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”這是壹溝絕望的死水,清風吹不起半點漪淪”誰的

聞壹多

聞壹多先生曾用《死水》作詩,表達對當時統治環境的憤懣之情。

背景介紹

《死水》是最能代表聞壹多思想、藝術風格的詩作。聞壹多是我國現代文學史上集詩人、學者和革命鬥士於壹身的重要詩人。他創作的詩集主要有《紅燭》、《死水》兩部。這兩部詩集雖然是聞壹多思想和藝術風格發展不同階段的產物,但它們***同貫穿著壹條愛國主義紅線。

詩集《紅燭》是聞壹多第壹本詩集,這個詩集中不少作品反映了詩人強烈的反封建意識、在異國他鄉的孤寂以及對祖國的眷戀之情。其中,《太陽吟》寫得很有特色。詩人借助想象的翅膀,寄情於太陽,向它傾訴了思鄉戀國的衷腸。詩集《死水》所收輯的作品無論是思想的深刻,還是藝術的成熟,都要比《紅燭》集中的作品有顯著的提高。其中《發現》、《壹句話》、《死水》等詩篇,寫得或悲痛、或激憤、或豪邁熱烈,抒發了詩人對祖國命運的憂慮與關切,表達了詩人強烈的愛國熱情。讀者無論何時讀到這些作品,都會為之動情、顫栗。

聞壹多的詩歌在藝術上有著獨特的風格。他有感於“五四”以來新詩過於散漫自由,因此提倡壹種新格律詩。由於追求藝術上的嚴謹,這使得他的詩大多有富於浪漫氣息的幻想,嚴謹奇特的構思,火山爆發式的激情,壹詠三回環的語勢,以及比喻、誇張、象征、反復等修辭手法的靈活運用等特點。

聞壹多在我國新詩創作理論建設上也很有成績,他的新格律詩理論被後人稱為現代詩學的奠基石。

1922年,詩人懷著報效祖國的誌向去美國留學。在異國的土地上,詩人嘗到了華人被淩辱、歧視的辛酸。1925年,詩人懷著壹腔強烈愛國之情和殷切的期望提前回國。然而,回國後呈現在他面前的祖國卻是壹幅令人極度失望的景象——軍閥混戰、帝國主義橫行,以至於詩人的感情由失望、痛苦轉至極度的憤怒。

《死水》壹詩就是在這種情況下創作的。

作者生平

聞壹多(1899-1946),現代詩人、學者。湖北浠水人。曾留學美國學習文學、美術。早年參加新月社,為該社主要成員,著有詩集《紅燭》、《死水》等,在新詩的形式上主張格律化,講求“節的勻稱,句的均齊”。後來主要從事學術研究,在《詩經》、《楚辭》、《周易》的研究中取得很大成就。先後在青島大學、清華大學任教,抗戰期間任昆明西南聯合大學教授。聞壹多先生壹生的道路是詩人→學者→民主戰士,是英勇閃亮而又坎坷的壹生。原名聞家驊,又名多、亦多、壹多,字友三、友山。新月派代表詩人,作品主要收錄在《聞壹多全集》中。中國現代偉大的愛國主義者,堅定的民主戰士,中國民主同盟早期領導人,中國***產黨的摯友。他壹身正氣,積極投身愛國民主運動,1946年夏在昆明被國民黨特務暗殺。

《死水》 聞壹多

這是壹溝絕望的死水,

清風吹不起半點漪(yī)淪。

不如多扔些破銅爛鐵,

爽性潑妳的剩菜殘羹。

也許銅的要綠成翡翠,

鐵罐上銹出幾瓣桃花;

再讓油膩織壹層羅綺,

黴菌給他蒸出些雲霞。

讓死水酵成壹溝綠酒,

漂滿了珍珠似的白沫;

小珠笑壹聲變成大珠,

又被偷酒的花蚊咬破。

那麽壹溝絕望的死水,

也就誇得上幾分鮮明。

如果青蛙耐不住寂寞,

又算死水叫出了歌聲。

這是壹溝絕望的死水,

這裏斷不是美的所在,

不如讓給醜惡來開墾,

看它造出個什麽世界。

作品鑒賞

創作於1925年的《死水》,是壹首充滿著對黑暗社會的詛咒與徹底不妥協的戰歌。

詩人懷著對祖國熾熱的愛、由衷的希冀從美國歸來,但黑暗的社會現實令他痛心與失望。熾烈的情感被冷酷的社會現實凝固,而構起詩人腦海中的“死水”形象。“死水”是那個社會的真實寫照:漚得發綠,沒有活力,絕望呆滯。通過這壹溝“死水”傾瀉了詩人迸發出的憤怒與痛苦。詩歌的積極意義還在於對舊社會的詛咒不僅僅是主觀情感的宣泄,而是狠狠的揭露與批判。“不如多扔些破銅爛鐵,爽性潑妳的剩菜殘羹”,與“死水酵成壹溝綠酒”等詩句正是詩人用以再現令人惡心的社會本質,所謂是入木三分!

