A、與承的關系：轉對承來說，要有承接，這就是“相應”。眼界要寬，不能局限於前面的句子。也不能忽然天上壹句、地上壹句的不知所雲，前後都要有照應。
B、與合的關系：轉應該為結句作鋪墊，
又不能直接搶了結句的風頭。
C、轉句在全篇中的作用：基本上轉要在起、承描寫的基礎上，來抒發作者的情，就是我們所說的觸景生情。照應起、承，為合作鋪墊，闡明主旨。
下面我們來看看幾種轉句的方法：
壹，景入情轉法
我們來找首古人的律詩來研究壹下,
看是不是由景入情方法。如王灣的《次北固山下》
客路青山下，行舟綠水前。
潮平兩岸闊，風正壹帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。
鄉書何處達，歸雁洛陽邊。
大家來分析壹下。這個轉，是在寫景色呢?還是在抒情呢? 從“海日”“殘夜”到漂泊很久的無奈。雖在寫景，但其實是抒情。詩人用眼中所見，身之所感，
來寫晝夜交替、時序轉換，舉重若輕。
大家註意下這幾個詞組“海日”“殘夜”
“江春”“舊年”兩兩對照。單獨看，這“殘夜”、“舊年”兩個詞組絕對不是寫景，
但又和景色連在壹起。殘夜,就是天要亮了，所以海上日出了，為什麽從純粹的寫景，到了作者壹夜不眠的狀況呢? 怎麽和前兩句那種剛離開家鄉後沿途的喜悅之情不壹樣了呢?下壹句中就有了交代，
因為壹年已經過去了，就是說作者在外漂泊已經很久了。這樣，我們從“海日生殘夜，江春入舊年” 這壹聯中體會到的是作者的無眠和無奈。
當殘夜還未消退之時，壹輪紅日已從海上升起；當舊年尚未逝去，江上已呈露春意。這就是說,這個句子雖也在寫景,但其實已經是在抒情了，把自己的那種情緒，糅合在了景色中，使讀者也超越具象，獲得蘊含豐富的哲理性的啟迪。這壹聯主要就是抒情,起碼是以抒情為主的句子。
象這種以抒情為主的“轉”，我們就叫景入情轉法。這個情，我們要把握好，必須符合“律”。所謂律指的是，符合我們所遵守的規律、符合正常的情感。不是神經質的、不是莫名其妙的、
不是精神錯亂的情，總之，要符合大眾接受的、大眾認可的情感。當我們寫作的時候，情要求要“細膩”，哪怕是寫某人粗獷，也要細膩的表現。不能夠因為他性格粗獷，就連下筆也粗獷。寫作的時候，可以輕輕的拋出，也可以著力擲出，豪放的時候，就著力，婉約的時候，就輕輕。以便配合全詩的情緒。關於這些也有要求：
1，不疏遠，承接上文，見景生情。
2，不脫離。無論輕輕或著力，
都不可疏遠、不可脫離，不疏遠主題、
不脫離主題。
3，承上啟下，所寫景或者事、抒情要和承、合有緊密的關聯性。
4，為合埋下伏筆。
如：常建《破山寺後禪院》
清晨入古寺，初日照高林。
曲徑通幽處，禪房花木深。
山光悅鳥性，潭影空人心。
萬籟此皆寂，惟聞鐘磬音。
山光悅鳥性，潭影空人心。
禪院所見山林風光使鳥兒感到喜悅。“山光悅鳥性”，緊接著花木深來寫，
保持了與承的連接。這是說自然真實可愛的壹面；山色、花木倒映在清澄的潭水裏，使人心變得空明。這是說萬物終究只是壹種幻象，按照佛教的理論，世界在本質上是壹種虛無，但這虛無又通過“有”來表現。由“有”入“無”，是返歸佛性、把握世界的方式。空的心，仿佛感覺不到萬籟爭鳴。此時此地，萬籟俱寂，惟有寺院中的鐘、磬之聲悠悠揚揚。但人心沈浸到佛的境界裏，便只聽到佛的聲音。後句埋伏下的空心，引起了尾聯的萬籟此皆寂，惟聞鐘磬音。此詩的特點便是將佛家關於“空”的義理融化在景物中；即使妳不明白作者隱藏的意圖，也能感覺到某種很特別的氣氛。
又如：李白《送友人》
青山橫北郭，白水繞東城。
此地壹為別，孤蓬萬裏征。
浮雲遊子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
浮雲遊子意，落日故人情。
“浮雲”、“落日” 即景比喻自己的依依不舍之情 。頸聯寫惜別，是整首詩的主旨所在。“浮雲”、“落日”即景設喻，
來表明心意。頜聯的萬裏征和頸聯的浮雲完成了連接（雲的行程不止萬裏）。
而頸聯最後的“情”字為揮手去，班馬鳴埋下伏筆。從行和送兩方面對照寫來。
