淚盡羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明。
註釋
1、淚濕：猶濕透。 2、恩：指皇帝對她的恩愛。 3、熏籠：薰香爐子上罩的竹籠。
評析
詩是代宮人所作的怨詞。首句寫夜來不寐，夢想君王臨幸；二句寫忽聞前殿歌聲，君王來幸無望；三句寫紅顏猶在，君恩已斷之苦；四句寫再幻想君王可能來幸，於是斜倚熏籠，坐待至天明，終成泡影。語言明快自然，感情真摯而多層次，細膩地刻劃了失寵宮女千回百轉的心理狀態。
《宮詞》 唐·顧況
玉樓天半起笙歌，風送宮嬪笑語和。月殿影開聞夜漏，水晶簾卷近秋河。
簡析
這首宮怨詩，與其他宮怨詩的不同處，是采用對比的手法。前二句寫聽到玉樓笙歌笑語；後二句寫自己鎖閉幽宮的孤淒冷落。如此相形比作，即使不言怨情，而怨情早已顯露。
詩人
顧況：(727—815?)，字逋翁，蘇州人。至德二年進士。德宗時官秘書郎。李泌做宰相時，他遷著作郎，泌死，他作《海鷗詠》壹詩嘲誚權貴，被貶為饒州司戶參軍。晚年隱於茅山。顧況與元結同時而略晚。他也是壹個關心人民痛苦的新樂府作者。作詩能註意“聲教”而不僅僅追求“文采之麗”(《悲歌序》)。他根據《詩經》的諷諭精神寫了《上古之什補亡訓傳十三章》，都是諷刺勸戒之作，其中也有直接反映現實的，如《囝》。
《宮詞》 唐·薛逢
十二樓中盡曉妝，望仙樓上望君王。鎖銜金獸連環冷，水滴銅龍晝漏長。
雲髻罷梳還對鏡，羅衣欲換更添香。遙窺正殿簾開處，袍袴宮人掃禦床。
賞析
宮怨是唐詩中屢見的題材。薛逢的這首《宮詞》，從望幸著筆，刻畫了宮妃企望君王恩幸而不可得的怨恨心理，情致委婉，有其獨特風格。
詩的首聯，即點明人物身份和全詩主旨：“十二樓中盡曉妝，望仙樓上望君王。”“十二樓”、“望仙樓”皆指宮妃的住處。《史記。封禪書》記，方士言“黃帝時為五城十二樓，以候神人於執期”；又，《舊唐書。武宗本紀》記，“會昌五年作望仙樓於神策軍”。詩中用“十二樓”、“望仙樓”代指宮妃的住所，非實指，是取其“候神”、“望仙”的涵義。這兩句是說，宮妃們在宮樓之上，壹大早就著意梳妝打扮，象盼望神仙降臨壹樣企首翹望著君王的恩幸。
頷聯通過對周圍環境的渲染，烘托望幸之人內心的清冷、寂寞：“鎖銜金獸連環冷，水滴銅龍晝漏長。”這兩句說，宮門上那獸形門環被緊緊鎖住，那龍紋漏壺水滴聲聲。上句“冷”字，既寫出銅質門環之冰涼，又顯出深宮緊閉之冷寂，映襯出宮妃心情的淒冷。下句“長”字，通過宮妃對漏壺中沒完沒了的滴水聲的獨特感受，刻畫出她晝長難耐的孤寂無聊的心境。 頸聯通過宮妃的著意裝飾打扮，進壹步刻畫她百無聊賴的心理。“雲髻罷梳還對鏡，羅衣欲換更添香”，是說剛剛梳罷那濃密如雲的發髻，又對著鏡子端詳，惟恐有什麽不妥貼之處；想再換壹件新艷的羅衣，又給它加熏壹些香氣。這壹聯將宮妃那盼望中叫人失望、失望中又懷著希望的心理狀態，刻畫得十分逼真。“望”的時間越長，越叫人心情難堪，說是沒指望吧，又懷著某種期待；說是有希望吧，望眼欲穿，實在渺茫。罷梳復又對鏡，換衣重又添香，不過是心情煩亂無聊和想望之極的寫照。
