終日倚樓的身影，印出她深情凝視的眼神。流水無知無情，妳怎能記得她終日凝望的情態？這真的很白癡。至此，主題似乎已經完成，最後三句話讓感情蕩漾不休，留下無盡的意味。
看著這個地方，妳怎麽能增加新的悲傷？自從得知趙明誠此行的消息後，她有了“新煩惱”，這是壹個段子；明成走後，洞房空無壹人，美人獨坐，又是壹個“新愁”期。從今往後，山高路遠，若徒然凝望，憂慮與日俱增，越來越無法送走。
此詞雖用了兩個典故，但卻不失其“用淺薄低俗的語言表達清新的思想”的整體風格。層層深入渲染離別之思，用“無心”觸染，“細細”描寫，“思慮”加深，“癡情”對比，漸次寫出加深的離別之思，感人至深。
念奴嬌
年份:宋作者:李清照體裁:詞類:
壓抑的庭院，
刮風下毛毛雨，
厚重的門必須關上。
撫摸柳花接近冷食，
各種討厭的天氣。
危險的押韻，
擡起妳的頭，清醒過來，
不要閑著。
畢竟，
千愁難寄。
樓上春天冷了幾天，
窗簾掛在四周，
玉籬懶。
冷翔的新夢想，
不要難過。
清露晨流，
新董的推出，
多少春天啊！
太陽升起，煙霧聚集，
看看今天是不是晴天？？
給…作註解
1.險韻詩:隱晦難詞押韻的詩。
②壽頭酒:易喝的酒。
3初始介紹:初始長度。《世說新語·賞譽》:“當明，晨流顯，新桐初引。”
這兩句形容春天的清晨，露水晶瑩，桐樹含苞待放。
評論和解釋
此詞寫的是雨後春色，表達閨房寂寞。上壹部我寫的是《心難寄》，從陰雨冷食到憤怒的天氣。
人引詩酒寄愁。接下來的片子裏，我說“壹個新的夢開始蘇醒”，喚起了夢後小青春遊的意味。全詞由細膩的歌曲組成
折疊筆觸。
通過對春色的描寫，真實地展現了詩人獨居閨閣的心理情態。詞淺情深，美輪美奐。
設置註釋
黃生《唐宋妙詩選》:前人說易安“青、肥、紅、瘦”為佳句。
我說這篇文章的語言《寵溺柳花》，很帥很怪，以前沒有人能做到。
楊慎詞品:“清露晨，早引新桐”，以《世說》入妙。王世貞的《藝苑虎眼》；
《撫弄柳花》很好看。
李攀龍《草堂於君》詩:上，是愁，難以言表；最下面，是壹個新的夢想，可以理解。
鄒誌摩《袁誌齋辭中》:李易安“被冷香幻滅，不準他傷心。”
用低俗的語言，出新鮮的思想，字義結合，讓閨房有跑調的感覺。
唐圭璋《唐宋詞略解》:這首詩講的是心情的孤獨，詞淺情深。“抑郁”這個詞是封閉的。
門，“寵柳”兩句，說天氣煩。四句話從風景開始。《危韻》兩句，說詩酒消遣；《鄭弘》
兩句話，字難發，四句話以情為重。改頭換面寫樓冷重，玉籬懶。“冷”就是懶。
起床了還得起床。“不”這個句子挺美的。“清露”兩句，用“世說”，點出外面的春色，
表達自己的願望和自我派遣。兩句話的結尾，文字仿佛讓會議復活，意思還是極其傷人。蓋春義雖飽，卻無似百姓之悲與欲。
如果遊完泳就懶了，晴天就遊不動了，但是晴天也不壹定有收獲。
-
根據這個詞的意思，這個詞被認為是在南渡之前。明成為官，詩人獨在閨閣。每當他春秋的時候，壹種離別就會油然而生。這個詞是關於春天離開愛情的。
《苦悶的庭院》這句話的作者所處的環境，給人壹種深深的孤獨感。庭院幽深寂寥，讓人心酸；加上蒙蒙細雨和斜風，場面壓抑，心情淒慘，更讓妳感到心酸。俗話說“重門必關”，作詞人想關上門，其實是想關自己心靈的窗戶。
“寵溺柳花寒食，各種煩天氣”，這兩句出自斜風細雨，又有愛柳花的思想，既傾註了對美好事物的關註，又透露了憂郁自憐的感覺，《苦悶的庭院》的句子也顯示了詩人在遣詞造句上的獨到才華。《撫弄柳花》比易安名句“綠肥紅瘦”更美，其詞少而深刻，句句耳熟能詳，可見錘煉功夫之好。其中可以引申出壹些含義:在臨近春天的寒食季節，垂柳和鮮花依然受到上天的青睞，人們紛紛來到柳蔭花叢下參觀欣賞，而花柳也像乖乖女壹樣，成為人們喜愛和憐惜的角色。其中，人們的愛是主體，所以很難接近寒食和清明的雨季。不能盡興遊覽，只好深閉門，花遭風雨損傷，也在“煩”之列。
