《望江南》
梳洗罷，獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。
腸斷白萍洲。
這首小令，只有二十七個字。“詞之難於令曲，如詩之難於絕句”，“壹句壹字閑不得”（《白香詞譜箋》）。起句“梳洗罷”，看似平平，“語不驚人”。但這三個字內容豐富，給讀者留了許多想像的余地。這不是壹般人早晨起來的洗臉梳頭，而是特定的人物（思婦），在特定條件（準備迎接久別的愛人歸來）下，壹種特定情緒（喜悅和激動）的反映。
在中國古典詩歌中，常以“爐薰闔不用，鏡匣上塵生。綺羅失常色，金翠暗無精”之類的描寫來表現思婦孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同，離別的痛苦，相思的寂寞，孤獨的日子似乎就要過去，或者說她希望中的美好日子似乎就要來到，於是，臨鏡梳妝，顧影自憐，著意修飾壹番。結果是熱烈的希望之火遇到冰冷的現實，帶來了深壹層的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明鏡不治”“首如飛蓬”的苦境中去。這三個字，把這個女子獨居的環境，深藏內心的感情變化和對美好生活的向往，不是生動地表現出來了嗎？
接著，出現了壹幅廣闊、多彩的藝術畫面：“獨倚望江樓。”江為背景，樓為主體，焦點是獨倚的人。這時的女子，感情是復雜的；隨著時間的推移，情緒是變化的。初登樓時的興奮喜悅，久等不至的焦急，還有對往日的深沈追懷；這裏，壹個“獨”字用得很傳神。“獨”字，既無色澤，又無音響，卻意味深長。這不是戀人昵昵情語的“互倚”，也不是壹群人嘰嘰喳喳的“***倚”，透過這無語獨倚的畫面，反映了人物的精神世界。壹幅美人憑欄遠眺圖，卻是“誤幾回天際識歸舟”的“離情正苦”。把人、景、情聯系起來，畫面上就有了盛妝女子和美麗江景調和在壹起的斑斕色彩，有了人物感情變化和江水流動的交融。
“過盡千帆皆不是”，是全詞感情上的大轉折。這句和起句的歡快情緒形成對照，鮮明而強烈；又和“獨倚望江樓”的空寂焦急相連結，承上而啟下。船盡江空，人何以堪！希望落空，幻想破滅，這時映入她眼簾的是“斜暉脈脈水悠悠”，落日流水本是沒有生命的無情物，但在此時此地的思婦眼裏，成了多愁善感的有情者。這是她的痛苦心境移情於自然物而產生的壹種聯想類比。斜陽欲落未落，對失望女子含情脈脈，不忍離去，悄悄收著余暉；不盡江水似乎也懂得她的心情，悠悠無語流去。它像壹組電影鏡頭：壹位著意修飾的女子，倚樓凝眸煙波浩渺的江水，等待久別不歸的愛人，從日出到日落，由希望變失望，把這個女子的不幸，表現得多麽動人。
至此，景物的描繪，感情的抒發，氣氛的烘托，都已成熟，最後彈出了全曲的最強音：“腸斷白蘋洲。”“末句最當留意，有余不盡之意始佳。”和全詞“不露痕跡”相較，末句點出主題似太直，但在感情的 *** 中結句，仍有“有余不盡之意”。白蘋洲在何處？俞平伯先生說，不要“過於落實，似泛說較好”，（俞平伯《唐宋詞選釋》），這是極為深刻的見解。但在本篇的藝術描寫中，應該是江中確有白洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是實寫。獨倚望江樓，壹眼就可看到此洲，但那時盼人心切，只顧看船而不見有洲了。千帆過盡，斜暉脈脈，江洲依舊，不見所思，能不腸斷！
詞是註重作家主觀抒情的藝術形式。這首小令，情真意切，生動自然，沒有矯飾之態和違心之語。詞中出現的樓頭、船帆、斜暉、江水、小洲，這些互不相幹的客觀存在物，思婦的由盼郎歸來的喜悅到“腸斷白？洲”的痛苦失望，這些人物感情神態的復雜變化，作家經過精巧的藝術構思，使之成為渾然壹體的藝術形象。作家的思想感情像壹座橋梁，把這些景物、人物聯系了起來，而且滲透到了景物描繪和人物活動之中，成了有機的藝術整體，使冰冷的樓、帆、水、洲好像有了溫度，有了血肉生命，變得含情脈脈；使分散孤立的風景點，融合成了具有內在邏輯聯系的藝術畫面；使人物的外在表現和內在的心理活動完美統壹地顯示出來。這正是現實生活中的思婦的怨和恨，血和淚，深深地感動了作家；在這些似乎平靜的字句中，跳動著作家真摯熱烈的心。
