《長幹行》
原文：
長幹行
唐李白
妾發初覆額，折花門前劇。
郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
同居長幹裏，兩小無嫌猜。
十四為君婦，羞顏未嘗開。
低頭向暗壁，千喚不壹回。
十五始展眉，願同塵與灰。
常存抱柱信，豈上望夫臺。
十六君遠行，瞿塘灩滪堆。
五月不可觸，猿聲天上哀。
門前遲行跡，壹壹生綠苔。
苔深不能掃，落葉秋風早。
八月蝴蝶黃，雙飛西園草。
感此傷妾心，坐愁紅顏老。
早晚下三巴，預將書報家。
相迎不道遠，直至長風沙。
譯文：
我的頭發剛剛蓋過額頭，在門前折花做遊戲。妳騎著竹馬過來，把弄著青梅，繞著床相互追逐。我們同在長幹裏居住，兩個人從小都沒什麽猜忌。十四歲時嫁給妳作妻子，害羞得沒有露出過笑臉。低著頭對著墻壁的暗處，壹再呼喚也不敢回頭。十五歲才舒展眉頭，願意永遠和妳在壹起。常抱著至死不渝的信念，怎麽能想到會走上望夫臺。十六歲時妳離家遠行，要去瞿塘峽灩滪堆。五月水漲時，灩滪堆不可相觸，兩岸猿猴的啼叫聲傳到天上。門前是妳離家時徘徊的足跡，漸漸地長滿了綠苔。綠苔太厚，不好清掃，樹葉飄落，秋天早早來到。八月裏，黃色的蝴碟飛舞，雙雙飛到西園草地上。看到這種情景我很傷心，因而憂愁容顏衰老。無論什麽時候妳想下三巴回家，請預先把家書捎給我。迎接妳不怕道路遙遠，壹直走到長風沙。
賞析：
對商婦的各個生活階段，通過生動具體的生活側面的描繪，在讀者面前展開了壹幅幅鮮明生動的畫面。詩人通過運用形象，進行典型的概括，開頭的六句，婉若壹組民間孩童嬉戲的風情畫卷。“十四為君婦”以下八句，又通過心裏描寫生動細膩地描繪了小新娘出嫁後的新婚生活。在接下來的詩句中，更以濃重的筆墨描寫閨中少婦的離別愁緒，詩情到此形成了鮮明轉折。“門前遲行跡”以下八句，通過節氣變化和不同景物的描寫，將壹個思念遠行丈夫的少婦形象，鮮明地躍然於紙上。最後兩句則透露了李白特有的浪漫主義色彩。這闋詩的不少細節描寫是很突出而富於藝術效果的。如“妾發初覆額”以下幾句，寫男女兒童天真無邪的遊戲動作，活潑可愛。“青梅竹馬”成為至今仍在使用的成語。又如“低頭向暗壁，千喚不壹回”，寫女子初結婚時的羞怯，非常細膩真切。詩人註意到表現女子不同階段心理狀態的變化，而沒有作簡單化的處理。再如“門前遲行跡，壹壹生綠苔”，“八月胡蝶黃，雙飛西園草”，通過具體的景物描寫，展示了思婦內心世界深邃的感情活動，深刻動人。
典型化的語言，塑造出了壹個典型的商人小婦形象。這就是典型的塑造——典型環境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕飾”來贊美這首詩是最貼切不過了，相形之下，第二首詩略顯平庸，壹則在於它的遣詞用句沒有前者的創新性，二者它的敘述方式沒有擺脫掉其他相同題材詩歌的影子。它更加註重愁怨的描寫，而第壹首的最後兩句“相迎不道遠，直至長風沙”則帶有壹絲脫離封建禮教的解放色彩。因此，第壹首詩塑造的人物更加鮮明飽滿，更令讀者喜愛。
寫作背景：
李白在遊歷楚國故地後，繼續東遊，到達今江蘇南京、揚州，浙江紹興等地。南京曾是六朝古都，號稱“江南佳麗地，金陵帝王州”。城內秦淮河兩岸，東吳以來壹直是繁華的商業區和居民地。壹些商人外出經商，常常數年不歸，留下妻子在家望眼欲穿。不知道李白是否認識壹些商婦，但壹定聽說過她們的故事。
“長幹行”，屬六朝樂府雜曲歌辭。“長幹”，即長幹裏，今南京秦淮河南的壹條裏巷，此名仍存。“行”，歌行，古詩的壹種體裁。此詩借鑒了六朝民歌的壹些表現方法，以商婦的愛情和離別為題材，用女子自述的口吻寫出，在敘述歡樂往事及離愁別緒中，傾訴對遠方丈夫的思念。
作者簡介：
李白（701～762），字太白，號青蓮居士，又號“謫仙人”，唐朝詩人。是屈原之後最具個性特色、最偉大的浪漫主義詩人。有“詩仙”之美譽，與杜甫並稱“李杜”。其詩以抒情為主，表現出蔑視權貴的傲岸精神，對人民疾苦表示同情，又善於描繪自然景色，表達對祖國山河的熱愛。詩風雄奇豪放，想像豐富，語言流轉自然，音律和諧多變，善於從民間文藝和神話傳說中吸取營養和素材，構成其特有的瑰瑋絢爛的色彩，達到盛唐詩歌藝術的巔峰。存世詩文千余篇，有《李太白集》30卷。