平聲平道莫低昂，
上聲高呼猛烈強，
去聲分明哀遠道，
入聲短促急收藏。
簡單來說，區別平仄的要訣是“不平就是仄”。
平聲，大致相當於普通話中的第壹聲、第二聲；仄聲，大致相當於普通話的第三聲、第四聲。絕句中，上下兩句，出句與對句，第二個字、第四個字、第六個字要平仄相對，上句的字若是平聲，下句的字就要是仄聲，反之相同
古人寫詩詞講究平仄相對，是利用漢語聲調的平衡交替來造成語言中抑揚頓挫的美，讀起來瑯瑯上口，韻文淳厚
仄要求很嚴嗎？必須得講究平仄嗎？
詩詞中的平仄要求嚴格，格律詩講究平仄，填詞要講究平仄，古體詩除了押韻外不講究平仄。
先秦到魏晉時期的詩與歌都是韻文，最早都是用來歌唱的，截止到魏晉時期，並沒有平仄的概念。
關於四聲、平仄的觀念是從南北朝才開始有的，齊梁以前沒有什麽平仄，當然寫詩也不考慮平仄。在齊朝永明時期，以“竟陵八友”為代表的永明體詩人開始註意四聲：平上去入。其中平就是平聲，上去入就是仄聲。
在齊梁以後，詩人開始註意四聲與平仄的應用，沈約等人甚至搞出了作詩要註意的“八病”，“八病”之說完全基於四聲與平仄理論，不過後人對於八病並不是完全認可。
在初唐時期近體詩（格律詩）開始有了明確的規則，四種平仄相間的基本句式，按照對仗、黏連規則組合成了四種詩體。格律詩在唐高宗時期被納入了科舉考試，舉子們作詩時“平仄”有問題就出局了，絕對不能有半點馬虎。
不過即使是在唐朝，也不是所有的詩都要考慮平仄，很多詩人喜歡寫不講究格律的古體詩，這類詩體只需要註意韻腳的平仄，其他的字都不需要註意。
總結即齊梁以前的古人作詩不考慮平仄；齊梁以後的古人作詩分兩種，作格律詩要註意平仄，作古體詩只需要註意韻腳的平仄即可。