漢樂府是繼《詩經》之後,古代民歌的又壹次大匯集,不同《詩經》的浪漫主義手法,它開詩歌現實主義新風.漢樂府民歌中女性題材作品占重要位置,它用通俗的語言構造貼近生活的作品,由雜言漸趨向五言,采用斜事寫法,刻畫人物細致入微,創造人物性格鮮明,故事情節較為完整,而且能突出思想內涵著重描繪典型細節,開拓斜事詩發展成熟的新階段,是中國詩史五言詩體發展的壹個重要階段.
漢樂府民歌的南北文化雙方合流特征：
創作手法：感於哀樂,緣事而的現實主義；感情：有樸實,有委婉、纏綿.表達方法：有敘事、有抒情、有敘抒結合；語言：口語化、鄉土性、也有鋪排渲染的如《陌上桑》.
漢樂府民歌藝術的最大成就——敘事性（現實性、批判性）:
（1）敘事描寫細致生動,善於抓住典型細節來表現場面,表現人物的思想；善於模仿人物的口吻,神情,使人物形象生動可感,使讀者身臨其境.有較強的藝術感染力,故事情有強,（有的敘事與抒情相結合.）
《孔雀東南飛》——傑出的長篇敘事詩,標誌著漢樂府敘事詩之高峰,（也是民間五言詩長篇）
（2）形式自由：句式篇章變化多樣,以五言為主幹,此外也有四言、雜言等,從詩歌發展上來說,漢樂府是由先秦四言、楚辭的騷體向五、七言的過渡階段.漢樂府的成熟的五言形式,對文人五言的創作起了很大的促進作用.
（3）語言,同樣具有《詩經》的民歌特色——樸實,生動、口語化、表現力強,具有濃郁的生活氣息.
（4）大多數是現實主義的手法——“感於哀樂,緣事而發”,這從其內容就充分體現了,也有不少作品有很強的浪漫色彩,體現了現實主義與浪漫主義的結合.