崔顥的《長幹行》***有兩首。
其壹、《長幹行·君家何處住》
長幹行·君家何處住
唐代：崔顥
君家何處住，妾住在橫塘。
停船暫借問，或恐是同鄉
譯文
請問大哥妳的家在何方。我家是住在建康的橫塘。
停下船吧暫且借問壹聲，聽口音恐怕咱們是同鄉。
賞析
這首抒情詩抓住了人生片斷中富有戲劇性的壹剎那，用白描的手法，寥寥幾筆，就使人物、場景躍然紙上，栩栩如生。它不以任何色彩映襯，似墨筆畫；它不用任何妝飾烘托，是幅素描；它不憑任何布景借力，猶如壹曲男女聲對唱；它截頭去尾，突出主幹，又很象獨幕劇。題材平凡，而表現手法不凡。
壹個住在橫塘的姑娘，在泛舟時聽到鄰船壹個男子的話音，於是天真無邪地問壹下：妳是不是和我同鄉？就是這樣壹點兒簡單的情節，只用“妾住在橫塘”五字，就借女主角之口點明了說話者的性別與居處。又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合，用壹個“君”字指出對方是男性。那些題前的敘事，用這種壹石兩卵的手法，就全部省略了。
詩壹開頭就單刀直入，讓女主角出口問人，現身紙上，而讀者也聞其聲如見其人，絕沒有茫無頭緒之感。從文學描寫的技巧看，“聲態並作”，達到了“應有盡有，應無盡無”，既凝煉集中而又玲瓏剔透的藝術高度。
在寥寥二十字中，詩人僅用口吻傳神，就把女主角的音容笑貌，寫得活靈活現。他不象杜牧那樣寫明“娉娉裊裊十三余”，也不象李商隱那樣點出“十五泣春風，背面秋千下”。他只采用了問話之後，不待對方答復，就急於自報“妾住在橫塘”這樣的處理，自然地把女主角的年齡從嬌憨天真的語氣中反襯出來了。
在男主角並未開口，而這位小姑娘之所以有“或恐是同鄉”的想法，不正是因為聽到了對方帶有鄉音的片言只語嗎？這裏詩人又省略了“因聞聲而相問”的關節，這是文字之外的描寫，所謂“不寫之寫”。
這首詩還表現了女主角境遇與內心的孤寂。單從她聞鄉音而急於“停舟”相問，就可見她離鄉背井，水宿風行，孤零無伴，沒有壹個可與***語之人。因此，他鄉聽得故鄉音，且將他鄉當故鄉，就這樣的喜出望外。詩人不僅在紙上重現了女主角外露的聲音笑貌，而且深深開掘了她的個性和內心。
詩的語言樸素自然，有如民歌。卻擁有無盡的藝術感染力。
其二、《長幹行·家臨九江水》
長幹行·家臨九江水
唐代：崔顥
家臨九江水，來去九江側。
同是長幹人，生小不相識。
譯文
我的家臨近九江邊，來來往往都在九江附近。
妳和我同是長幹人，從小不相識真是很遺憾。
賞析
這首抒情詩抓住了人生片斷中富有戲劇性的壹剎那，用白描的手法，寥寥幾筆，就使人物、場景躍然紙上，栩栩如生。詩歌在語言上平白如話。從字面上看壹覽無余，是壹個女子同壹個男子江上偶遇的對話。流淌在字裏行間的千百年來人類社會***同認同的美好的情感——深深的眷念家鄉的感情讓它獲得了流傳至今的生命力。
在封建時代，男女授受不親，壹個舟行女子只因聽到鄉音，覺得可能是同鄉，便全然不顧忌封建禮教的拘束而停舟相問，可見其心情的急切。而迫不及待地自報家門，十分生動地表現了她盼望見到同鄉的喜出望外的心情。這是因為鄉音讓她感到親切，鄉音讓她產生要見到家鄉親人的沖動。這壹切都緣於對家鄉的愛戀。
男子的答話是“同是長幹人，生小不相識”。話雖是出自男子之口，卻是對倆人***同的飄泊生涯的嘆息，是長年流落在外的無奈。這嘆息也是緣於對家鄉的愛戀。
詩人捕捉住壹個生活場景，用白描手法抒寫人們熱愛家鄉的情感，既含蓄又生動，饒有生活趣味。
擴展資料：
名家點評
其壹
《批點唐音》：蘊藉風流。
（點評）白話釋義：含蓄風流。
《唐詩歸》：鐘雲：急口遙問語，覺壹字未添。
（點評）白話釋義：急口遙問語，感覺壹個字不用添。
《唐詩選註》：玉遮曰：忽問“君家”，隨說自己，下“借問”、“恐是”俱足上二句意，情思無窮。
（點評）白話釋義：玉遮說：忽然問：“妳家”，隨著對自己，“請問這下”、“恐怕是”都可以上二句的意思，情思無限。
其二
《唐詩品匯》：只寫相問語，其情自見。
（點評）白話釋義：只寫相問語，這種情況自見。
《批點唐音》：顥素善情詩，此篇亦足樂府體。
（點評）白話釋義：元顥壹向善於愛情詩，這篇文章也足以樂府體。
《唐詩歸》：潭雲：“生小”字妙（末句下）。
（點評）白話釋義：潭說：“生小”字妙（最後壹句下）。
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