不壹樣。
吳中四士：張若虛、賀知章、張旭、包融。
吳中四傑：高啟、楊基、張羽、徐賁。
吳中四才子：祝允明、唐寅、文徵明和徐禎卿(周文賓)。
沒有“吳中四家”。
1、吳中四士：張若虛、賀知章、張旭、包融。
在唐詩中，多以詩歌內容和風格劃分流派，如邊塞詩人、山水詩人、田園詩人等；而吳中四士，則是以地域相同來稱謂同壹時期的四位詩人的，他們都是江浙壹帶的人。
古時這壹帶屬吳郡，賀知章，會稽永興（今浙江蕭山縣）人；張旭，蘇州吳（今江蘇蘇州市）人；張若虛，揚州（今江蘇省揚州市）人；包融，潤州延陵（今江蘇省丹陽市）人。四人因此被後人稱為"吳中四士"。他們的詩歌都寫得清新婉麗，自成風格。除包融外，都有名詩傳世。
2、吳中四傑：高啟、楊基、張羽、徐賁。
明初，詩人高琦、楊基、張裕、徐本的合稱。因為他們四個都來自吳忠（今江蘇蘇州），而且都以文學作品聞名。從元代到明朝，這四位詩人大多追憶往事，寫詩抒發故鄉的思念和人民的痛苦。
3、吳中四才子：祝允明、唐寅、文徵明和徐禎卿(周文賓)。
明代成化、正德年間徐禎卿等四位詩人並稱“吳中四才子”。《明史·卷286)：“徐禎卿與祝允明、唐寅、文徵明齊名，號吳中四才子。”徐、祝、唐、文活躍在前七子摹擬、復古之風大盛之時，能夠不依傍門戶，卓然自立，為詩以抒寫性情為第壹義，在當時來說，確屬難能可貴。
徐禎卿雖在前七子之列，但其詩多佳作，詩論也有許多獨到之處，論者以為非李夢陽、何景明可比。唐寅、祝允明、文征明不獨能詩，且擅於書法、繪畫，以多才多藝見稱。
擴展資料：
吳中四傑之高啟
1、人物簡介
高啟（1336－1373）字季迪，號槎軒，元末明初著名詩人；漢族，平江路（明改蘇州府）長洲縣（今江蘇省蘇州市）人；與楊基、張羽、徐賁被譽為“吳中四傑”，當時論者把他們比作“唐初四傑”，又與王行等號“北郭十友”。
洪武初，以薦參修《元史》，授翰林院國史編修官，受命教授諸王。擢戶部右侍郎。蘇州知府魏觀在張士誠宮址改修府治，獲罪被誅。高啟曾為之作《上梁文》，友“龍蟠虎踞”四字，被疑為歌頌張士誠，連坐腰斬。有《高太史大全集》、《鳧藻集》等。
2、文學成就
在文學方面，高啟可以說是壹位天才，也是壹位文壇“超級模仿秀”，而且學什麽是什麽，用紀曉嵐的話說 就是“其於詩，擬漢魏似漢魏，擬六朝似六朝，擬唐似唐，擬宋似宋，凡古之所長無不兼之”。
不過，高啟的這種模仿，絕不是流於形式和外表，更不是簡單的拷貝和刪減，而是師古之後成家，認為要“兼師眾長，隨事模擬，待其時至心融，渾然自成，始可以名大方而免夫偏執之弊”（《獨庵集序》）。
高啟在文學上的最大成就，則是在元末明初這段以演義、小說、戲曲為主流文化的不利環境下，獨樹壹幟的挑起了發展詩歌的重擔，並改變了元末以來縟麗不實的詩風，從而推動了詩歌的繼續向前發展。但他死於盛年，尚未能夠達到自成壹家的目的。
高啟有詩才，其詩清新超拔，雄健豪邁，尤擅長於七言歌行。他的詩體制不壹，風格多樣，學習漢魏晉唐諸體，均有模擬痕跡；不過他才思俊逸，詩歌多有佳作，為明代最優秀詩人之壹。
