頷聯二句，緊承上句，詩人不從正面說自己看見月亮思念女兒，卻言明兒女陪伴母親望月，只因為年幼，不能理解母親望月思念父親的舉動。“憐”，是父親的愛憐，“未解”，側面反襯妻子的“憶”更突出“獨看。”
對頸聯二句，做詳盡評析。
此兩句，是對妻子望月形象的刻畫，虛筆大於實情。遠在天際的妻子望月，是詩人大膽的想象和虛構。妻子形象如何？“香”，是嗅覺，“雲鬢”、“玉臂”是視覺，女性典型特征，自有美麗動人之處。在此試問壹句：戰亂之時，顛沛流離苦不堪言，光彩形象和苦難日子是否自相矛盾？非也！宋代陸遊《釵頭鳳》上闋有：“紅酥手，黃藤酒”句，陸遊對自己愛戀的表妹唐婉不吝贊美之詞，原因何在？除了“情人眼裏出西施”的心理暗示，還有就是自己最親近之人才有如此動人之處，才寫得如此情真意切。杜甫和妻子幾經磨難，更為珍惜夫妻恩情。如此形容也不為過。在杜甫《茅屋為秋風所破歌中》中，詩人自我形象如何？“南村群童欺我老無力，”“唇焦口燥呼不得，歸來倚杖自嘆息。”讀來讓人心酸，千古詩聖壹副破落無助，窮困潦倒的樣子。《茅》詩中因生活所迫詩人自我形象不夠美好，在《月夜》卻不吝筆墨來寫妻子的美好，反差極大，為何？詩歌立意主旨不同所致。《茅》詩中全家流離失所，困居西南，詩人還未忘記“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”的政治理想。其狀越苦，越能讓人同情，愈能襯托詩人憂國憂民情懷。而《月夜》詩歌中，妻子形象越豐滿立體，越能反襯突出獨守苦狀和內心的思情，具有以喜襯悲的藝術效果。而“我”的形象，不著壹字，也盡在字裏行間。另外值得註意的是“濕”和“寒”二字，乃觸覺所感，其意味深長。足見妻子在外面望月時間之長，從側面寫出思念的深切之情。
尾聯二句，呼應開頭及上面內容。上面“獨看”，壹人所為；此處“雙照”，詩人和妻子二人——如若團聚，月光照耀，是壹種含淚的幸福啊。這能實現嗎？詩人的期盼之情溢於言表。
總覽全詩，詩人構思立意新奇，借彼言己。特別強調指出的是，詩歌對妻子美好形象的刻畫，頗具藝術的張力，也壹改杜甫“沈郁頓挫”風格壹些外在沈悶悲哀之老套而特別出彩。表面盡力寫妻子而無“我”，“我”的形象又無處不在，詞句間詩人對親人思念之情，卻隨處可感。真正做到了“有中無，無中有”虛實相間相襯。另外這首五律對仗工整，有曲筆起伏，承杜甫詩歌的優長之處，思想性和藝術性高度融合，確實值得鑒賞品味。