菡萏hàndàn，荷花的別稱，古人稱未開的荷花為菡萏,即花苞。
如“九龍吐水浴身胎，八部神光曜殿臺，希奇瑞相頭中現，菡萏蓮花足下開。”
迨至菡萏成花。——明·李漁《閑情偶寄·種植部》
也多形容男女相愛之情。如：菡萏花開鴛並立，梧桐樹上鳳雙棲！
李璟的《山花子》
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光***憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌幹。
開頭兩句說：“菡萏香銷翠葉殘,西風愁起綠波間。”“菡萏”是荷花的別名。“翠葉”，指荷葉。這兩句寫荷花落盡，香氣消散，荷葉雕零，深秋的西風從綠波中起來，使人發愁。兩句中已含有無窮悲秋之感。接下來寫人物觸景傷情：“還與韶光***憔悴,不堪看。”“韶光”即美好的時光，“韶光”的憔悴,既是美好的時節景物的雕殘，也是美好的人生年華的消逝。與韶光壹同憔悴的人，自然不忍去看這滿眼蕭瑟的景象。
下半闋交代“愁”的原因並具體描寫思婦念遠之情。“細雨夢回雞塞遠,小樓吹徹玉笙寒”,寫在睡夢中夢到遠赴邊關去尋找所思念的人。雞塞，泛指邊塞戍遠之地。思婦醒來時，正值細雨迷蒙、寒意襲人，夢中雞塞似近在咫尺，而醒後回味卻遠在天涯。惟有獨自在小樓裏吹笙，以排遣愁悶。然而風雨樓高，吹笙非但不能減輕相思愁悶，反而更添懷念之情，她依然淚流不禁。“多少淚珠何限恨”，“何限”，即無限。詞人寫到怨恨的無窮無盡，卻不再作情語,而是以“倚闌幹”三字做結，含蓄不盡。壹個有無窮幽怨含淚倚欄的主人公形象躍然紙上。秋雨綿綿、夢境緲遠、玉笙嗚咽，構成悲涼淒清的意境，使全詞惆悵傷感的氣氛愈發濃烈。
這首極富感染力的詞作，歷來為評家所推重。近代學者王國維在《人間詞話》中最推崇“菡萏”壹聯，認為“大有眾芳蕪穢、美人遲暮之感”。之所以如此評價，是讀出了這首詞中的寄托之意。作者李璟是南唐的第二代國君，史稱“南唐中主”。他是著名詞人“南唐後主”李煜的父親。作者在思婦的對景傷情,感嘆青春易逝中,滲透了自己不堪遲暮的感傷心情；而詞句意境的眾芳蕪穢、美人遲暮，又象征著南唐的沒落,寄托了作者的家國之痛，也極易引起後世讀者的感觸。
采 蓮 曲
李亞如
藕田成片傍湖邊，
隱約花紅點點連。
三五小船撐將去,
歌聲嘹亮賦采蓮。
詠 荷 詩
江 洪
澤陂有微草，
能花復能實。
碧葉喜翻風，
紅英宜照日。
移居玉池上，
托根庶非失。
如何霜露交，
應與飛蓬匹。
古風 （其二十六）
唐 李 白
碧荷生幽泉，
朝日艷且鮮。
秋花冒綠水，
密葉羅青煙。
秀色粉絕世，
馨香誰為傳？
坐看飛霜滿，
雕此紅芳年。
結根未得所，
願托華池邊。
詠 芙 蓉
南朝梁 沈約
微風搖紫葉，
輕露拂朱房。
中池所以綠，
待我泛紅光。
芙 蓉
清.鄭板橋
最憐紅粉幾條痕，
水外橋邊小竹門。
照影自驚還自惜，
西施原住苧蘿村。
采 蓮 曲
隋 殷英童
蕩舟無數伴，
解纜自相催。
汗粉無庸拭，
風裙隨意開。
棹移浮荇亂，
船進倚荷來。
藕絲牽作縷，
蓮葉捧成杯。
夏 歌
南朝 梁 蕭衍
江南蓮花開，
紅花覆碧水。
色同心復同，
藕異心無異。
采 蓮 曲
南朝梁 劉孝威
金槳木蘭船，
戲采江南蓮。
蓮香隔浦渡，
荷葉滿江鮮。
房垂易入手，
柄曲自臨盤。
露花時濕釧，
風莖乍拂鈿。
折 荷 有 贈
唐 李 白
涉江玩秋水，
愛此紅蕖鮮。
攀荷弄其珠，
蕩漾不成圓。
佳人彩雲裏，
欲贈隔遠天。
相思無因見，
悵望涼風前。
青 陽 渡
晉、樂府
青荷蓋綠水，
芙蓉披紅鮮。
下有並根藕，
上有並頭蓮。
賦得涉江采芙蓉
南朝陳 祖孫登
浮照滿川漲，
芙蓉承落光。
人來間花影，
衣渡得荷香。
桂舟軾不定，
菱歌引更長。
采采嗟離別，
無暇緝為裳。
越 女
唐 王昌齡
越女作桂舟，
還將桂為楫。
湖上水渺漫，
清江不可涉。
摘取芙蓉花，
莫摘芙蓉葉。
將歸問夫婿，
顏色何如妾。
子夜吳歌（其二）
唐 李 白
鏡湖三百裏，
菡萏發荷花。
五月西施采。
人看隘若耶。
回舟不待月，
歸去越王家。
京 兆 府 栽 蓮
唐 白居易
汙溝貯濁水，
水上葉田田。
我來壹長嘆，
知是東溪蓮。
下有青汙泥，
馨香無復全。
下有紅塵撲，
顏色不得鮮。
物性猶如此，
人事亦宜然。
托根非其所，
不如遭棄捐。
昔在溪中日，
花葉媚清漣。
今年不得地，
憔悴府門前。
采 蓮
南朝梁 吳均
錦帶雜花鈿，
羅衣垂綠川。
問子今何去，
出采江南蓮。
遼西三千裏，
欲寄無因緣。
願君早旋返，
及此荷花鮮。
東 林 寺 白 蓮
唐 白居易
東林北塘水，
湛湛見底清。
中生白芙蓉，
菡萏三百莖。
白日發光彩，
清飈散芳馨。
泄香銀囊破，
瀉露玉盤傾。
我慚塵垢眼，
風此瓊瑤英。
乃知紅蓮花，
虛得清凈名。
夏萼敷未歇，
秋房結才成。
夜深眾僧寢，
獨起繞池行。
欲收壹顆子，
寄回長安城。
但恐出山去，
人間種不生。
秋 池 壹 株 蓮
隋 弘執恭
秋至皆空落，
淩波獨吐紅。
托根方得所，