原文
作者：白居易
錢塘湖春行
孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰裏白沙堤。
《錢塘湖春行》改編
春天真的來了，太陽暖暖地照在我身上，我伸了伸懶腰，該出去活動活動了。
外面的霧籠罩著大地，籠罩著房屋，也籠罩著來西湖邊晨練的人們。登上孤山，陣陣涼風習習吹過，掠去冬天的疲倦，帶來春天的朝氣。樹木相互掩映。“欲把西湖比西子，濃裝淡抹總相宜。”放眼望而卻步去，西湖是那麽遼闊、空蒙。水波蕩漾，如海市蜃樓，明來可見，時隱時現。坐在孤山寺中休息，喝上壹口上好和龍井茶，頓覺清神倍加。
不久太陽用那壹縷縷如絲般的光輕輕地撩開了霧氣，霧仿佛舍不得離開西湖似的，纏纏綿綿，裊裊娜娜地輕輕飄散開來。遠處幾只早鶯嘰嘰喳喳地飛來飛去，停在樹上，又飛了起來，好象在爭奪地盤，爭到好地盤的鳥兒停在樹上高興地唱起了歌，歌聲婉轉悠揚灑滿了山谷、湖畔。燕子也從更南的南方飛來了，嘴裏叼著泥巴，在屋檐下搭著自己的房子。
我輕輕地漫步在湖畔，怕驚動了岸邊剛剛睡醒的小蟲兒。草兒破土而出，花兒競相綻放。蜜蜂忙著采蜜傳粉，在花叢中飛來飛去，留下忙碌的身影。壹旁的蝴蝶卻顯得輕松自在，成雙成對地翩翩起舞，在花叢中嬉戲，玩起了捉迷藏，累了就靠在花瓣上休息，然後，又撲扇著翅膀，鉆進另壹朵花中。花兒鮮艷得迷醉了我的眼睛，閉上眼睛，深吸壹口氣，百花的芬芳怡人、沁人心脾。近處草色初露，令我想起了“草色遙看近卻無”的詩句。
最讓我喜愛的是湖東那在綠楊翠柳掩映中的白堤。白堤上那壹排排碧綠的垂柳在微風中舒展著枝葉，飄動的柳條；那塊塊綠地中的青青嫩草也靜靜地躺著。好壹派優雅、靜謐的景致。
“湖上春來似畫圖，亂峰圍繞水平鋪。松排山面千重翠，月點波心壹顆珠。”就像這首詩描寫的，西湖似詩、似畫、似歌。哦，西湖，妳就那首令我陶醉的詩，妳就是那幅令我迷戀的畫，妳就是那支令我難忘的歌。
2. 根據壹首詩寫壹篇作文400字這個單元我們學習的是詩歌，我和幾個小夥伴組成了小組收集詩歌、欣賞詩歌。我最喜歡王維的詩中有畫畫中有詩的《鳥鳴澗》。這首小詩寫山中春天的月夜景色，是王維的許多膾炙人口的山水詩之壹。
王維這首詩的主要特點也是王維許多山水詩的***同的藝術特色：詩人極善於在靜態中寫出動態。第壹句“人閑桂花落”，靜中有動，而花落的動態則反襯出無人聲的閑寂。第二句“夜靜春山空”，點出春字則甚為必要，無論是花香、明月，還是鳥鳴，都與春天有關。後兩句明寫動態，實寫幽靜，在對比中突出頭兩句所描寫的靜態。第三句“月出驚山鳥”，寫月光照進鳥巢，使鳥兒們棲而復醒驚詫莫名：是東方欲曉，白天已經臨近麽？於是他們在驚訝，相互詢問地發出壹陣陣的鳴叫……忽而月亮鉆進了壹片烏雲，附近的鳥兒沈默了，他們安心睡下，不再回答遠處同伴的呼喚。第四句“時鳴春澗中”，這裏用“時”字寫鳴聲，不但極精細地寫出了景物的特征，含了豐富的感受，並且更從聽覺上造成動靜的對比，從而生動地烘托出倍加幽靜的情境！
王維的詩清新自然質樸純情，所用詞語也看似普普通通。然而就是這些樸實的詞語構成的詩卻達到了不壹般的效果：山中春天的月夜，壹切都是那麽和諧，仿佛壹幅意境深遠的水墨畫。這告訴我們壹個道理：我們寫作文也不必堆砌壹些華麗的詞語，用平實的語言，巧妙的構思，壹樣可以寫出好文章。
這就是我最喜歡的壹首詩。