“作詩是危險的，但不是幫助妳清醒的閑情逸致。”從天氣和花，逐漸寫到人物。“危韻詩”指的是用晦澀難懂的詞押韻的詩。“符頭酒”是壹種喝了之後很容易醉的酒。在壹個風雨交加的夜晚，詩人喝著酒，寫著詩來排遣心中的煩惱。然而，當詩詩酒後醒來，無端的憂慮又湧上心頭，道:“不要閑著。”“閑”字會傷害春天的感情，讓它暗暗耐人尋味。《郭政鴻金》結局的主題是壹個虛構的寫作。其實是對鴻雁書的壹個典故，暗示趙明誠走後，詩人欲寄相思，使者難遇。“千愁萬緒”，停不下來，發不下去，也發不好。最後，我把它深深地埋在了心裏。
“樓上春寒幾日”這句話拓展了壹層，但還是承載了“千愁萬緒”的意思已經陰天了，春寒料峭。詩人坐在大樓深處，窗簾垂在四周。“四面掛簾”是上城“重門必關”的進壹步發展。當厚重的門關上，窗簾垂下，小樓的黑暗便可知曉。樓裏的人孤獨是不言而喻的。《玉枯無心》描繪了詩人的無聊心境，淡淡的離別也在其中。沒有妳成功的證據，就算妳傾其所有，又有什麽用！呆滯慵懶，樓冷幽深，靜坐更惆悵，詩人只好入睡。但他覺得羅受不了春天的寒冷，漸漸從夢中醒來。沒有人可以訴說，只有夢；而夢是新的，被寒冷喚回。
失眠的意義無法言表。“別管人”，這六個字裏又包含了多少無奈的情緒。詩人被離開的感覺折磨，他真的有這種感覺，是因為他帶著真誠走出去的，這不是虛構的。虛實相生，感人至深。
從“清露晨流”到文章結尾，詞境發生了變化。以前，詞清味苦，曲深；之後空疏，意低。
“清露晨流，新桐初起”形容早晨起床時庭院裏的景色。從“重門必關”到“大幕垂四面”，大幕卷開，頓時讓人感覺生意興隆。日頭高，煙收。本是壹個好晴天，詩人卻要“多看看今天是不是晴天”，說明春寒日久，陰晴不定。即使天已經放晴，她還是不放心；黑暗中與前面寫的風雨春寒遙相呼應，脈絡清晰。以壹個問題結尾，回味無窮。
這首詩的標題是“春情”或“春天的愛”。整個詞從第壹部的陰天寫到下壹部的晴天，前壹種憂郁縈繞在軒朗的背後，清晰有序。字裏行間感情的起伏與天氣的變化相融，整篇文章與景物相融。這是我心中獨壹無二的詞。
聲音緩慢
年份:宋作者:李清照體裁:詞類:
找來找去，又孤獨又難過。
乍暖還寒的時候，最難停止呼吸。
三杯兩杯淡酒，妳怎麽能反對他來得晚，趕得急！
郭艷很難過，但這是壹個老熟人。
黃花堆得滿地都是，枯槁殘損。現在誰能挑他們？
看著窗外，怎麽能壹個人黑！
梧桐更是細雨蒙蒙，黃昏時分，淅淅瀝瀝。
這壹次，多麽悲傷的壹句話！
給…作註解
1會休息:會休息。
2如何生活:怎麽樣，怎樣。
(3)這次:這壹系列情況。
評論和解釋
這是李清照南渡後震動詞壇的壹篇佳作。通過描寫秋景的秋情，表達國家的滅亡，
世界末日的悲慘有時代的色彩。在結構上，打破了上下片的限制，全詞連貫，意向性強。
渲染悲傷，如哭泣、抱怨，感人至深。第壹句由十四個重疊的詞組成，生動地表達了作者的心情。下面的
文章的“點點滴滴”也照顧到了前後，表現了作者孤獨憂郁的心情和動蕩不安的心境。整個單詞
壹句話壹滴淚，感人又傷感，很有藝術感染力。
設置註釋
羅大靖《和林宇錄》:開頭七個字重疊，女人也能有創意，真奇怪。
楊慎《詞品》:宋人作詞，易安亦稱冠，故重衣，與齊秦、黃九比拼，非絕也。
閨閣爭雄。它的字名“漱玉集”不找了，“慢聲”二字最美。
張的閨兒收藏:這是的壹個舞劍人。他不是這個朝代的無能之人。他從來沒有過十四次折疊。
話，同賦格《文選》。疊後雲“梧桐更瀟瀟，黃昏滴水”，使詞重疊。
沒有斧鑿的痕跡。甚至還有壹句怪詞雲:“守著窗戶怎麽會黑？”沒有第二個人可以在“黑”這個字上下賭註。
女人有這種文筆，幾乎都要生氣了。
徐宏《詞苑叢談》:第壹句有十四個疊字，真像像是把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏。