末聯寫宮妃“望”極而怨的心情，不過這種怨恨表達得極其曲折隱晦：“遙窺正殿簾開處，袍袴宮人掃禦床”。“袍袴”，指穿短袍繡袴的宮女。“遙窺”二字，表現了妃子復雜微妙的心理：我這尊貴的妃子成日價翹首空望，還倒不如那灑掃的宮女能接近皇帝！又表明，君王即將臨幸正殿，不會再來的了。似乎有壹種近乎絕望的哀怨隱隱地透露出來。
這首詩對人物心理狀態的描寫極其細膩、逼真。自首聯總起望幸之意後，下三聯即把這種“望”的心情融於對周圍環境的描畫、對人物動作的狀寫和對人物間的處境的反襯之中，生動地反映了宮妃們的空虛、寂寞、苦悶、傷怨的精神生活。（李敬壹）
《宮詞》 唐·朱慶余
寂寂花時閉院門， 美人相並立瓊軒。含情欲說宮中事， 鸚鵡前頭不敢言。
賞析
在壹般宮怨詩，特別是以絕句體裁寫的宮怨詩裏，大多只讓壹位女主角在極端孤獨之中出揚。在這首詩裏，我們卻看見兩位女主角同時出場，相依相並，立在軒前。而就在這樣壹幅動人的雙美圖中，詩人以別出心裁的構思，巧妙而曲折地托出了怨情，點出了題旨。
詩從寫景入手。它的首句“寂寂花時閉院門”，既是以景襯情，又是景中見情。就以景襯情而言，它是以春花盛開之景從反面來襯托這首詩所要表達的美人幽怨之情，從而收到王夫之在《詩繹》中所說的“以樂景寫哀”、“倍增其哀”的藝術效果。就景中見情而言，它雖然寫的是“花時”，卻在重門深閉的環境之中，給人以“寂寂”之感，從而在本句中已經把哀情註入了樂景，對景中人的處境和心情已經作了暗示。這樣，在第二句中把兩位主角引進場時，就只要展示壹幅“美人相並立瓊軒”的畫面，而不必再費筆墨去寫她們被關閉在深宮中的淒涼處境和寂寞愁苦的心情了。
看了上半首詩，也許讀者會猜測：詩人之所以使雙美並立，大概是要讓她們互吐衷曲，從她們口中訴出怨情吧。可是，接著看下去，詩人卻並沒有讓這兩位女主角開口。讀者從“含情欲說宮中事”這第三句詩中看到的，只是壹個含情不吐、欲說還休的場面。而且，所含之情是什麽情，欲說之事是什麽事，也沒有去點破它。讀者也許還會猜測：既然“含情”，既然“欲言”，大概最後總要讓她們盡情壹吐、暢所欲言吧。可是，讀到終篇，看了“鸚鵡前頭不敢言”壹句，這才知道：原來這幅雙美圖始終是壹幅無聲的畫，而這兩位畫中人之始而欲言，終於無言，既不是因為感情微妙到難以言傳，也不是因為事情隱秘到羞於出口，只是有所畏忌而“不敢言”。那麽，其所含之情自是怨情，欲言之事決非樂事，就不言而喻了。
詩人留給讀者自己去想象的還不止以上這些。這首詩還有壹個言外不盡之意。它最後說，兩位美人之“不敢言”是因為在“鸚鵡前頭”。而誰都知道，鸚鵡雖會學舌，並不會告密，其實沒有什麽可怕。這顯然是壹個托辭。從這壹托辭，讀者自會看到：在這幅以“花時”、“瓊軒”、“美人”、“鸚鵡”組成的風光旖旎的畫圖背後，卻是壹個羅網密布的恐怖世界，生活在其中的宮人不但被奪去了青春和幸福，就是連說話的自由也沒有的。這首別開生面的宮怨詩，表達的正是這樣壹個重大主題，揭露的正是這樣壹幕人間悲劇。（陳邦炎）
《宮詞二首（其壹）》 唐·張祜
