鞏俐
我覺得，家不僅僅是港灣，在妳累的時候，讓妳停泊、休息、家最重要的功能是充氣筒，無論是妳累了，還是妳受到傷害了，家都能給妳充足氣，讓妳重新鼓起生命的風帆
。
我在演藝圈漂泊了幾年之後，驀然發現我最為鐘情的地方是家，是家人的親情、純樸的家風和親人團聚時的那種甜甜的味道。
在拍戲小憩的時候，在異鄉漫步的時候，我的腦海出現最多的是家，有時是家中餐桌上的那盤風味鹹菜，有時是媽媽身上的那件破舊的毛衣。我問自己，為什麽會想起這些?
慢慢地我懂了，心會隨家壹起走。因為家滋潤了我、培育了我。無論我走到哪裏，家的風氣、家的精神都會在我的行為中延續，產生新的活力。家已深深紮根在我的心裏。
作為公眾人物，被人誤解、甚至被人貶損是常有的事，自己深感心力疲憊，孤獨也是常有的。這時我壹定會想起家。壹想到家，我就會有力量。家壹直作為壹種力量支撐我、伴隨我，我前行的步履才變得輕盈。
和黃和祥結婚前，我專程回老家接母親赴香港參加婚禮，才得知母親患了重病住在醫院。當時，我的心情很復雜，深深地陷入了兩難境地。作為她老人家惟壹的女兒，我沒有理由在她要做隨時都有生命危險的手術之時不在她的身邊，但在香港舉行的婚禮請柬已經發出，如被媒體探知延期，會對我產生什麽後果，我不用想也知道。
母親以更改婚期對我不吉利為由，堅持要我先期回港；三個哥哥要我以公眾信譽為重，如期舉行婚禮。他們都是我至愛的親人，他們的理解讓我覺得我立足於社會不是孤單的，我不僅僅是為自己而工作。我油然升騰出壹種力量。
母親有壹件絳紫色套頭毛衣，是我幾年前為她買的，被蟲子咬過，已經很舊了。母親得了腦血栓之後，右臂擡上擡下有困難，穿套頭衫很費勁兒。我想給她買件開衫，淘汰這件舊的，母親不允。她請姨母幫忙，把毛衣中間剪開，找顏色接近的毛線織了壹條邊，把套頭改成了開衫。
我看著母親這樣做，真是很感動，他們那代人都是伴著苦和汗生活的，現在兒女有條件讓他們享福了，他們為什麽還這樣?這就是壹種觀念、壹種精神。這些東西潛移默化地滲透在我的生命裏，影響著我，我做任何事，別無選擇地帶著家的印跡。
有壹次，在飯店吃完飯打包回家，有位記者寫了《鞏俐吃不了“兜”著走》壹文。其實，我媽每次都這樣。媽媽有壹句說了很多遍的名言：“誰也沒有資格糟蹋糧食。”那次，我和媽媽壹起在外邊吃飯，要的鯽魚湯上晚了，每人只是象征性地喝了壹口。我覺得湯不好拿，就說算了。媽媽說：“不行。”她讓小姐把剩湯倒出去，把鯽魚和豆腐裝包帶回家。第二天，我們喝到了她重新做的白白的鯽魚豆腐湯。
可能很多人都不相信，我經常到北京的“秀水街”地攤買衣服，壹是因為我平時的衣著都很簡單，那地攤上的衣服就能滿足我的需要；二是因為我壹直認為，在日常生活中，沒有必要把自己包裝得雍榮華貴而脫離最舒適、最人本化的生活，也就是說，身外的壹切都是為人服務的。這就是家給予我的最基本的生活認識。只要不是演戲和應酬，我平時幾乎不戴任何首飾。我不喜歡珠光寶氣，因為母親就是這樣。她70多歲的人，沒紮過耳朵眼兒。這是很少見的。她甚至像對小孩那樣給我講奢華的弊端。我給她買過的壹些首飾，她從來不戴，似乎她的樂趣只在收藏。
剖析成功者的家庭，我們會看到在那些家庭土壤裏長著勤奮、儉樸、上進、誠實的大樹，每壹棵大樹都能給家人必需的成長綠蔭。從這樣的家庭走出來的人，不管輝煌與否，起碼在做人上是會得到壹致肯定的。
我覺得，家不僅僅是港灣，在妳累的時候，讓妳停泊、休息，家最重要的功能是充氣筒，無論是妳累了，還是妳受到傷害了，家都能給妳充足氣，讓妳重新鼓起生命的風帆。
我能有今天，非常感謝父母為我營造了壹個積極向上的家，這個家給了我巨大的支撐力，而且會壹直支持我走下去。