這首小令，像壹幅清麗的山水小軸，畫面上的江水沒有奔騰不息的波濤，發出的只是壹種無可奈何的嘆息，連落日的余暉，也缺乏峻刻的寓意，盤旋著壹股無名的愁悶和難以排遣的怨恨。還有那臨江的樓頭，點點的船帆，悠悠的流水，遠遠的小洲，都惹人遐想和耐人玩味，有著壹種美的情趣，壹種情景交融的意境。這首小令，看似不動聲色，輕描淡寫中醞釀著熾熱的感情，而且宛轉起伏，頓挫有致，於不用力處看出“重筆”。思婦題材寫的人很多，可說是個“熱門題材”，但這首小令，不落俗套，很有特色。這也是個軟題材，但這首小令不是軟綿綿的，情調積極、健康、樸素。在有著綺靡側艷“花間”氣的溫詞中，這首小令可說是情真意切，清麗自然，別具壹格的精品。
2. 溫庭筠的《望江南》意境優美,情真意切曉霧將歇，空中綴著幾點星。月色入戶，月兒的輪廓模模糊糊，慘淡的光映著泛著白光的江水。月兒啊，妳可知壹江秋水載不動的悉滋味，妳可懂思念讓人瘦比黃花，淚冰玉珠修長的心酸。
屋中闖入了幾絲晨風，不禁打了個寒顫。端坐於梳妝臺前，銅鏡中的臉因期待添了幾分神采，也因昨夜的興奮未眠平添幾分憔悴。拿起木梳，壹頭瀑布般的長發垂至腰際，其中卻夾雜了幾縷白發。好微微地皺眉，丈夫即將歸來，怎能讓他見到憔悴如秋日的容顏，秋霜染白的發絲。她輕輕挽起青絲，巧妙地將白發隱於其中，又細細地梳妝，搽脂抹粉。可是過去是誰將她的長發盤起，為她溫柔地畫眉。心中又泛起了酸楚，剪不斷，理還亂，是離愁，才下眉頭，卻上心頭。望著鏡中笑靨甜美的女子，想到他見到她時欣喜，幸福溢滿了臉龐。
徙倚望江樓，倚窗而望，點點白帆映入雙眸，色勾走了點點期盼，帶來了微微的失意。細看來，不是白帆，是點點離人淚。時光已逝，依舊呆望那白帆，卻不知魂已斷，空有夢相隨。思念令人斷腸，令人消魂。這般滋味，怎壹個“愁”字了得。天若有情天亦老，月若有情月長吟，人若相思人憔悴，衣帶漸寬終不悔。記得他曾尋他說：沈魚落雁，閉月羞花，描繪不出妳的美，妳永駐我心中。我願執子之手，與子偕老，百年之後，白發蒼蒼的妳依舊是我心中的最美。如今，伊人不再，已是昨日黃花，他是否還記得他曾與他結下海誓，立下山盟，她是他最摯愛的伊人。
望江南，盼夫歸，望江樓上盼夫歸，江流千古，望夫萬載。為了他，如花容顏成昨日黃花；為了他，三千青絲染上秋霜。為他，為他，還是為了他面不辭朱顏鏡裏瘦。可為什麽，千帆已過，卻還是尋不著那朝思暮想的身影。望江無言，惟有淚千行。江水悠悠，濤聲依舊，斜暉未落，瘦弱的思念憔悴於秋風下的日暮，腸斷白頻洲。
3. 急、、急求壹九年級的溫庭筠的《望江南》壹詩的意境描寫這是壹首言簡意豐的閨怨詞，短短27字含蓄不盡地描摹出思婦的千般柔情，傾倒古今無數讀者.開頭“梳洗罷”三字是略含喜慶的序幕，含有壹派深情.此句“獨”字也有特殊含義，思婦打扮得如此俏麗動人又怕人見，是她羞慚心理的寫照.故思婦眺望、企盼情人之舉動又有怕人識見的羞怯心緒，是思婦特殊身份的表征，有壹種淒清的美感效果.從“梳洗”到“望盡千帆”是壹個漫長難耐的焦躁時光，然而卻是迷離著玫瑰色夢幻的希望時期.“斜暉脈脈水悠悠”壹句還有壹層含義，那就是倍添思婦“如之何勿思”的相思之苦.“腸斷”是出自《世說新語>的故事，這裏形容思婦極度的相思之苦.“白蒴洲”也非等閑之筆，因“蘋”為水草，蘋、水相依而生，蘋失水則死.婦人不能與心上人生活在壹起，不正像那無水之蒴嗎！觸景生情，能不傷懷？詩貴含蓄，溫庭筠此詞深諳婦人心理，寥寥數語，寫盡思婦不盡情思，堪稱千古絕唱.。
4. 急、、急求壹九年級的溫庭筠的《望江南》壹詩的意境描寫這是壹首言簡意豐的閨怨詞，短短27字含蓄不盡地描摹出思婦的千般柔情，傾倒古今無數讀者。