總評：小作者抓住王維山水詩的***同藝術特色，敘述有調理，語言很流暢，把我們帶進了 “詩中有畫，畫中有詩 ”的意境。更可喜的是，小作者在賞析的過程中還深有感觸：再平實的語言，只要有巧妙的構思，壹樣可寫出好文章。
3. 急呀唐?柳宗元《江雪》
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
唐?孟郊《苦寒吟》
天寒色青蒼，北風叫枯桑。
厚冰無裂文，短日有冷光
唐?元稹《南秦雪》
才見嶺頭雲似蓋，已驚巖下雪如塵。
千峰筍石千株玉，萬樹松蘿萬朵雲
對雪獻從兄虞城宰
唐李白
昨夜梁園裏，弟寒兄不知。
庭前看玉樹，腸斷憶連枝。
天寒色青蒼，北風叫枯桑。
厚冰無裂文，短日有冷光。
淮海對雪贈傅靄
唐李白
朔雪落吳天，從風渡溟渤。海樹成陽春，江沙浩明月。
興從剡溪起，思繞梁園發。寄君郢中歌，曲罷心斷絕。
4. 根據下面的古詩,按要求寫壹篇文章宋·楊萬裏
泉眼無聲惜細流，
樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上頭。
此詩是壹首清新的小品。壹切都是那樣的細，那樣的柔，那樣的富有情意。它句句是詩，句句如畫，展示了明媚的初夏風光，自然樸實，又真切感人。 這首詩描寫壹個泉眼、壹道細流、壹池樹陰、幾支小小的荷葉、壹只小小的蜻蜓，構成壹幅生動的小池風物圖，表現了大自然中萬物之間親密和諧的關系。 開頭“泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔”兩句，把讀者帶入了壹個小巧精致、柔和宜人的境界之中，壹道細流緩緩從泉眼中流出，沒有壹點聲音；池畔的綠樹在斜陽的照射下，將樹陰投入水中，明暗斑駁，清晰可見。壹個“惜”字，化無情為有情，仿佛泉眼是因為愛惜涓滴，才讓它無聲地緩緩流淌；壹個“愛”字，給綠樹以生命，似乎它是喜歡這晴柔的風光，才以水為鏡，展現自己的綽約風姿。 三、四兩句，詩人好像壹位高明的攝影師，用快鏡拍攝了壹個妙趣橫生的鏡頭：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”時序還未到盛夏，荷葉剛剛從水面露出壹個尖尖角，壹只小小的蜻蜓立在它的上頭。壹個“才露”，壹個“早立”，前後照應，逼真地描繪出蜻蜓與荷葉相依相偎的情景。 楊萬裏寫詩主張師法自然，他對自然景物有濃厚的興趣，常用清新活潑的筆調，平易通俗的語言，描繪日常所見的平凡景物，尤其善於捕捉景物的特征及稍縱即逝的變化，形成情趣盎然的畫面，因而詩中充滿濃郁的生活氣息。 古詩今譯 泉眼悄無聲是珍惜細細的水流，樹陰映水面是它喜歡晴日的溫柔。小小的嫩荷剛露出緊裹的葉尖，早飛來可愛的蜻蜓站立在上頭。 [賞析] 詩題“小池”全篇都在“小”字上做文章。詩詞需有不同的題材與剛才，有的重大題材，須寫出壯闊的境界、恢宏的氣勢；有的題材甚小，僅是生活中壹個細節，但卻能寫出幽情逸趣。所以王國維說：“境界有大小，不以是而分優劣”（《人間詞話》
5. 任選壹首描寫景物的古詩,根據古詩意境,發揮想象,寫壹個景物描寫天凈沙·秋思 （其壹） [元]· 馬致遠 枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家， 枯藤老樹昏鴉 古道西風瘦馬。
