客中多病廢登臨，聞說南臺試壹尋2。
九軌徐行怒濤上，千艘橫系大江心3。
寺樓鐘鼓催昏曉，墟落雲煙自古今4。
白發未除豪氣在，醉吹橫笛坐榕陰5。
1. 南臺是福州外閩江中的壹個島，又稱南臺山。浮橋是用船作橋墩架設的橋。
2. 客中：離開故鄉在外。廢登臨：久未登山臨水。
3. 九軌：九條並排的車轍；千艘：指浮橋由很多船只組成。這裏用“九軌”和“千艘”來形容浮橋的寬和長，並非實指。系（jì去聲），拴住，縛在壹起。
4. 這兩句寫南臺島上所見所聞。前壹句是寫寺樓的鐘鼓催昏報曉，是寫實；後壹句寫墟落（村落）的雲煙鑒古閱今，是寫虛。虛實相映，既是寫景，也是抒情。
5. 福州多榕樹，有“榕城”之稱，南臺島上也是榕樹成蔭。
此詩作於紹興二十九年（1159），陸遊三十五歲。當年秋天他調任福州決曹。此詩寫詩人病後出遊南臺時的見聞，同時也寫出了詩人情緒的變化：由於久病，懶於登臨，慕名出遊南臺，也只是抱著“試壹尋”的心理。渡江之時，看到寬廣綿長的浮橋橫臥波濤之上，橋上遊人緩步而行，履險如平，不禁心境廓然。到達島上，登寺樓而聞鐘鼓，訪墟落而賞雲煙，到處是壹派生機，同時也使人產生壹種時光流逝、歲月匆匆之感。那種因為久病而消沈的心情壹掃而空。於是醉坐榕陰，吹起橫笛來抒發胸中的豪氣。情景交融，虛實相映，把簡練的景物描寫與細膩的心理描寫巧妙地結合在壹起來，這是此詩最有特色的地方。
遊山西村1 陸遊
莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚2。
山重水復疑無路，柳暗花明又壹村3。
簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存4。
從今若許閑乘月，柱杖無時夜叩門5。
1． 山西村在陸遊的故鄉山陰（今浙江紹興）。
2． 臘酒：臘月（即農歷十二月）為過年釀造的酒。渾：壹般百姓家釀的酒，酒中常殘留壹些糟粕，看上去渾濁不清。
3． 這兩句所寫的景象，在現實中常常可以看到，陸遊以前的人也已寫過。如王維《藍田山石門精舍》：“遙愛雲木秀，初疑路不同。安知清流轉，忽與前山通”；柳宗元《袁家渴記》：“舟行若窮，忽又無際”；盧綸《送吉中孚歸楚州》：“暗入無路山，心知有花處”；耿湋《仙山行》：“花落尋無徑，雞鳴覺有村”；強彥文《失題》：“遠山初見疑無路，曲徑徐行漸有村”；王安石《江上》：“青山繚繞疑無路，忽見千帆隱映來”。但是陸遊這兩句卻比前人描寫更加準確，修辭更加講究，表達更加充分，因而也更加容易感染讀者。這壹聯本來描寫的是山陰某壹角落的具體景物，但後來的人卻常常把它單獨引用，來表達某種人生境遇、某種哲學理念。後世甚至有人把上句修改為“山窮水復疑無路”，以突出和強調對比效果。根據原詩描摹的景象，“山窮水盡”顯然不對；但如果作為哲理詩看待，“山重水復”卻又似乎不足以表現那種“絕處逢生”的境界。從這壹聯的流傳與變化之中，可以看到文藝心理學和文藝社會學中壹個有趣的現象。
4． 春社：古代風俗，立春後的第五個“戊”日稱為“社”日，人們吹簫擊鼓，演出各種節目，擺設各種食物，向土地神“社公”祭獻，以祈禱好年成。
5． 閑乘月：趁著月光閑遊。無時：隨時。
此詩作於宋乾道二年（1166），陸遊四十二歲。前壹年，他在南昌被朝廷免職，回到山陰故裏。第七句的“若許”兩個字，透露他對這次免職有壹些不滿，也對今後的復職仍抱有壹些希望，因而詩人此時並不安於退居故裏，也不會真的“柱杖無時夜叩門”，與普通農民壹起生活。然而詩人對於農村、對於農民的生活非常熱愛，所以詩裏所表現的景色才會那樣優美、風俗才會那樣淳樸、農民才會那樣可愛。寥寥數句，繪出了壹幅美妙的農村風景畫和農家風俗圖。但是有壹點卻是無法用畫筆描出來的，那就是作者在詩裏表現的那種真摯情感。
劍門道中遇微雨1 陸遊
衣上征塵雜酒痕，遠遊無處不消魂2。
此身合是詩人未？細雨騎驢入劍門3。
1． 劍門即劍門關，在四川劍閣縣東北。此詩作於從漢中赴成都的途中。
2． 征塵，旅途中沾染的灰塵。消魂：陶醉於歡樂之中或沈浸於痛苦之中，都可稱為“消魂”或“銷魂”。這裏可以解釋為興奮。
3． 在中國文學史上，著名文學家，特別是大詩人中，原籍四川或後來進入四川居住的人很多，著名的有司馬相如、李白、杜甫、蘇軾、黃庭堅等人，這樣，就有人把詩人的成名、成熟與四川聯系起來，仿佛詩人壹入蜀中，詩歌造詣就會提高。驢子是古代常用的交通工具，而詩人又常常把驢子寫到詩裏去，比如李白在華陰騎驢，杜甫自稱“騎驢三十載”，當時還有人畫過兩人的騎驢圖；李賀騎驢覓詩、賈島騎驢賦詩和鄭綮的名言“詩思在灞橋風雪中驢子背上”等等，都是詩史上流傳的佳話。這樣，詩人與驢子又有了壹種特殊的聯系，仿佛驢子是詩人專用的坐騎。此時騎在驢背、身入劍門的陸遊想起這些典故，於是便要自問：自己是否有資格作壹個詩人？還有，自己是否只適合做壹個詩人呢？
用壹些特定的環境、特定的道具乃至特定的氣象以及壹些典故等等（就是古代詩歌理論所說的“詩料”），來塑造壹種典型的形象，這是陸遊的拿手好戲。比如，他用“鐵馬秋風大散關”（《書憤》）這短短七個字、三件事物，便塑造了壹個馳騁在國防前線的壯士形象。在這首詩中，詩人則用細雨、驢、劍門，還有沾滿灰塵和酒漬的衣裳，把自己描繪成壹位典型的詩人形象。這些平常習見的事物，經過詩人的提煉組合，便給讀者留下不可磨滅的印象，仿佛詩人應該就是這個樣子：有壹些浪漫，有壹些清高，有壹些寒傖，還有壹些頹廢與癡頑……