故國三千裏， 深宮二十年。壹聲《何滿子》，雙淚落君前。
賞析
壹般以絕句體裁寫的篇幅短小的宮怨詩，總是只揭開生活畫圖的壹角，讓讀者從壹個片斷場景看到宮人悲慘的壹生；同時往往寫得委婉含蓄，壹些內容留待讀者自己去想象，去玩味。這首詩卻與眾不同。它展示的是壹幅生活全圖，而且是直敘其事，直寫其情。
詩總***只有二十個字。作者在前半首裏，以舉重若輕、馭繁如簡的筆力，把壹個宮人遠離故鄉、幽閉深宮的整個遭遇濃縮在短短十個字中。首句“故國三千裏”，是從空間著眼，寫去家之遠；次句“深宮二十年”，是從時間下筆，寫入宮之久。這兩句詩，不僅有高度的概括性，而且有強烈的感染力；不僅把詩中女主角的千愁萬恨壹下子集中地顯示了出來，而且是加壹倍、進壹層地表達了她的愁恨。壹個少女不幸被選入宮，與家人分離，與外界隔絕，失去幸福，失去自由，本來已經夠悲慘了，何況家鄉又在三千裏之外，歲月已有二十年之長，這就使讀者感到其命運更加悲慘，其身世更可同情。與這兩句詩相似的有柳宗元《別舍弟宗壹》詩中“壹身去國六千裏，萬死投荒十二年”壹聯，也是以距離的遙遠、時間的久長來表明去國投荒的分外可悲。這都是以加壹倍、進壹層的寫法來增加詩句的重量和深度。
後半首詩轉入寫怨情，以壹聲悲歌、雙淚齊落的事實，直截了當地寫出了詩中人埋藏極深、蓄積已久的怨情。這後兩句詩也以強烈取勝，不以含蓄見長。過去壹些詩論家有詩貴含蓄、忌直貴曲的說法，其實並不是絕對的。應當說，壹首詩或曲或直，或含蓄或強烈，要服從它的內容。這首詩的前半首已經把詩中人的處境之悲慘寫到了極點，為逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就勢必讓詩中人的怨情噴薄而出、壹瀉為快了。這樣才能使整首詩顯得強烈有力，更能收到打動讀者的藝術效果。這裏，特別值得拈出的壹點是：有些宮怨詩把宮人產生怨情的原因寫成是由於見不到皇帝或失寵於皇帝，那是不可取的；這首詩反其道而行之，它所寫的怨情是在“君前”、在詩中人的歌舞受到皇帝賞識的時候迸發出來的。這個怨情，聯系前兩句看，決不是由於不得進見或失寵，而是對被奪去了幸福和自由的抗議，正是劉皂在壹首《長門怨》中所說，“不是思君是恨君”。
這首詩還有兩個特點。壹是：四句詩中，前三句都是沒有謂語的名詞句。謝榛在《四溟詩話》中曾指出，詩句中“實字多，則意簡而句健”，而他所舉的“皆用實字”的例句，就是名詞句。這首詩之所以特別簡括凝煉、強烈有力，與運用這種特殊的詩句結構有關。另壹特點是：四句詩中，以“三千裏”表明距離，以“二十年”表明時間，以“壹聲”寫歌唱，以“雙淚”寫泣下，句句都用了數目字。而數字在詩歌中往往有其特殊作用，它能把壹件事情、壹個問題表達得更清晰，更準確，給讀者以更深刻的印象，也使詩句特別精煉有力。這首詩的這兩個藝術形式上的特點，與它的內容互為表裏，相得益彰。 與張祜同時的詩人杜牧非常欣賞這首詩，在壹首酬張祜的詩中有“可憐故國三千裏，虛唱歌詞滿六宮”句。這說明，張祜的這首詩道出了宮人的辛酸，講出了宮人要講的話，當時傳入宮中，曾為宮人廣泛歌唱。