艾青
假如我是壹只鳥，
我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱：
這被暴風雨所打擊著的土地，
這永遠洶湧著我們的悲憤的河流，
這無止息地吹刮著的激怒的風，
和那來自林間的無比溫柔的黎明……
——然後我死了，
連羽毛也腐爛在土地裏面。
為什麽我的眼裏常含淚水？
因為我對這土地愛得深沈……
——寫於壹九三八年十壹月十七日
If I were a bird
I should sing with my husky throat
The land which is being hitted by the storm
The river which is always filled with our indignation
The wind which blows violently forever
And the most tenderness dawn which comes from the forest……
After that I died
The feathers corrupted in the earth.
Why are the tears always in my eyes?
That's because I love the land so much……
《祖國，（或以夢為馬）》 我要做遠方的忠誠的兒子 和物質的短暫情人 和所有以夢為馬的詩人壹樣 我不得不和烈士和小醜走在同壹道 路上 萬人都要將火熄滅 我壹人獨將此 火高高舉起 此火為大 開花落英於神聖的祖國 和所有以夢為馬的詩人壹樣 我借此火得度壹生的茫茫黑夜 此火為大 祖國的語言和亂石投築 的梁山城寨 以夢為上的敦煌——那七月也會寒冷 的骨骼 如雪白的柴和堅硬的條條白雪 橫 放在眾神之山 和所有以夢為馬的詩人壹樣 我投入此火 這三者是囚禁我的燈盞 吐出光輝 萬人都要從我刀口走過 去建築祖國 的語言 我甘願壹切從頭開始 和所以以夢為馬的詩人壹樣 我也願將牢底坐穿 眾神創造物中只有我最易朽 帶著不 可抗拒的死亡的速度 只有糧食是我珍愛 我將她緊緊抱住 抱住她在故鄉生兒育女 和所有以夢為馬的詩人壹樣 我也願將自己埋葬在四周高高的山上 守望平靜的家園 面對大河我無限慚愧 我年華虛度 空有壹身疲倦 和所有以夢為馬的詩人壹樣 歲月易逝 壹滴不剩 水滴中有壹匹 馬兒壹命歸天 千年後如若我再生於祖國的河岸 千年後我再次擁有中國的稻田 和周天子的雪山 天馬踢踏 我選擇永恒的事業 我的事業 就是要成為太陽的壹生 他從古至今——"日"——他無比輝煌 無比光明 和所有以夢為馬的詩人壹樣 最後我被黃昏的眾神擡入不朽的太陽 太陽是我的名字 太陽是我的壹生 太陽的山頂埋葬 詩歌的屍體——千 年王國和我 騎著五千年鳳凰和名字叫"馬"的龍 ——我必將失敗 但詩歌本身以太陽必將勝利
黃雍廉《唐人街》 是壹所港灣 專泊中國人的鄉音 無須叩問客從何處來 淺黃的膚色中亮著 揚州的驛馬 長安的宮闕 湮遠成為壹種親切之後 風是歷史的蕭聲 傾聽如 壹首夢般柔細的歌 是壹所永不屯兵的城堡 匯集著中國的二十四番花訊 妳是不用泥土也能生根的蘭草 飲霜雪的冰寒 綻東方的芬芳 鮮明矗立的旗 像 黃河的浪 東流 永遠向著陽光的壹面 是壹座璀璨的浮雕 亮麗著殷墟仰韶的玄黃釉彩 煙雲變幻 壹如西出玉門關外的信使 海便是妳的心中的絲路 孤帆遠影 故鄉的明月 是仰望北鬥的磁場 妳乃成為壹位細心的收藏家 曾經也窮困過典當過手頭的軟細 就是不肯典當從祖國帶過來的家私 五千年 不是壹件可以隨便拍賣的古董 而是壹盞會帶來幸福的神燈