象征著友人行蹤不定，無依狀況；轉遠處壹輪紅彤彤的夕陽徐徐而下，似乎不忍遽然離開大地， 隱喻詩人對朋友的依依不舍之情。在這山明水秀、紅日西照的背景下送別，特別令詩人留戀而感到難舍難分。這裏的轉既有景，又有情，情景交融，扣人心弦。浮雲行蹤不定，正好用以比喻遊子的飄泊；而夕陽在墜落時顯得十分遲緩，似乎不願將光明帶走，即使下落後，還往往濺起滿天紅霞，這份執著不舍正如我對妳的深情厚誼。這兩句比喻恰當，平仄對稱,音韻優美，是千古傳誦的名句。
二、反轉法
反轉法：就是從正面描寫轉為反面描寫，是與起承相反的情緒描寫。但註意，其主旨還是壹致的，只是從不同的角度刻畫而已。不同的節點之處，就是這個轉。但是要註意，同樣要和承、合有聯系。如《淮上喜會梁州故人》
江漢曾為客，相逢每醉還。
浮雲壹別後，流水十年間。
歡笑情如舊，蕭疏鬢已斑。
何因不歸去，淮上對秋山。
歡笑情如舊，蕭疏鬢已斑。
由喜轉到悲的變化。“歡笑情如舊,蕭疏鬢已斑。”句意為：“歡笑”之態，
今日重新聚首，歡愉如昔，情誼依舊，但歲月無情，各自的兩鬢都已染上了霜華。“蕭疏鬢已斑”五字盡現衰色。
久別重逢，欣喜異常，然而世事滄桑,悲從中來。我們可以看出頸聯由喜轉到悲的變化，筆法是那麽跌宕，十年的漂泊生涯，使得人老了。壹喜壹悲，壹正壹反，交互為文。
這種轉，轉出作者壹副衰老的形象，世事滄桑,個人的悲歡離合也盡在不言中了。以蕭疏的華發抒寫蹉跎歲月、老大傷悲之情，反映了相對傾訴的神態。此句寫出了環境、形貌和心思，表現得很細密。構思、剪裁、抒寫也很流暢自然，由此我們可以證明起承轉合章法轉句的壹個方法。那就是反轉法。
三、直抒擴轉法
即從題目之本意，擴大描寫的範圍之轉法。如：杜甫《月夜憶舍弟》
戍鼓斷人行，秋邊壹雁聲。
露從今夜白，月是故鄉明。
有弟皆分散，無家問死生。
寄書長不達，況仍未休兵。
有弟皆分散，無家問死生。
從詩的題憶字，由直白露明月轉到憶兄弟各分散。“有弟皆分散,無家問死生。”此聯用了賦筆（即是陳述境況）直抒對兄弟的眷戀之情,，也是對“憶舍弟”原因的具體回答。兄弟各奔壹方，不是為了郊遊，不是為了求仕，而是為避難， 表達了對戰爭的痛恨：雖有兄弟,
卻全都在戰亂中離散，彼此都居無定處,
去哪裏探問他們的生死呢? “有”字與“無”字，形成鮮明對比，不僅反映了詩人兄弟離散的痛苦，也概括地反映了安史之亂給廣大人民帶來的流離失所的痛苦生活。詩人把兩聯由承聯“白露、明月”
轉而到憶諸弟到分散於四方兄弟，範圍擴展開來描寫。
四、進壹層轉法
就題目本意，推進壹層而轉，唯仍須與起承關合，以免有突如其來之病。推進壹層，是說的這樣的手法，叫做層層遞進。如杜甫《春夜喜雨》
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
轉句中，看見雨意正濃，
就情不自禁地想象天明以後春色滿城的美景。其無限喜悅的心情，又表現得多麽生動！
五、地點轉法
地點轉法就是轉處所寫的地點，
場面與起、承所寫的地點場面不同的。
如楊炯《從軍行》
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
雪暗雕旗畫，風多雜鼓聲。
寧為百夫長，勝作壹書生。
牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
軍隊奉命出征那種嚴肅、隆重、雄壯的情景。承上頷聯而轉，由“雪暗雕旗畫”視覺來描寫的；“風多雜鼓聲”聽覺來寫的。從視聽兩個角度極力描寫將士們血灑疆場畫面。這與頜聯所寫的出征的場面不壹樣吧。象這種情況的就是地點轉法。第三聯，正面描寫了戰鬥場景。
和上壹聯以虛寫不同，這壹聯句句寫實，又在實中見虛。
以上兩聯，對仗工整，用詞精整，
恰到好處地寫出了戰鬥場面的雄闊和悲壯。又如王維《觀獵》
風勁角弓鳴，將軍獵渭城。
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過新豐市，還歸細柳營。
回看射雕處，千裏暮雲平。
轉句：寫出歸獵的場面，壹切都是那麽輕松、快意，與承句的射獵的緊張氣氛形成了鮮明對照。此聯進壹步刻畫出了圍獵活動的高潮場面，同時表現了部隊的訓練有素，用筆酣暢,壹氣呵成。
圖片
六、寫意轉法：就是指轉在意義上與承相對或者相反的，在意義表達上有所轉折。如杜甫的《旅夜抒懷》
細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月湧大江流。
名豈文章著，官應老病休!
