“寧缺勿濫”的個性使路學長的電影作品僅有《長大成人》與《非常夏日》兩部，而他拍攝的惟壹壹首音樂電視《回到拉薩》則堪稱內地MTV之中的經典作品。對鄭鈞的這首音樂電視，路學長著實下了不少功夫。
鄭鈞簽“紅星”時想找壹個不吸毒的吉他手，因為壹些優秀的吉他手資質不錯卻有著吸毒的陋習，最後鄭鈞選定了朱洪茂。“於是我們也就成了好朋友。鄭鈞對電影也非常喜愛，於是在拍MTV時他就指定要我去做。我個人比較鐘愛具體的東西，不是說抽象的MTV不好，只是我不太熱衷。我聽到鄭鈞用吉他給我現場演唱的《回到拉薩》後，感覺鄭鈞對拉薩投入的個人情感很深，考慮良久後，我決定把MTV分成兩個部分： 壹半是拉薩的外景，著力表達鄭鈞對西藏的向往以及對拉薩的崇拜；壹半是在北影廠攝影棚搭制的現代舞臺內景，為了還原音樂壹個真實的現場環境，程進、衛寧、洪茂和鄭鈞組成的樂隊與觀眾直接交流。”
雖然路學長對《回到拉薩》的MTV傾註了不少心血，但路學長卻聲稱：對《回到拉薩》MTV的“成品”壹遍沒看。他解釋道：“我的導演思路在電視中播放時被人肢解、改變了。壹些舞臺上下的交流場面，可能由於太真實而被剪掉了，而壹些剪輯的順序也被人改變了，所以我不想痛心地看它。”
路學長導出了《回到拉薩》的MV。他的手按下的鏡頭完全配得上鄭鈞這首歌的靈魂。壹開始就是鄭鈞扛著壹把吉他出場，滿身滿命都是西部的粗獷和浪漫。詩歌是怎樣產生出來的？詩歌是人類在遠遠地大於自己的感知能力面前，在被人類無法表述的大美面前，在目瞪口呆的臣服面前失語，因失語而不得不做出的吟哦。是的，拉薩神秘又曠大的存在就是讓渺小的人類產生詩意的家園。《回到拉薩》這樣的曲子就應該產出於拉薩這個獨壹無二的地方。除了拉薩也不該再有第二個地址讓鄭鈞發出這樣完美的吟哦。
路學長把這部片子拍得太精美了。他拍出了搖滾的靈魂。路學長把各個角度、各個時段的拉薩的內質拍出來了；他把雪域拉薩的姿態、神情、性征展現了出來。他拍攝的拉薩不僅有形有色，還有聲有韻有靈有性。他拍出的景觀與鄭鈞搖滾的聲線和靈姿是那樣匹配。面對神秘的西藏，偉大的拉薩，我們臣服。但是，僅僅臣服是不夠的，我們還必須浪漫。這浪漫是詩意的，裏面擱置著我們靈魂歸家的輕歌曼舞。這浪漫是靈性的，這靈性帶著在城市中迷失的我們，沒完沒了地唱然後沒完沒了地跳。
女詩人金鈴子說，詩歌在找它自己的知音，在找與它的靈魂力度匹敵的讀者。其實，音樂也是。音樂在找它自己的知音。我感到我的靈魂頻譜完全與《回到拉薩》所發射的頻譜秘碼所對應。