舒婷《祖國啊，我親愛的祖國》 我是妳河邊上破舊的老水車 數百年來紡著疲憊的歌； 我是妳額上熏黑的礦燈， 照妳在歷史的隧洞裏蝸行摸索； 我是幹癟的稻穗；是失修的路基； 是淤灘上的駁船 把纖繩深深 勒進妳的肩膊； ——祖國啊！ 我是貧困， 我是悲哀。 我是妳祖祖輩輩 痛苦的希望啊， 是“飛天”袖間 千百年來未落在地面的花朵； ——祖國啊！ 我是妳簇新的理想， 剛從神話的蛛網裏掙脫； 我是妳雪被下古蓮的胚芽； 我是妳掛著眼淚的笑渦； 我是新刷出的雪白的起跑線； 是緋紅的黎明 正在噴薄； ——祖國啊！ 我是妳的十億分之壹 是妳九百六十萬平方的總和； 妳以傷痕累累的乳房 餵養了 迷惘的我、深思的我、沸騰的我； 那就從我的血肉之軀上 去取得 妳的；富饒、妳的榮光、妳的自由； ——祖國啊， 我親愛的祖國！
此詩借鑒了前蘇聯詩人沃茲涅先斯基《戈雅》中的圓周句式“我是戈雅，……我是……”，但又有創造性的發展。圓周句式大多出現在抒發強烈情緒的作品中，悲傷痛苦的情調最宜用它來渲染。舒婷寫的是“我”與祖國的關系，用這種句式，增加了痛苦和摯愛的深度。第壹節是對祖國歷史的反思，精心選取五組意象，象征祖國千百年來落後、貧窮、災難深重的面貌：前四行平穩深長，富有音響和色彩，給人以深思沈重之感；五、六行則短促，不事描繪；後三行又伸長，行短意緊，顯示出情感的起伏，出現主詞。第二節承上啟下，揭示出蘊藏在中華民族靈魂中的希望之花從未消亡過，災難雖重，理想永存，只是暫未實現。此節先短句後長句，然後主詞復現，似意猶未盡，壹種深深的遺憾之情便瀉於筆端。第三節傾吐希望，激情昂揚，連用五組意象描繪出處於歷史轉折期的祖國百廢待舉的面貌。每壹個意象有自己獨特的意義，五組連用形成博喻排比，強化了亢奮熱烈的情緒，表達出詩人歡欣鼓舞的情懷。第四節頭兩行用“十億分之壹”與“九百六十萬平方”構成小與大的對比，寓意“我”是祖國的壹分子，但“我”的胸中又包容著整個祖國。接著以乳房養“我”與從“我的血肉之軀上去取得”又成壹對照，突出“我”同祖國的血乳關系；甚至迷惘、深思、沸騰，與富饒、榮光、自由，也是性質相反的對襯，以見出痛苦和歡欣的無限。如果前三節是寫“我”與祖國的關系，第四節則是反過來寫祖國和“我”的關系。句法參差正是心情激動至極的表現，在對主詞的雙重呼喚中結束全篇，達到最高潮。 全詩無壹字議論，皆以意象描繪，以情貫穿。所選意象既質樸又鮮明，既獨特又貼切，每壹個詞也都與被描繪的景象緊密契合。抒情又非壹覽無余的傾瀉，而很註意其波動的節奏，由悲哀、低沈到欣喜、高昂，又由亢奮到深沈，其中糾結著悲愴、憂患、熾烈，失望與希望，嘆息與追求等多種復雜而凝重的感情，體現出詩人獨有的委婉幽深、柔美雋永的抒情個性
戴望舒《我用殘損的手掌》 我用殘損的手掌 摸索這廣大的土地： 這壹角已變成灰燼， 那壹角只是血和泥； 這壹片湖該是我的家鄉， （春天，堤上繁花如錦障， 嫩柳枝折斷有奇異的芬芳，） 我觸到荇藻和水的微涼； 這長白山的雪峰冷到徹骨， 這黃河的水夾泥沙在指間滑出； 江南的水田，那麽軟……現在只有蓬蒿； 嶺南的荔枝花寂寞地憔悴， 盡那邊，我蘸著南海沒有漁船的苦水…… 無形的手掌掠過無恨的江山， 手指沾了血和灰，手掌沾了陰暗， 只有那遼遠的壹角依然完整， 溫暖，明朗，堅固而蓬勃生春。 在那上面，我用殘損的手掌輕撫， 像戀人的柔發，嬰孩手中乳。 我把全部的力量運在手掌 貼在上面，寄與愛和壹切希望， 因為只有那裏是太陽，是春， 將驅逐陰暗，帶來蘇生， 因為只有那裏我們不像牲口壹樣活， 螻蟻壹樣死……那裏，永恒的中國！ 這是詩人1942年在日寇陰暗潮濕的土牢裏寫下的壹首情真意切的詩篇，抒發了詩人對災難祖國由衷的關切和真摯的愛，同時也表達了對中國***產黨領導下的解放區的向往。詩的前半部分寫“我”用“殘損的手掌”深情地撫摸在敵人的鐵蹄蹂躪下的祖國廣大土地：“這壹角已變成灰燼，／那壹角只是血和泥”。接著，詩人無形的手掌觸到家鄉壹片湛藍的湖水，現時“微涼”的湖水與昔日“堤上繁華如錦障”的美麗春光形成強烈反差，表現出詩人對敵人踐踏故土的無比憂憤。