《死水》的筆觸是辛辣而細膩的。

首先,多用反語,即運用綺麗、鮮亮的詞語表達詩人極度的憎恨,如“綠成翡翠”、“銹出幾瓣桃花”、“蒸出些雲霞”等等,詩人以自己獨特的方式勾勒了黑暗的社會現實,表達與之絕裂的態度。

其次,作為新詩格律化的倡導者,詩人竭力身體力行。縱觀全詩,***五節,每節四句,每句九字,隔行押韻,每節各押壹韻,體式嚴整,朗讀上口,富於韻味。

以艷麗鮮明的語言、嚴密和諧的韻律來刻寫醜惡,再以精心刻寫的醜惡增強對現實批判與否定的力度,這正是詩人的匠心之處。

主要內容分析

《死水》采用了象征和反諷的藝術手法,全篇深刻揭露了北洋軍閥的黑暗統治,表現了作者與這個黑暗政府勢不兩立的決心。

全詩***分五節,可分為三部分。

第壹部分(第壹節),表達了詩人對“死水”壹般的舊中國腐敗現實的激憤之情。

詩的第壹句“這是壹溝絕望的死水”,有著深刻的寓意:它象征著當時那個處於軍閥混戰中的腐敗黑暗的半封建、半殖民地的舊中國,正如”壹溝絕望的死水”。在這句詩中,“絕望”二字,寫出了詩人深沈的失望心情。詩的第二句,“清風吹不起半點漪淪”,“清風”是與“死水”相對照的事物,可以用以比喻壹切新鮮的思想和力量。然而,這些新鮮的東西卻引不起“死水”的半點反應。清風吹處波不生,可見死水已沈寂到了極點。這壹句是對“死水”的更進壹步的描繪。詩的第三、四句“不如多扔些破銅爛鐵,爽性潑妳的剩菜殘羹”,寫出了詩人面對“死水”,繼失望而產生的恨極心情。現實既然如此黑暗,讓人絕望,倒不如讓它徹底腐爛發臭,也許病入膏肓,不可救藥,爛得更快、更透,舊的徹底死亡了,新的才會成長得更茁壯。這兩句詩,又表現了詩人激憤中飽含著對美好事物的殷切希望。

第二部分(第二、三、四節),詩人對“死水”進行了細致描繪,具體形象地揭露出了舊中國腐朽頹敗的社會現狀,表達了對舊中國憎惡、憤怒、嘲諷的感情。

在這幾節詩中,詩人以豐富的想象、形象的比喻、鮮明的色彩描寫以及譏諷的筆觸,逐步深入地寫出了扔進破銅爛鐵、潑入剩菜殘羹後死水的進壹步變化。扔進死水中的“破銅爛鐵”,會生出綠色、紅色的銹,銅銹綠的如“翡翠”,鐵銹紅的如“桃花”;再有,“剩菜殘羹”的油膩,散在水面,陽光壹照,猶如閃光的“羅綺”;有的地方發了黴、生了毛,又宛如“雲霞”;死水發酵後,還會變成有著“綠酒”般顏色的臭水,那上面泛起“飄滿了珍珠似的白沫”。正是在這樣的壹溝死水上,成群的花蚊在上面雜亂地飛舞,有時,還要加入鼓噪的蛙鳴。這令人作嘔的死水,骯臟腥臭,令人無法立足!這裏,詩人借對死水的進壹步細致描繪,對舊中國黑暗現實給予了細致形象的再現。在這部分內容中,詩人用色彩鮮明、形色美好的“翡翠”、“桃花”、“羅綺”、“雲霞”、“珍珠”等來描繪汙濁、骯臟的死水,猶如給惡魔穿上了精美典雅的外衣。這是用虛假的美來反襯真實的醜,詩人這樣寫,使醜類變得更為醜惡。以美寫醜,醜更醜,詩人用這種獨特的方法,更鮮明地表現出死水的腐臭本質,同時也使詩歌具有了強烈的嘲諷意味。

第三部分(最後壹節),表達了詩人詛咒現實,迫切希望改變現實的強烈願望。

這壹部分的頭兩句,詩人以十分斷然的口吻,對黑暗的中國社會予以了徹底的否定“這是壹溝絕望的死水,這裏斷不是美的所在”。在徹底否定之後,“不如讓給醜惡來開墾,看他造出個什麽世界”壹句,又寫出了詩人在絕望之中的壹絲期望。醜惡開墾出的世界,只能更醜惡,但醜惡到極點,就有可能會產生轉機。因此,這最後兩句,既包含著詩人對舊中國的絕望,也包含著對新中國的期望和向往,包含著詩人迫切希望改變現實的強烈願望。盡管對詩人來說,這種期望在當時是非常朦朧的。

全詩對軍閥統治下黑暗陳腐的舊中國進行了強烈的鞭撻與詛咒,表現了詩人深沈的愛國熱情。