飄飄何所似，天地壹沙鷗!
此聯進壹步刻畫出了圍獵活動的高潮場面，同時表現了部隊的訓練有素，用筆酣暢,壹氣呵成。
第五、六句說有點名聲， 哪裏是因為我的文章好呢？做官，倒應該因為年老多病而退休。這是反話，立意至為含蓄。詩人樹有遠大的政治抱負，但長期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著，這實在不是他的心願。這裏表現出詩人心中的不平，同時揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。
七、抒情轉法：就在承的基礎上激發起來的思想感情為特征，這個特征是可側重直抒胸臆，借景抒情。
如：李白的這篇《渡荊門送別》：
渡遠荊門外，來從楚國遊。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，雲生結海樓。
仍憐故鄉水，萬裏送行舟。
讀了之後，妳會想象出壹幅遼闊粗曠的楚地風光的畫面，山巒重疊，平野無際，大江奔湧，傾入荒原，浮雲變化，有如幻境。瀏覽如此壯闊的風光後，最妙的是尾聯的那句“故鄉水”，只有故鄉水含情，才能送我波濤萬裏蕩舟行。以寫景色為主，詩人將自己融到了景色之中了。我們應該註意到，五律中的前兩聯基本是以純景色來描述的。起是入境，頷是擴境，而第三聯（頸聯），
雖然也多是以景色描寫為主的，
其實已經不是同壹個層次的描寫了，
不是景色的大小遠近層次的不同，
而是將“人”“心”給托出了畫面。
如何寫好轉句，轉句是前分句就是上章和下章的分水嶺。當我們寫作時候就要在第二聯承接得自然，寫景或運事都必須順勢而下。第三聯需要起伏，否則尾聯難以妙合。在今晚分析中，我們知道他們的區別就在於頸聯是可以寫意、寫景、書事、用事、引證。與前聯的意思相應相避，要有變化。也就是說：
壹是如果頷聯是風景，頸聯最好離風景遠壹點，否則就原地踏步，不能給讀者更多的信息，浪費筆墨。
二是如果非要繼續寫景的話，要安排壹下次序， 比如頷聯寫遠的，頸聯寫近的。
頷聯寫現在，頸聯寫過去。
頷聯寫虛的，頸聯寫實的。
頷聯寫遼闊的、粗獷的，頸聯寫具體的細致的。
頷聯如果是面，頸聯則可以精確到點。
頷聯寫實實在在的景色，頸聯寫由眼前景色產生的聯想或者心理體驗等等。
轉的上下銜接，不斷裂， 這壹點要求大家不要光顧著轉，而不管銜接性了。
轉句中的最難點
起承轉合壹般有兩個難點：
壹是轉的斷裂了
二是合的無力。
形轉而意不轉，這裏的轉，只是形上的轉，並不是指意上的轉。不是說從這個主題轉到另壹個主題。當妳實在不知道怎麽轉的時候，可以從字面上來進行轉。當然，這是在實在不得已的時候才采取的笨方法。寫詩都有壹個脈絡
如果妳立意過後，謀篇工作做得好的話，那就會有壹條非常清晰的脈絡。
只要嚴格按照這個脈絡去安排，那麽轉的時候妳想斷裂都不會斷裂。