毛筆選王羲之、米芾或趙孟頫的均可；鋼筆可選龐中華、田英章的；王羲之的毛筆字、龐中華的鋼筆字的圖附本文字後；
壹、行書概要
行書是壹種統稱，從工具分有毛筆行書、和鋼筆行書。從行書字體分，可分為行楷和行草兩種。行書是在楷書的基礎上發展起源的，介於楷書、草書之間的壹種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。實質上它是楷書的草化或草書的楷化。楷法多於草法的叫“行楷”，草法多於楷法的叫“行草”。行書實用性和藝術性皆高，而楷書是文字符號，實用性高而藝術性相對不足；相比較而言，草書則是藝術性高，但是實用性顯得相對不足。
二、名家行書的字帖概要
（1）王羲之，東晉時期著名書法家，有“書聖”之稱。其書法兼善隸、草、楷、行各體，精研體勢，心摹手追，廣采眾長，備精諸體，冶於壹爐，擺脫了漢魏筆風，自成壹家，影響深遠。風格平和自然，筆勢委婉含蓄，遒美健秀。代表作《蘭亭序》被譽為“天下第壹行書”。字帖圖附後；
（2）龐中華，著名書法家、教育家和詩人，龐中華練習硬筆書法幾十年，遍臨名帖，他認為對前輩的書法不能壹味臨摹，失去自我，而應該不斷創新，用他的話說就是“讀古帖寫現代字”。同時，龐中華曾追隨國學大師文懷沙學習，與範曾、王立平、空林子、周逢俊等名家同為關門弟子，於詩歌創作也具備壹定功底。目前兼任燕堂詩社常務理事。
三、關於毛筆字
（1）毛筆字，是指按傳統法度書寫的毛筆字，而不是用毛筆隨意寫出的字。書法是線條造型藝術。所謂筆法主要的就是怎樣創造理想線條(點畫)的用筆方法。
（2）初學毛筆字，應先從楷書或隸書入手。掌握各種筆法後再學其它書體就有了基礎。臨帖是練好字的必需手段。不臨帖，全憑自己想法隨意寫，是上不了路子的。學寫毛筆字壹定要有恒心與毅力，要持之以恒，戒驕戒躁，不能壹曝十寒。常說：“只要工夫深，鐵杵磨成針”。
（3）毛筆字的字法：a、提按——筆按下去寫，筆劃就粗，提起來就細。就像人走路的兩只腳，壹只落下，壹只提起，不停地交替壹樣，筆在寫字的過程中也在不停地提按。惟其如此，才能產生出粗細絕不相同的線條來。每寫壹個筆畫，都有入筆、行筆、收筆三個過程。入筆有“露鋒”法，順筆而入，使筆畫開端呈尖形或方形；有“藏鋒法”，逆鋒入筆，橫畫欲右先左，豎畫欲下先上，使筆鋒藏在筆畫中，筆畫開端基本呈圓形。行筆要學會“中鋒用筆”，使鋒尖常在點劃中間運行。為使筆畫有力度，還要學會澀勢用筆，行中留，留中行，避免浮華。收筆有“露鋒”（把筆逐漸提出紙面，畫呈尖形，如懸針豎、撇、捺、鉤），有“藏鋒”（將筆尖收回畫中，如垂露豎，筆畫尾端呈圓形）。b、結字——又叫結體或間架結構。啟功先生曾指出，寫毛筆字壹要把握間架結構，二要練好筆畫特點。間架結構比點畫特點重要。間架好的字，筆畫特點不突出，也還順眼；反過來就不行了。因此，認真研究並把握好字的結體規律十分重要。所謂“初學分布，但求平正”。
四、毛筆字的執筆（各種執筆附圖見後文）