開頭“梳洗罷”三字是略含喜慶的序幕，含有壹派深情。此句“獨”字也有特殊含義，思婦打扮得如此俏麗動人又怕人見，是她羞慚心理的寫照。故思婦眺望、企盼情人之舉動又有怕人識見的羞怯心緒，是思婦特殊身份的表征，有壹種淒清的美感效果。從“梳洗”到“望盡千帆”是壹個漫長難耐的焦躁時光，然而卻是迷離著玫瑰色夢幻的希望時期。“斜暉脈脈水悠悠”壹句還有壹層含義，那就是倍添思婦“如之何勿思”的相思之苦。“腸斷”是出自《世說新語>；的故事，這裏形容思婦極度的相思之苦。“白蒴洲”也非等閑之筆，因“蘋”為水草，蘋、水相依而生，蘋失水則死。婦人不能與心上人生活在壹起，不正像那無水之蒴嗎！觸景生情，能不傷懷？
詩貴含蓄，溫庭筠此詞深諳婦人心理，寥寥數語，寫盡思婦不盡情思，堪稱千古絕唱。
5. 望江南這首詞描寫的什麽內容王琪《望江南·江南月》賞析 作者：寒砧整理 文章來源：轉自網絡 點擊數：391 更新時間：2004-5-12 作者介紹 王琪，字君玉，華陽（今四川雙流）人，王珪從兄。
進士及第，曾任江都主簿。天聖三年（1025）上時務十事，仁宗嘉之，命試學士院，授大理評事、館閣校勘、集賢校理，知制誥。
嘉佑中，守平江府。數臨東南諸州，政尚簡靜。
以禮部侍郎致仕，年七十二卒。《宋史》附傳王珪。
著有《謫仙長短句》，已佚。《全宋詞》錄其詞十壹首。
作品賞析 望江南 江南月，清夜滿西樓。雲落開時冰吐鑒，浪花深處玉沈鉤。
圓缺幾時休。 星漢迥，風露入新秋。
丹桂不知搖落恨，素娥應信別離愁。天上***悠悠。
王琪的這首詠月詞，借景抒懷，托物言情：夜月的圓缺不休，象征人事的聚散無常；嫦娥的形象寄寓深沈而痛切的離愁，寫盡了人間的悲歡離合。全詞寫景生動，體物精微，意境悠遠，含蓄蘊藉。
起句“江南月，清夜滿西樓”，寫壹個天朗氣清的秋夜，明亮的月光灑滿了西樓。“雲落開時冰吐鑒，浪花深處玉沈鉤。”
月升月落，月圓月缺，不知重復了多少次。上句寫天上月，雲堆散開之時，圓月如冰鑒（鏡）高懸天宇；下句寫江中月，浪花綻放深處，缺月似玉鉤沈落江心。
前句“鑒”寫月圓，後句“鉤”寫月缺；“冰吐鑒”、“玉沈鉤”，句式新穎別致。本應是“冰鑒”、“玉鉤”為詞，作者以動詞“吐”、“沈”隔開名詞詞組“冰鑒”、“玉鉤”，這樣冰、玉狀月色的皎潔；鑒、鉤描明月的形態，不僅句式有頓挫峭撥之妙，而且詞意上也頗具匠心。
上片結句“圓缺幾時休”，既承接收攏了前兩句，又以月圓月缺何時了的感慨，十分自然地開啟了下片。 下片首句“星漢迥，風露入新秋”，寫鬥轉星移，銀河迢迢，不覺又是金風玉露的新秋。
“丹桂不知搖落恨，素娥應信別離愁。”月中丹桂四時不謝，雖然它不會因秋而雕零；但月中嫦娥離群索居，在無休止的孤寂的生活中，肯定體驗到了離別的痛苦。
素娥，嫦娥之別稱。丹桂，神話傳說月中有桂樹，高五百丈，斫之，樹創隨合（段成式《酉陽雜俎·天咫》）。
結句“天上***悠悠”，道出了人間離人和天上嫦娥，都為月缺人分離、月圓人未圓而黯然神傷。悠悠，憂思綿遠的樣子。
壹個“***”字，收到了“壹石擊雙鳥”的藝術效果。
6. 《望江南》與《錯誤》在意境上有何相似之處同：
溫庭筠的《望江南》和鄭愁予的《錯誤》相似之處：都是以壹位女子的語調描寫對思戀之人的期盼，看似平平的故事，不經意流逝的畫面都渲染出壹種相思的無奈之情，表達出女子對男子的深切思念，兩詩都以不能等到心中男子為結局，給人留下壹種遐思與悲憫。兩詩都屬於閨怨詩。
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不同之處：《望江南》中的女子似乎更像是商人之婦（妄猜），她像是《琵琶行》裏的琵琶女，守在江邊等候著丈夫的的回家，從清晨的梳洗打扮直到傍晚的落日沈江，她壹直沒有等到丈夫，只有將對丈夫的思念寄托在江上的白蘋州。
而《錯誤》裏的女子更像是江南的閨閣少女，情思含蓄，以“跫音不響，三月的春帷不揭”；“小小的寂寞的城”、“青石的街道向晚”、“小小的窗扉緊掩”作比，描摹女子的等待之狀。“我”噠噠的馬蹄聲讓她孤獨、寂寞、憂愁的心得到了短暫的慰藉。女子聽到馬蹄的聲音心裏雖然激動，卻表現得含蓄委婉，而當馬蹄聲遠去，留給她的還是漫長的思念。
《望江南》裏的女子經歷的是壹直等候卻沒能等到丈夫，而《錯誤》裏的女子卻因“我”的馬蹄聲得到了短暫的慰藉。