劉體仁《七頌堂隨筆:易安居士》的《最難失趣》、《如何得壹悲字》深刻典雅，無。
如果妳丟下大蒜和奶酪，妳就不會丟下絕句。妳應該是第壹個排隊的人，這是真的。
周濟《〈解村齋詞〉選序》:李易安知《離愁》，三韻六雙聲，是習作
出來，這不是偶然的。
徐昂肖對詞夫婦的評價:易安二字頗令人窒息，卻曾被古人稱之為，幾乎不可解。
陳廷焯的白玉齋花刺:後面的畫面充滿了魔力，越唱越好。
陸秋《文華樓花刺》:“慢聲”這個詞是壹個悲傷的詞。
吳昊《歷代名人詩》:易安的詞學專長，可精可雅。他的《慢聲》很受歡迎。
它的妙處在於後面加了“點點滴滴”兩個字，很好的照顧了前者。不是草率的壹句話，而且是自我糾錯
拉出來，詞人很少，但蘇和辛卻很少。
梁少仁論秋雨寺兩種:李易詞:“尋之，寒明，悲淒”，
甚至有十四個重疊的字，很神奇。太不可思議了。
梁啟超《中國韻文》中的情感:我無法體會那種孤獨；
所以，每壹句話，每壹滴眼淚都是咬著牙咽下去的。
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《慢聲》又名《贏慢》，被清照改成韻，反復使用疊字、雙音詞，化緩為急，化悲為悲。這個詞寫得驕傲放縱，婉約的風格裏也包含不了。這個獨特的詞，就其內容而言，是壹首悲秋詩。
前三句用壹連串重疊的詞語，寫出主角壹整天的悲傷心情。從《尋找》的開頭就可以看出，她起床後感到無聊和失落，於是四處張望，仿佛在海洋中漂泊的人要抓住什麽東西才能得救，希望找到什麽東西來寄托自己的空虛和孤獨。下面的“冷冷清清”就是“尋尋覓覓”的結果。非但沒有發現什麽，反而被壹種孤獨冰冷的氛圍所侵襲，讓我感到悲傷和難過。然後我又寫了壹句，“傷心又慘”。這三句話定下了壹個悲傷而刺耳的基調。
“乍暖還寒”是這個詞的難點之壹。這個詞是秋天寫的，但是秋天的氣候應該說是“壹見鐘情”，只有在初春才能用“壹見鐘情”。所以這個詞寫在壹天的早晨，秋天的清晨，日出之初，所以是“乍暖還寒”；然而，曉寒仍然是沈重的，秋風刺骨，所以它被稱為“仍然寒冷”。至於“時間”這個詞，在宋代就和現代漢語沒什麽區別了。“是最難引起興趣的”這句話和上面“找”的那句話遙相呼應，表示從壹大早就不知道做什麽了。
“三杯兩盞淡酒，比不過他。”“小”是“晚”的通俗說法。從整字的意境來看，應該是“蕭”。
說“拂曉風急”，符合上面所說的“冷暖”。古人在石矛從早晨開始飲酒，也稱為“托頭捧酒”。這句話的意思是，不能借酒消愁的“雁”是南方來的秋雁，過去在北方見過，所以說“雖悲，卻是舊識。”這句話白寫了，是為了傳達作者的鄉愁。
下壹張是秋天從高空轉到我們自家院子裏的。滿園菊花，秋意濃。這裏的“滿地黃花堆積”指的是菊花盛開，而不是滿地殘英。“憔悴損”是指妳因為悲傷而憔悴消瘦，也不是指菊花枯萎。正是因為我無心看花，雖然菊花價值不菲，但我也不想摘下來欣賞。但是，人不摘花，花就會枯萎；如果花被損壞了，摘下來是無法忍受的。在這裏，我不僅寫出了自己無心采花的郁悶，也透露出了自己愛花謝花的心情，影響深遠。
“守窗”這句話比“尋窗”這句話更無聊。另壹方面，這句話因為是故意不願意黑，所以看起來特別難過。“吳彤”的這兩句話，都是文的“更漏”所用。“吳彤樹，半夜下雨，離開愛情是苦澀的；壹葉壹聲，空階墜去明”的意思，兩個內容融為壹體，直而深情。最後是獨辟蹊徑的收集句子“怎樣才能得到壹句傷心的話？”自庚欣以來，大多數詩人都談論過他們的煩惱。然而在這裏，我化多為少，只說我的思想是復雜的，是復雜的，如何只用壹個字“憂”就能涵蓋壹切。美就美在不代表“憂”字之外還有更多情緒，就是戛然而止。表面上有“想談壹談”的傾向，實際上已經倒出來了。
此詞歷來與悲秋之意關系密切，在六朝時期獲得了抒情小賦的精華。也是壹部用接近口語的簡單清新的語言，描寫作者晚年憂傷的抒情佳作。
來源
江、、魏良成常見古詩詞劄記