（1）執筆：蘇東坡說：“把筆無定法，要使虛而寬。”五指執筆法：即以拇指和食指的指肚捏住筆桿(適當高度)，保證筆桿不脫落；中指在食指下面搭在筆的外側，既加強食指捏筆的力量，又發揮把筆往裏鉤的作用；無名指的甲肉之際抵在筆桿內側，起著把筆往外推的作用；小指附在無名指的指肚下部，輔助無名指把筆往外推。握筆時要如古人所說：“令掌虛如握卵”，這樣便於運筆。學書要經常練習握筆、鉤回、推出和旋轉筆桿(加上腕的作用)練習畫直線和弧線。執筆的高低和是否懸腕、懸肘，由所書字的大小來決定，小字低執，枕腕；大字高執，懸腕；再大則需懸肘；
（2）毛筆執筆法，插圖較多的有《漢溪書法通解》、《歷代書法技藝》等，其多認為“五字執筆法”（擫、押、鉤、格、抵）是最好的執筆法，對其闡釋也各不相同。書法中的執筆，主要是書法家如何使用毛筆的問題。執筆可分為狹義執筆法和廣義執筆法。狹義執筆法僅指五指操作或加上腕部壹起動作，主要用於寫中、小字，主要是調整指、腕執筆時的姿勢，涉及身體的部位很少。廣義執筆法是指手指、掌、腕、前臂、肘關節、上臂、肩關節等整個身體系統的合作動作。
（3）執筆方法被歷代書法家和書法理論家所重視。只要我們翻開古今書法理論的典籍，關於執筆方法的探討比比皆是，如握管法、單鉤法、雙鉤法、握管法、撮管法、撚管法、撥鐙四字法、回腕法等等。這些方法中有的言之成理，有的則是故弄玄虛。執筆方法要解決的就是五個手指如何合理地安排並發揮各自的作用，從而保證順利地書寫。要根據手指的生理特點，使手指在輕松、自然的狀態下執筆。歷來比較普遍運用的是“五字執筆法”。當代著名書法家沈尹默先生對五字執筆法極為推重，他在《書法論叢 ·書法論》中說：“書家對於執筆法向來有種種不同的主張，我只承認其中之壹種是對的，因為它是合理的，那就是由二王傳下來的，經唐朝陸希聲所闡明的：擫、押、鉤、格、抵五字法。”
四、關於鋼筆字
（1）鋼筆字，其線條表現形式和藝術感染力雖不及毛筆書法那樣豐富，但遠遠勝於鉛筆、圓珠筆等其他硬筆，因為鋼筆的筆尖富有彈性，寫出的筆畫同樣有粗細、輕重之分。
（2）鋼筆書法，其線條美概括表現在鋼筆的特性，點畫的形態，用筆的節奏上。試拿楷書“永”字來說，線條流利、挺拔，肯定，具有鋼筆的特性：點如墮石，撇如蘭葉，勾如鐵釘，點畫分明，各具形態，有輕有重，輕細粗重，速度有快有慢，快駿慢沈，富有節奏感，唯其如此 “永”字八種筆法才有力度、動態、韻味，線條很美。
（3）鋼筆書法的結體美，主要表現在各種字體的造型上，不論正草行等，都要按照比例、勻稱、均衡、平穩對比、照應等多樣而統壹美的規律來造型。
（4）鋼筆書法的章法美，那是表現在整幅作品的構圖上，鋼筆書法的形式有兩種，壹種傳統的直寫，壹種現代的橫寫。但都 要求“行行要有活字，字字須求生動”，構圖完整、自然、貫氣、和諧、渾然壹體有情趣，給人的感覺是工整優美的形式，如同圖案畫，裝飾性強。
（5）鋼筆書法的風格美，則表現在作者身獨特而強烈的個性色彩上“字如其人”，由於各人的技巧、修養、個性不同，形成了各種不同的風格，有的如高山大海，十分豪邁；有的如小橋流水， 非常優美；有的如飛天，輕盈飄逸；有的如蒼松，樸實；有的如清新的帶露的荷花；有的端麗如映月玉蘭。不同的風格，給人不同的審美感受。
五、圖例：
（1）毛筆執筆法
（2）王羲之--蘭亭序-毛筆字
（3）鋼筆執筆
（4）龐中華-荷塘月色-鋼筆字