高啟青年時代即有詩名，與楊基、張羽、徐賁合稱“吳中四傑”。其文學思想，主張取法於漢魏晉唐各代，師古之後成家，認為要“兼師眾長，隨事模擬，待其時至心融，渾然自成，始可以名大方而免夫偏執之弊”（《獨庵集序》）。
但他死於盛年，尚未能夠達到自成壹家的目的。他的詩體制不壹，風格多樣，學習漢魏晉唐諸體，均有模擬痕跡。不過他才思俊逸，詩歌多有佳作，為明代最優秀詩人之壹。
高啟作官只有三年，長期居於鄉裏，故其部分詩歌描寫了農民勞動生活，如《牧牛詞》、《捕魚詞》、《養蠶詞》、《射鴨詞》、《伐木詞》、《打麥詞》、《采茶詞》、《田家行》、《看刈禾》等。這些詩沒有把田園生活理想化，而是在壹定程度上反映了階級剝削和人民疾苦。
如《湖州歌送陳太守》寫：“草茫茫，水汩汩。上田蕪，下田沒，中田有麥牛尾稀，種成未足輸官物。侯來桑下搖玉珂，聽儂試唱湖州歌。湖州歌，悄終闋，幾家愁苦荒村月。”
又如《練圻老人農隱》、《過奉口戰場》、《聞長槍兵至出越城夜投龕山》、《大水》等詩，還描寫了農民在天災兵燹下的苦難。這些作品，是高啟詩歌中的精華部分。
高啟詩中十之八九是個人述誌感懷、遊山玩景以及酬答友人之作。這類詩歌，有時也對統治階級微露諷刺。如五古《寓感》其七雲：“大道本夷直，末路生險□，杯酒出肺肝，須臾起相疑。田蚡排竇嬰，趙高誣李斯。傾擠不少假，權寵實災基。”對統治階級的內部矛盾進行了揭露。
又如他去官後的《太白三章》之三：“新豐主人莫相忽，人奴亦有封侯骨。”實際上是譏諷明朝新貴的。但高啟思想比較復雜，他也寫了不少感沐皇恩、遁世消極的詩，未能擺脫自身的階級局限性。
高啟詩在藝術上有壹定特色。首先，他的某些詩崇尚寫實，描摹景物時細致入微。如“江黃連渚霧，野白滿田冰”；“鳥啄枯楊碎，蟲懸落葉輕”；“犬隨春馌女，雞喚曉耕人”等句，均產生於生活實感，新穎逼真。
其次，註重含蓄，韻味深長。如《鑿渠謠》：“鑿渠深，壹十尋；鑿渠廣，八十丈。鑿渠未苦莫嗟籲，黃河曾開千丈余。君不見，賈尚書。”只是寥寥數句，收煞處戛然而止，給人以深遠的回味。再次，用典不多，力求通暢，有些只有數句的小詩，更具有民歌風味。
如《子夜四時歌》之二：“紅妝何草草，晚出南湖道。不忍便回舟，荷花似郎好。”明白如話，親切動人。這些詩的創作，與他鄉居時多與下層人民接近有關。高啟的詩，對明代詩歌影響較廣，以致有人把他譽為“明代詩人之冠”。
高啟也寫詞，大多內容平泛，情調低沈，遜於他的詩作。
他的散文，獨創性不多，但《書博雞者事》壹文很有光采，它塑造了壹個敢同豪紳鬥爭的義勇少年形象，語言凝煉，情節動人，有唐人傳奇之風。
鑒於高啟在詩歌方面作出的巨大貢獻，不僅後人尊稱他為“明初詩人之冠”，而且歷代詩評家也都對他給予了極高的評價。
“大清第壹才子”紀曉嵐在《四庫全書總目提要》中贊譽高啟“天才高逸，實據明壹代詩人之上，其於詩，擬漢魏似漢魏，擬六朝似六朝，擬唐似唐，擬宋似宋，凡古人之所長無不兼之。
振元末纖禾農縟麗之習而返之於正，啟實有力”；清人趙翼在《甌北詩話》中推崇他為“（明代）開國詩人第壹”；壹代偉人毛主席幹脆在自己的書法作品中稱高啟為“明朝最偉大的詩人”。
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