夕陽西下， 斷腸人在天涯。 頭兩句“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”，就給人造成壹種冷落暗淡的氣氛，又顯示出壹種清新幽靜的境界，這裏的枯藤，老樹給人以淒涼的感覺，昏，點出時間已是傍晚；小橋流水人家使人感到幽雅閑致。
12個字畫出壹幅深秋僻靜的村野圖景。古道西風瘦馬，詩人描繪了壹幅秋風蕭瑟蒼涼淒苦的意境，為僻靜的村野圖又增加壹層荒涼感。
夕陽西下使這幅昏暗的畫面有了幾絲慘淡的光線，更加深了悲涼的氣氛。詩人把十種平淡無奇的客觀景物，巧妙地連綴起來，通過枯，老，昏，古，西，瘦六個字，將詩人的無限愁思自然的寓於圖景中。
最後壹句，斷腸人在天涯是點睛之筆，這時在深秋村野圖的畫面上，出現了壹位漂泊天涯的遊子，在殘陽夕照的荒涼古道上，牽著壹匹瘦馬，迎著淒苦的秋風，信步漫遊，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩人懷才不遇的悲涼情懷，恰當地表現了主題，這首小令是采取寓情於景的手法來渲染氣氛，顯示主題，完美地表現了漂泊天涯的旅人的愁思。與此曲感情比較相似的還有杜甫壹首詩中的“感時花濺淚，恨別鳥驚心。”
6. 關於壹篇寫景的作文剎那，太陽整個浮出海面，絢爛的陽光照亮了大地，也照亮了我的內心。
三點多的鬧鐘把我從夢鄉中喚醒，剛想按掉鬧鐘繼續回到那個夢境裏舞蹈，卻突然想起今天要去看日出，只有拖拖拉拉、不情不願地起來洗漱。
在壹陣催促之中，我們壹家人整裝出發，駛向海邊，去看那據說無比壯闊的日出。
到達目的地時不過四點，天空仍是壹片灰藍色，壹點兒太陽的影子都找不著。但我卻睜大了眼睛望著天空，生怕壹個懈怠就錯過了日出時的瑰麗場景。
但等待向來不可操之過急，我們壹行人便坐在沙灘上，把玩著那沙礫，輕聲交談。不知過了多久，天空突然黑了下來，我不由暗暗緊張，心想這便是黎明前的黑暗了吧。於是開始停止討論，靜靜地感受著天壹點跡長管短攮的歸痊害花點從暗藍色變淺，乃至淺淺的群青，淡淡的鉆藍。
忽地，有壹線紅色的霞光從水天相接之處溢了出來，淡藍色的天空壹下子變得更白皙 *** ，有壹種不可言喻的柔情。隨著時間的推移，那壹線紅變為壹抹紅，燒似地蔓延了整個天空，擡起頭，只感覺自己的臉似乎也變成紅色，與天空相映成趣。雲亦是那麽溫暖，不同於晚霞時的熱情，它像是壹種出生的喜悅，按捺不住地綻開自己的笑臉來。隨著天空被點燃，太陽也終於露出臉來，它沒有害羞，而是大大方方地把它獨特的熱情展示給我們，毫不吝惜地獎光芒撒向大地。
太陽整個浮出水面時，我心中的激動也隨著澎湃的心海壹起蕩漾，只是，忽然好像不是那麽焦急了，也變得有壹些閑適，愜意地沐浴著日光，讓這份溫暖壹直由臉上，滲透到心裏。忽地想起自己之前還是不情願地來看這次日出，但此刻內心卻有壹種說不出的滿足。在經歷了那黎明般的黑暗，目睹了日出時的壯麗，感受變化的細致之後，忽然覺得等待這份焦急與好奇，顯得必不可少。如果沒有了這種由急切變為閑適，由好奇變為明朗的過程，這場日出反而不完整了。
不止是等待日出，在生活中亦是如此，在壹點點長大的過程中也有類似的感受。我們要的不僅是結果，是過程，更重要的是等待時那份特殊的心境。
日光撒在我們左心房上，溫暖了那份等待。