新生代詩歌代表作家

新生代詩歌呈三種流派 這三種流派是：“書面語寫作”、“口語寫作”、“書面語加口語的復合型寫作”。 所謂“書面語寫作”的詩人，即追求語言的典雅氣質、註重修辭效果，強調詞語的想象力。持這壹寫作傾向的詩人為數眾多，突出的詩人有西川、藏棣、西渡、代薇等；所謂“口語寫作”的詩人，強調日常生活語言和民間語言作為自身的詩歌語言資源，反對、摒棄修辭手法，90年代後期以來形成壹股引人註目的潮流和時尚，其代表詩人有伊沙、沈浩波、伊麗川等；所謂“復合型寫作”則是前兩種流派互滲的產物。其代表人物有徐江、譙達摩、侯馬、金海曙等。　

新生代”詩潮是中國新詩繼“朦朧詩”運動之後極為重大的變動。

新生代詩人繼承了新詩潮主體覺醒的基本思想，無論從文化的角度或是生命的視角都向主體意識的探求與審視邁進了壹步，向個人意識的深層面展開。

他們在個人經驗的轉變中以壹種獨特的姿態深刻體驗現代人***有的內心世界，從人的生存狀態考慮人的心理世界，內在本能意識，從而無限擴展真正屬於自己的領地。這種主體意識在他們詩歌中具體表現為以反英雄平民的角色審視日常生活及其在語言延化為口語化，通過這種獨特的方式完成生命的體驗。也可以說“新生代”詩的壹個中心母題是：生命。

塵若無，堅持純詩寫作的唯壹壹人。 村口秋來 塵若無 秋風轉涼了， 蟲兒不惱， 偶然三兩聲， 擾不亂誰的清夢， 清水邊， 不來浣衣的女子， 又去哪裏， 雲卷，天藍。 柳的發髻， 不住的被風梳起， 山楂樹上的果子， 亂作壹團， 卻聽不見喊鬧， 陽光不濃， 壹道道攔在了山嶺。 麥田裏的村子， 長須的老人， 安靜的街道， 誰家的院墻外， 忽然熱鬧， 壹群孩子的慌亂後， 跟著不依不饒的狗吠聲。 風吹到水面， 都皺出模樣， 時緊，時慢， 在那兒溪口， 默坐的漁翁， 只釣壹點清閑， 壹棵彎樹，壹個秋景。　新生代詩歌呈三種流派 這三種流派是：“書面語寫作”、“口語寫作”、“書面語加口語的復合型寫作”。