為了使詩歌表達的主題不流於膚淺狹隘，詩人想象的世界由近拉遠，由北到南，從長百山的雪峰、黃河的泥沙到江南的水田、嶺南的荔枝、南海的海水。詩人選擇每壹地域中最典型的風景加以點染，它們既是人民的苦難與不幸的象征，又是侵略者罪惡的見證。“手指沾了血和灰，／手掌沾了陰暗”兩句既是對上半段的總結，又與開頭三、四行遙相呼應。 詩的後半部分仍在想象的世界中展開，描繪的是與前面災難景象形成極大反差的心中渴慕的圖景：那雖是“遼遠的壹角”，但山河完整無損，沒有陰暗和血汙。而是充滿了溫暖、光明和生機，“那裏是太陽，是春”。與前半部分的哀怨、憂傷的基調相比，這壹部分跳動著詩人按捺不住的快樂與激動；與前半部分意象快速流動的抒情相比，後半部分則顯得安靜而舒緩，使這首詩在感情的哀怨與歡快上得到了完美的統壹，抒情風格顯得變幻多姿。在那個以狂暴的吼叫代替藝術的凝想的年代裏，這首詩像壹朵美麗而永不雕落的奇葩：意象高度凝煉而不晦澀，感受細膩而不暗淡，深刻的現實內容與現代抒情方式完美地交融起來
我愛您，祖國今天，我不去說英吉利的海峽，俄羅斯的森林，也不去說芬蘭的湖泊，印度尼西亞的島嶼，我只想說，我們偉大、壯麗的祖國。知道嗎？我們有千年積雪的珠穆朗瑪峰，我們有壹瀉千裏的黃河，我們有浩浩蕩蕩的長江，我們有莽莽蒼蒼的西雙版納。祖國的山川大地，哪壹處不讓我們深深地留戀，深深地懷念。我親愛的祖國，我親愛的母親，狂風曾掃蕩過您的長發，霜雪曾欺淩過您的容顏，熊熊大火曾燒焦過您的肌膚。然而，不管母親多麽困苦，兒女對她的愛決不會含糊，我喊壹聲：“祖國萬歲！”更強烈的愛在那感情的深處！如今，我可愛的祖國，正勢不可擋地奮勇前進，祖國的大地——綠水青山，祖國的步伐——突飛猛進，祖國的事業——欣欣向榮，祖國的人民——意氣風發奔小康，炎黃子孫，昂首挺胸屹立於世界民族之林！盡管他國的水也甜，他國的山也青，但我只想說：“我愛您，祖國！”“我愛您，祖國！”
我 用 殘 損 的 手 掌 我 用 殘 損 的 手 掌 摸 索 這 廣 大 的 土 地 ： 這 壹 角 已 變 成 灰 燼 ， 那 壹 角 只 是 血 和 泥 ； 這 壹 片 湖 該 是 我 的 家 鄉 ， （ 春 天 ， 堤 繁 花 如 錦 障 ， 嫩 柳 枝 折 斷 有 奇 異 的 芬 芳 ， ） 我 觸 到 荇 藻 和 水 的 微 涼 ； 這 長 白 山 的 雪 峰 冷 到 徹 骨 ， 這 黃 河 的 水 夾 泥 沙 在 指 間 滑 出 ； 江 南 的 水 田 ， 妳 當 年 新 生 的 禾 草 是 那 麽 細 ， 那 麽 軟 … … 現 在 只 有 蓬 蒿 ； 嶺 南 的 荔 枝 花 寂 寞 地 憔 悴 ， 盡 那 邊 ， 我 蘸 著 南 海 沒 有 漁 船 的 苦 水 … … 無 形 的 手 掌 掠 過 無 限 的 江 山 ， 手 指 沾 了 血 和 灰 ， 手 掌 黏 了 陰 暗 ， 只 有 那 遼 遠 的 壹 角 依 然 完 整 ， 溫 暖 ， 明 朗 ， 堅 固 而 蓬 勃 生 春 。 在 那 上 面 ， 我 用 殘 損 的 手 掌 輕 撫 ， 像 戀 人 的 柔 發 ， 嬰 孩 手 中 乳 。 我 把 全 部 的 力 量 運 在 手 掌 貼 在 上 面 ， 寄 與 愛 和 壹 切 希 望 ， 因 為 只 有 那 裏 是 太 陽 ， 是 春 ， 將 驅 逐 陰 暗 ， 帶 來 蘇 生 ， 因 此 只 有 那 裏 我 們 不 像 牲 口 壹 樣 活 ， 螻 蟻 壹 樣 死 … … 那 裏 ， 永 恒 的 中 國 ！ 何香凝女士在抗戰前夕，眼看我大好河山淪陷於倭奴之手，而對蔣介石執守：“安外必先攘內”綏靖政策，將錦繡大地拱手讓深感不滿，找出所穿衣裙，在上 題詩壹首送呈給蔣介石。我認為此詩深為感人，故錄出，詩曰： 枉自稱男兒，甘受倭奴氣。 不戰送河山，萬世同羞恥。 吾儕婦女輩，願赴沙場死。 將我巾幗裳，換妳征衣去。