壹、艾青《失去的歲月》賞析
在詩中，艾青沈痛回顧了自己被流放大西北二十多年的辛酸歲月。“喧鬧的城市”，“遙遠的荒原”，“人潮洶湧的車站”，“冷冷清清的小油燈下面”，通過空間上的延伸來闡述時間流逝的過程，充分流露出詩人對“失去的歲月”的悲痛與無奈。
艾青用最質樸無華的語言寫出了最真摯動人的情感，他將“無形的歲月”與“有形的物體”進行對比，運用了大量的比喻，把“失去的歲月”比作“壹碗水投到地面”，“流動的液體”，“氣體”，“急馳的列車頭上冒出的煙”……在詩的最後，詩人把失去的歲月比作壹個朋友，“斷掉了聯系，經受了壹些苦難，忽然得到了消息：說他早已離開人間”。
通過這些比喻，詩人將深藏於內心的無形情感轉化為有形的具體事物，從而深深地引起讀者心靈的***鳴。激起讀者內心悲嘆“歲月匆匆，往日不再”的無奈情絮。
二、詩歌原文
《失去的歲月》
作者：艾青
不像丟失的包袱，可以到失物招領處找得回來，
失去的歲月，甚至不知丟失在什麽地方，
有的是零零星星地消失的，有的丟失了十年二十年，
有的丟失在喧鬧的城市，有的丟失在遙遠的荒原，
有的是人潮洶湧的車站，有的是冷冷清清的小油燈下面；
丟失了的不像紙片，可以揀起來，
倒更像壹碗水投到地面被曬幹了，看不到壹點影子；
時間是流動的液體，用篩子、用網，都打撈不起；
時間不可能變成固體，要成了化石就好了，
即使幾萬年也能在巖層裏找見；
時間也像氣體，像急馳的列車頭上冒出的煙！
失去了的歲月好像壹個朋友，斷掉了聯系，經受了壹些苦難，
忽然得到了消息：說他，早已離開人間。
擴展資料
詩人艾青1957年被錯劃為右派。曾赴黑龍江、新疆生活和勞動，創作中斷了二十余年。直到1976年又重新執筆，出現了創作的另壹個高潮。《失去的歲月》是艾青1978年復出詩壇後所作。
對於熱愛詩歌創作的艾青來說，那段被流放的歲月在他心中留下了壹道深深的傷痕。二十多年占去了他四分之壹的生命，當他回憶起那段歲月時，沈痛之情便通過筆端流溢於紙上。
艾青的作品壹般是描寫太陽、火把、黎明等有象征性的事物，表現出艾青對舊社會的黑暗和恐怖的痛恨以及對黎明、光明、希望的向往與追求。艾青從對農村勞動人民的熱愛和接近他們的要求出發，十多年來，壹直向他們呈獻著自己最真切的詩情。
艾青的詩歌以它緊密結合現實的、富於戰鬥精神的特點繼承了“五四”新文學的優良傳統，又以精美創新的藝術風格成為新詩發展的重要收獲。這裏既反映了作者的藝術才能，又銘記下他嚴肅的、艱苦的藝術實踐。在他的詩歌中，飽滿的進取精神和豐富的生活經驗帶來鮮明。艾青的詩歌具有鮮明深刻的形象，隨著詩歌結束，形象也就完成。形象，不僅指人，也包括物，以及思想等的形象化。
艾青的詩在形式上不拘泥於外形的束縛，很少註意詩句的韻腳和字數、行數的劃壹，但是又運用有規律的排比、復沓，造成壹種變化中的統壹。?
艾青在30年代初走上詩壇，他作品深沈而憂郁的抒情風格受到了人們普遍的註意。抗戰爆發後，艾青事實上已成為最具代表性的詩人之壹，30年代末到40年代中期，可以稱之為"艾青的時代"，他的創作不僅開了壹代詩風，而且深刻影響了這壹時期乃至40年代後期的詩界。
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