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古詩詞中的煉字有什麽特點

古詩詞中的煉字有什麽特點如下:?

1、煉字除了使詩文簡潔外,還有壹個功用就是使其更為準確。李漁只在《窺詞管見》中就說到這點:“琢句煉字雖貴新奇,亦須新而妥。古代的詩話中有個“壹字師”和“半江水”的故事就是講如何準確煉字使之合理。

2、使形象生動 煉字不僅使詩句簡潔準確,也能使詩句更加鮮明生動,更加形象地表達詩意。杜甫之所以成為詩聖,除了他憂國憂民的情懷和沈郁頓挫的文學風格外,語言的準確生動也是壹個重要的原因。

杜甫非常講求語言的錘煉,所謂“為人性僻耽佳句,語不驚人死不休”所謂“清詩麗句必為鄰”都是他終生的追求,因此,他的詩歌語言生動而形象,有力地表現了詩意和主題。如《旅夜書懷》中的“星垂平野闊,月湧大江流”兩句就很見煉字上的功力:正因為“平野闊”,方見星星遙掛如垂。

壹個“垂”字又反襯出平野的廣闊;因“大江流”,故江中月影流動如湧。壹個“湧”字又烘托出大江奔流的氣勢。《詠懷古跡》中的“群山萬壑赴荊門”中的“赴”字,逼真地描墓出山勢蜿蜒流走之勢。《春夜喜雨》中的“隨風潛入夜,潤物細無聲"中,壹個“潛”字把春雨寫得有知有感,也寫出了雨絲綿綿,悄臨人間的春雨特征。

3、能開拓意境 煉字是為表達主題服務的。精美的字句,能使詩歌的意境向前延伸或向深縱拓展,更增加感人的力量,自然也就更好地表達的主題。如王維的《送元二使安西》,這首詩寫的是客中送客,詩人以洗凈雕飾、明凈自然的語言,抒發了深厚真摯的惜別之情。

其中第三句“勸君更盡壹杯酒”的“更”字就起到這種作用。因為詩的前兩句“渭城朝雨溫輕塵,客舍青青柳色新”,就像壹出抒情短劇的背景,僅僅是為主人公的出場安排了恰如其分的時間、地點和演出時必不可少的道具、場景和時間,詩人的送別之情主要在後兩句,但限於絕句的體制,已沒有多少抒發的空間。

因此詩人在三、四兩句讓情節來個大幅度的跳躍:它舍棄了送別之中壹般過程的敘述,壹下子從環境描寫跳到餞行酒宴的煞尾,宴前、宴中的場面壹概略去,從壹系列送別的場面和動作中選取最感人的鏡頭和最富情感的瞬時:“勸君更盡壹杯酒,西出陽關無故人”。

“更盡”說明酒已經喝了很多,還在勸飲,這真是“酒逢知己幹杯少”,另壹方面,詩人的千言萬語也都寄托在這臨別的最後壹杯酒中。其中有對友人遠去他鄉的慰藉,有對友人的良好祝願,也有自己依依惜別的深情。

這兩句詩,前者是富有情感特征的凝重動作,後者是脫口而出的內心表白,使主客雙方的惜別之情達到了飽和點,也使詩人要抒發的情感顯得分外集中和強烈,因此歷代曲家為此詩譜曲時,對這兩句都加倍強調,反復詠嘆,如元代的《大石調·陽關三疊》,把“勸君更盡壹杯酒”在曲中重復三遍。

據說,當笛子吹到最後壹疊高音時,“管為之破”其中的“更”字是個簡潔又精美的詩眼,正因為有了它,才會反復詠嘆,“管為之破”。劉方平《月夜》也是通過煉字來開拓意境:“更深月色半人家,北鬥闌幹南鬥斜。

今夜偏知春氣暖,蟲聲新透綠窗紗”,前兩句點出時間,寫法沒有什麽特別之處,後兩句是精華所在,其中“透”字是詩眼。詩人用壹“透”字突出“蟲聲”的力度,顯示生命的動感美,描繪出春天月夜幽寂之中的勃勃生機,使意境向外拓展。